作品介紹
著有《中國畫論研究·雅俗論》（20萬字），中國文史出版社2006年6月版。博士後出站論文《中國畫論中的奇正觀研究》榮獲第四十批中國博士後科學基金。在研究中國畫論中的雅俗嬗變過程的基礎上，抓住雅俗二者關係流動多變的特徵，論述了雅俗合流是藝術審美風尚發展的必然，提出了雅俗共賞是新時期推動藝術發展的重要標準。該書的研究填補了中國畫論的空白，對於如何認識古代繪畫各種流派有著積極的意義，對今天中國畫的創新也有參考價值。
著有《中國畫論研究·奇正論》，中國華僑出版社2007年12月出版。奇與正是一對辯證統一的對偶範疇，它們的對立和融合共同創造了繪畫作品的形式美、內涵美、意境美。中國畫創作在題材、內容、用筆用墨、構圖、取勢、整體氣韻、意境等各方面都能體現出奇正這對範疇始終作為對立統一的一個整體而存在。在新時期藝術產業化的社會大環境中，中國畫論中奇正觀念的探討對於當代藝術創作、藝術鑑賞標準的定位和正確發展有很大的啟迪作用。
作品視覺
近年來，張曼華創作了《祥雲荷花》系列、《玫瑰》系列、《普羅旺斯的薰衣草》、《金色的原野》、《雞尾菊花》等彩墨畫，漸趨成熟地展現出自己的獨特畫語。
荷塘幻影是其中表現最多的題材。較早的作品色彩清新明麗，朦朧的造型和色塊的迷離交織，富於裝飾美感；近期的作品則更顯出用色的大膽和潑辣，特別是黑色和深絳色的運用，拉大了色彩的對比度，打破了以往靜態和諧的裝飾感，再加上運筆速度的節奏時有爆發和變換，大大增加了畫面的飄搖動感、厚重氣息和深邃意味。荷塘是很多畫家喜歡錶現的題材，個性語言的詮釋尤顯重要。從張曼華的近期作品可以看出，她對荷塘的外在形式有了進一步的超越，更多地將內心的衝動和色彩的深度揮灑出來，具有了濃郁的抒情性。
《普羅旺斯的薰衣草》和《金色的原野》等畫作，則流露出後印象派油畫的氣息，色彩斑塊的過渡細膩多變，自然融化，在多種色彩疊加錯綜後依然能透明靈動，煥然呼應，山巒的光影、薰衣草的芬芳、原野的熱情、雲朵的遊動和霞彩就在水墨的漫延中彌散，讓人一次次呼吸到畫家內心飽滿的生命氣息和浪漫氣質。
在張曼華的天賦里，色彩所激發的心靈快樂和自由，仿佛神意賜予的豐盛花籃，讓她更渴望超越他人的語言，展開自己的爛漫美麗。她一系列的彩墨試驗，猶似詩人在興致盎然地尋找色彩的隱語，每一瓣色彩似乎都搖曳著無形的馨香步履，帶動觀賞者與之起舞欣悅。
色彩心情
喜歡用色彩抒寫不一樣的心情，因此，她的畫隨性所至，變幻無窮。有著夢中的意境，一抹抹冶艷的色彩似乎正從紙芯里源源不斷地溢出，幻化成動盪不居的畫面，仿佛是為了抓住那一秒稍縱即逝的心情。如此放逸大膽地作畫， 是本真性情的寫照，也給她嚴肅的理論研究生涯添上一筆鮮活的亮彩。
