![張小琴[央視主持人]](/img/2/f58/wZwpmLz91M0YTMzYjN0kjNxAjMyEDO4IDNyIDMwADMwMTMw8CN58SM18SbvNmLn52bk92bo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "張小琴[央視主持人]")
 | |
| 張小琴 | |
張小琴，現任清華大學新聞與傳播學院副教授，中央電視台《講述》、《心理訪談》主持人。《道德與法制》欄目士山東電視台和全國法制節目中唯一一檔連續播出14年的名牌欄目，目前該欄目已連續8年獲得國家級政府獎一等獎。
個人簡歷
 | |
| 張小琴 | |
姓名：張小琴
性別：女
學歷：文學博士
職業：清華大學新聞與傳播學院副教授，中央電視台《講述》、《心理訪談》主持人
個人經歷
 | |
| 張小琴 | |
所獲獎項
 | |
| 張小琴 | |
1996年獲“金士明杯”全國電視節目主持人大賽社教類金獎、“金劍獎”優秀法制節目主持人獎。
1995年、1999年兩獲“金話筒”獎銀獎。
1998年被評為山東省首屆“十大傑出青年編輯”。作為策劃人和撰稿人、主持人參與製作大型系列節目《法治中國》，獲1999年中宣部“五個一工程獎”。參與2003、2004年度中國記者風雲人物推出活動，擔任央視記者節特別節目主持人、撰稿人，其中03年度的節目獲中國廣播電視新聞獎特別節目類一等獎。
1999年，張小琴作為唯一的主持人、總撰稿和主要策劃人、編導，參與了大型系列片《法治中國》的製作，該片獲得該年度中宣部“五個一工程”獎。這也是山東電視台首次獲得這一獎項。
2000年獲“金劍獎”優秀法制欄目主持人一等獎。自1997年起連續4年獲得山東省播音與主持作品獎一等獎。
2001年,張小琴雙喜臨門：獲得全國第五屆“金話筒”獎；考取了北京廣播學院博士生。
主要著作
1、“電視的語言特性”，《現代傳播》2004.4
２、“中國電視法制節目的文類概念與文類特徵”，《現代傳播》2003.5
３、“講述的方式”，《中國電視》2003.8
４、“讓法制節目具有思想的魅力”，《電視研究》1997.3
５、“電視節目主持人的個人化”，《現代傳播》1996
主要作品
1、 《探索者》
2、 《暉》
3、 《玄奘涉遠圖》
4、 《虎子》
5、 《鳳翔泥玩藝人》
6、 《敦煌壁畫精品線描》
7、 《張小琴工筆畫》
相關文章
 | |
| 張小琴 | |
央視國際www.cctv.com2007年04月26日09:12來源：CCTV.com
近錄《心理訪談》，有位來訪者是某藝術學院聲樂系的畢業生，由於成績優異，學院將為他舉辦個人獨唱音樂會，這本來是難得的展示自己的機會，也將帶來莫大的榮譽，但是這位學生卻陷入極度的緊張焦慮。演出越來越臨近，恐懼也越來越強烈，他無法放棄又無法面對，於是求助於《心理訪談》。錄製過程中我想到了自己的很多第一次，第一次出鏡採訪，第一次面對鏡頭跟觀眾問好，第一次主持大型節目，第一次現場直播……每一個第一次到來的時候，我是不是也曾經恐懼到邁不開步子，緊張到雙腿打顫，槍已上膛卻想臨陣脫逃？第一次出鏡採訪應該是在13年前，那時我還在《山東文學》雜誌當編輯，在濟南電視台工作的朋友採訪濟南郊區一個鎮長，叫我一起去，順便幫他問一句話。我想都沒想就答應了，覺得好玩兒吧。可是等到機器架好，鎮長等在面前，我把話筒拿起來，朋友喊開始的時候，我卻說不出話了，試了幾次，不是掉了頭就是忘了尾，一句簡單的問話錄了十幾遍，簡直無地自容。好在朋友沒有不耐煩，鎮長沒有取笑，錄了十幾遍才成的這句話順利播出了，我也沒有因為這次尷尬就不敢再作嘗試，所以才有了第二次、第三次以至第一百次、一千次的出鏡採訪，才有了另外的那許許多多的第一次。其實每一個第一次開始之前我也跟那個畢業生一樣地緊張焦慮，但是我知道每一個第一次都是一個挑戰自己的機會，每接受一次挑戰也就有一次成長。讀研究生的時候很喜歡一本書，是奧地利詩人里爾克寫給一位青年詩人的十封信，書中的一段話至今記得：如果有一種不安，像光與雲影似地掠過你的行為與一切工作，你不要恐懼。你必須想，那是有些事在你身邊發生了；那是生活沒有忘記你，它把你握在手中……艱難的生活永無止境，但因此生長也無止境。所以我們要懼怕的不是艱難，倒應該是沒有艱難的生活，如果很長的時間了我們都不再感到艱難，那可能意味著我們已經停止了生長。從時間上算，那個畢業生已經舉行過他的演唱會了，不知他是在艱難面前止步了，還是跨越了這次艱難，實現了又一次的生長。無論如何，在他今後的人生中一定還會面對更多的艱難，但願每一次他都能夠珍視，而不是恐懼。
讓我們一起期待那樣的瞬間，控制著緊張和惶恐，聽著自己怦怦的心跳，鼓足勇氣踏上從未登過的台階，一片新的風景就要展現在眼前了。（文/張小琴）
