注音
zhāngruìtúxíngshūlùnshūjuàn張 瑞 圖 行 書 論 書 卷
簡介
面對是卷，我們很難找與之風格相近的前人之作，但卻可看出他對古人書法的研究至深。從中我們似乎能夠窺見孫過庭《書譜》、《景福殿賦》、《草書千字文》和蘇軾《醉翁亭記》的一絲痕跡，但他卻已從古人的約束中掙脫了出來，如其結體奇崛的變化，雖橫扁之形出於蘇書，但卻左顛右倒，不求平衡；變使轉處為直快方折，點畫之間，牴牾揖讓，左錯右澆，筆勢勁挺，節奏明快，於流暢中寓直轉，飛動中有停頓，強調激昂的動感，給人以筆調奇險，真氣彌滿的感覺。釋文
釋文：漢武帝好道憑 虛欲仙索靖書 如飄風忽舉鷙 鳥乍飛梁鵠書 如太祖忘寢觀者 喪目皇象書如歌 聲繞 梁琴人舍徽 衛恆書如插花美 女舞笑鏡台孟光 祿書如崩厓人見可 畏李斯書世為冠 冕不易施設張芝 經 奇鍾繇特絕 逸少鼎能獻之冠 世四賢共類洪芳 不滅羊真孔草蕭 行范篆各一時絕 妙右二十五人自古及 今皆善能書奉勅 遣臣評古今書臣既 愚短豈敢輒量江 海但聖旨委臣斟 酌是非謹品字法 如前伏願照覽謹 啟普通四年二月五 日內侍中尚書令袁 昂啟臣謂鍾繇 書意氣密麗若 飛鴻戲海舞鶴游 天行間茂密實亦 難過蕭思話書走 墨連綿筆勢屈 強若龍跳天門虎 臥鳳閣薄紹之書 字勢蹉跎若舞 女低腰仙人嘯樹 乃 至揮毫振紙 有疾閃飛動之勢 臣淺見無聞暗於 明滅寧敢謬量 山海以聖命自天 不得不斟酌是非 過失如 獲湯炭 天啟甲子夏五書 於椰子書院 張長公瑞圖
藝術特點
在章法上緊壓字距，疏空行間，使整幅書法的行氣之間，呈現出一種有序的控制，不僅避免了散漫無章、眼花繚亂的現象，而且在橫向展開的長卷上造就了滿紙菸雲、一瀉千里的氣勢，給觀者在視覺上帶來了很大的衝擊，令人有蕩氣回暢之嘆。用筆上方峻刻峭，多使偏側之鋒，起筆以挫為主，落筆起止斬斫，翻折頓挫迅捷，提按起伏堅韌有力，橫撐豎持跳躍使轉，誇張多變—奇險莫測。筆畫伸展傾斜度頗大，才以輕捷的露鋒落墨，隨即鋪鋒重重帶過，至折轉處又突然翻折筆鋒，用尖刻的鋒穎與銳利的方折及緊密至不透風的橫畫排列相結合，形成折帶搖盪的鮮明節律。這種大翻大折、突出橫向的動態，一變歷代行草書以圓轉取縱勢的筆法，代之以方峻峭刻取勝。
整卷作品非常和諧，其以方折之筆橫斫，以連綿之勢密布，以寬舒之陣排列，屈突又緩徐，硬辣又飄逸，侷促又拓展，撐挫又連綿，用眾多的反常又合度的筆法組成一幅壯美的圖畫，這種“壯美”，既是在艱難跳蕩中臻至和諧的美，也是在凜厲捕殺中尋求平和的美，更是一種由悲愴激越轉向平和放逸的美。此處其在挫與撐的變化和統一之主旋律中，還講究墨韻的變化，筆墨豐滿敦厚，氣象淋漓酣暢加之筆畫實重，少見輕飄之筆，故而形成了有別於前人和時人的鮮明個人特點。此卷乃中年行草，比之晚年草書更見平和散淡，不僅轉折處多婉轉而少側鋒偃筆，且結體雖奇崛，風格雖猛利，但並未失之狂誕。其書寫的特徵與當時的心態互為表里：在“禪味”的書法中化解胸中的痛苦和無奈。由此也證明了他是一位善於進取、勇於創造的大師。他的進取曾使自己從一介寒士躍而躋身朝廷重臣之列，他的創造又使自己從一個政治上的失敗者錘鍊成一個藝術的勝利者。
