張遠晴

遠晴的書法學過二王、宋四家，近兩年受于右任影響較大。 繼而看他寫的書法，筆墨間有股清氣和靈氣。 我們現在強調書法的藝術性，其實，從深層次來說，書法是文化。

現為中國書法家協會會員，北京友於書社社員。
書法篆刻曾入展全國“翁同和獎”書法展、“80榜樣”書法雙年展等全國性展覽。論文《漢末前後書法史中政治與書法的糾結——兼論書法史的通觀寫作》入選全國第八屆書學研討會。另有多篇書法論文、文化評論等發表在《人民日報》、《中國書法》、《美術觀察》等報紙期刊上。
名家點評：
第一次見遠晴的字，便覺爽爽然有股清雅之氣。近年，他時常把作品拿給我看，有臨摹的，有創作的，無論大字小字，無論正書行草，氣息清雅，筆墨可人，殊為難得。
遠晴的書法學過二王、宋四家，近兩年受于右任影響較大。世人都以為於髯公的草書獨步近代，但我更認為於先生的碑派行書才是他的戛戛獨造。遠晴也主要吸取於先生這一脈的書風。和於先生的渾厚雄強所不同的是，遠晴筆下的“於字”更多靈動和雅逸。這可能與人的性情、稟賦有關。書法中有反性格練習，即是尋找和自己性格對立的範本臨習，如放曠的人可以臨些精緻的帖子，謹嚴的人不妨寫點粗獷的碑文，會出現有趣的融合和化解。遠晴便是一例。
字如其人，書亦為心畫。一個人筆墨的氣息清濁與否，與先天的稟賦有關，更重要的是後天的勤學深思，所謂“化性起偽”。遠晴喜歡讀書、思考，涉獵廣泛，也寫了一些書法理論和文化評論方面的文章，有些還頗有見地。我讀過幾篇，字裡行間有一股銳氣和靈氣。
我曾贈和遠晴一首詩，最後兩句是“書生幸有傳燈力，且誦仲尼問子由”。在這裡，我願將這兩句引為文尾，作為我對遠晴的期許吧。
辛卯年孟春 王家新
（作者為中國書法家協會副主席）
遠晴給我的第一印象是：這小伙子，聰明。繼而看他寫的書法，筆墨間有股清氣和靈氣。古人說，字如其人，信非虛言。
我關注當下年輕人的書法創作。總體來說，水平比上世紀八九十年代有提高。但同時，風格也日漸趨於雷同。翻開展覽冊子，寫二王書風的很多，但流於程式，面目單一。花花綠綠的形式掩飾不住藝術性情的“乾涸”。書法若脫離性情光取線條結構，便是無生命的軀殼。遠晴學過二王一路的書風，但也苦於落入時人窠臼。近幾年獨對於右任先生的碑派行書情有獨鍾。我認為，從民國的大家入手，再上溯傳統，不失為一條有趣的路子，這樣也能巧妙地避開時風的影響。難得的是，遠晴的筆墨間有種生機靈動，不扭捏造作，大方自然，一如其人。
我們現在強調書法的藝術性，其實，從深層次來說，書法是文化。書法必須建基在深厚的文化土壤中才能茁壯。而文化素養的提高對當下的書法學習者來說，尤為急迫。遠晴好學深思，閱讀廣泛，近年來也撰寫了不少書法理論和文化評論文章。我讀過一些，覺得一個年輕人能有如此思想銳度和深度，非常難得。
前段時間，我在《中國書畫》雜誌上讀到一篇論書小品。文中認為好的書法應該有“精、氣、神”，精為精元，氣為氣象，神為神變。細數書法史上的經典，莫不如此。在此，我願意將此三字送於遠晴共勉。
辛卯年孟春 武春河
（作者為中直機關書畫家協會主席、經濟日報原社長）
如今，經常碰到一些年輕的書法高手,令我深感“後生可畏”，他們的學力、技能、見識、悟性、修養等俱可稱道，遠晴便是其中一位。
遠晴於書態度誠篤穩實，五體書具治，碑帖兼修，加以南北不同地域文化的體驗，使他有過於常人的包容與吸納能力。他立足於正體書，尤其是楷書，這有異於過度重視行草書而忽略楷書的當代風氣。其實以楷書為根基是傳統學習書法的重要關鍵，現今年輕人大多棄之如敝屣。而遠晴能如此，很清醒。他以臨習楷書為日課，樂此不疲，常常書寫大部頭的臨作，這使他的書作有一種從容自如的穩健做派。
遠晴直面傳統，從遠至近，廣泛涉獵，不拘門戶，近年以于右任為切入點，上追六朝唐宋，獲得一條很有主見，可以挖掘的路數。另外，遠晴筆下的表現力和自運能力較強，既有精熟靈巧的細膩，也有隨性放曠的豪邁，有此兩端，路子可以越走越寬。相信憑著他的努力與聰明，定是前程遠大。我看好他。
癸巳年正月 陳忠康
（中國藝術研究院展覽部主任、著名書法家）