近讀王剛
央視國際www.cctv.com2007年04月26日09:15來源：CCTV.com
前些天，演員王剛接受欄目邀請，走進演播室，接受“心理訪談”，在兩個小時的交談中，王剛細述了自己在飾演角色時的內心衝突，特別是在飾演和紳時經歷的內心掙扎。近讀王剛，可以發現他是一個內心體驗豐富細膩，具有清醒的自我意識，而且自我體察和自我掌控能力都很強的人。王剛是在拍攝電視連續劇《玉碎》的間隙從懷柔趕到演播室的，錄製開始，我剛給他和心理學專家楊鳳池做過介紹，王剛就給自己選定了一個位置：“面對您我就是您的患者”，楊鳳池反應很機敏，立即也為自己選了一個位置：“談不到，談不到，不過我倒是願意接受您的一些口試”。我心中一凜，今天遇到的這兩個人可太聰明了，他們各把一角，看上去姿態很低，卻立於不敗之地，可以說防守嚴密進退裕如。我有點難了，儘管“患者”和“考生”都是戲言，我卻必須給“患者”當護士，把“醫生”請出來，還必須給“考生”當助教，把考官請出來。談話進行得很順利，作為護士，我得讓王剛講“症狀”，在問到飾演和紳是否有內心衝突的時候，他講了一個故事。在電視劇《宰相劉羅鍋》中有一段戲，皇上試靴，靴子不合適，皇上一怒之下把靴子踢起來，正好落在王剛的頭上，角色要求王剛戴著靴子美滋滋地說：“這靴子穿在皇上的腳上不合適，戴在奴才的頭上正合適”。而王剛自認是一個個性剛烈眼裡不揉沙子的人，要做出這樣的諂媚舉動，內心非常痛苦，甚至有自我被撕裂的感覺。在後面的談話中他提到，演員在扮演一個人物的時候，是要砸碎自己做材料，重新再塑造一個人，而在這一幕戲裡，砸碎的過程才剛剛開始。後面還有很多場戲都讓王剛覺得非常屈辱，比如乾隆的妃子訓練了幾條小寵物狗要跳圈，狗不會跳，和紳領著狗跳，在他看來，那就真是做了狗了。
在演這些戲的時候，王剛的情緒始終沒有疏解，劇中有和紳出恭時接見地方官員的一幕戲，王剛坦言這幕戲是他自己設計的，他甚至不清楚到底是和紳在施虐還是自己在施虐。談到這兒，我有點驚訝，沒想到王剛對內心體味得這樣細緻，能這樣冷靜地自我解析，更沒想到他如此坦誠。顯然他對我們的節目非常理解，所以能超越簡單的道德感的標準，在心理學層面上呈現自己。沒忘了我的另一個角色，是考官的“助教”，問題提到心理學專家面前：為什麼一個演員自己很反感的角色，卻會對他的行為產生不可抑制的影響？楊鳳池認為這是自我“同一性”的問題，王剛的自我是要求完整、一致的，而對角色的體驗會破壞這種同一性，導致內心衝突。其實正是經由那些屈辱的體驗，他更深地理解了和紳的內心，找到了和紳的行為邏輯，才使得這個人物更加生動。但是王剛不可能被和紳同化，在強烈的內心衝突中，他也開始對和紳進行塑造，把和紳從完全的弄臣變為部分的權臣，不是一個優伶一樣的滑稽角色，而是有權謀有計策的重臣。也許在他的內心，接受一個毫無尊嚴的諂媚者，比接受一個有能力的壞人更難。
當然所謂“患者”只是戲言，如果沒有解決這些衝突，不等和紳這個角色面世，王剛自己早就崩潰了。他給自己開的藥方是童年的遊戲體驗。到了後來的《鐵齒銅牙紀曉嵐》 ，王剛還要繼續演和紳，他開始用這個辦法。小時候孩子們都會分飾不同的角色，做做壞蛋也無妨，不如就把那個演和紳的自己看作小時候的自己，和紀曉嵐玩著遊戲，而真正的自己可以遠遠地高高地在他們之上，看著他倆在底下恣意地玩兒吧。當壞人的是小時候的自己，諂媚也好，弄權也好，不管如何醜態百出，都跟今天的自己無關。用心理學的理論衡量一下，這個藥方也很高明，今天的自己置身事外，被保護得很好，那個所謂的“同一性”就不會受到破壞了，這也是王剛在激烈的內心衝突之後為自己找到的安全的方式，既可以很好地體驗角色，又保證真正的自我不受侵擾，這才讓我們今天既可以看到栩栩如生的和紳，又可以看到人格完整的王剛。
但是這種方式卻不適合後來拍攝的電視劇《玉碎》，王剛認為他飾演的主角趙如圭跟自己有很多相似之處，反而很難保持距離，加上大部分演員不是很熟悉，不像拍攝《鐵齒銅牙紀曉嵐》的時候，三個好朋友一起唱唱戲，開開玩笑，很容易就分清了戲裡戲外。我有些擔心，既然進戲的時候是把自我揉碎在角色中，那么將來離開的時候，就必然會一個過程，要把自己絲絲縷縷地從戲裡抽脫出來，再重新整合成一個新的自我。確實有些人完成不了這個過程，要么把自己的一部分留在了戲裡，要么把角色的一部分帶回到自己身上，都會損害演員自己人格的完整和統一。
在錄製現場，我們播放了一段和紳的戲，編導選的都是和紳媚態百出的鏡頭，本以為王剛看到這些鏡頭會有些許不安，但是沒有，他說就像欣賞別人演的角色一樣，至多是在表演上有些挑剔。也許他真地找到了安全地與和紳共處的方式，希望他也能找到安全地與趙如圭共處的方式，在將來拍攝結束，要把自我重新抽離出來的時候，不會多帶走什麼，也不會丟掉什麼。（文/張小琴）
