在這個詭秘的幽隱山莊裡，各種詭異的事情不斷上演著：盛產父殺女的變態家族；能夢到災難的奇異女子；滅絕萬年卻又復生的驚人物種。
當鮮血染紅整片山莊的時候，誰才能給出最後的答案？往事已沉，碎夢依舊。那飽經風霜的沉淪歲月，終歸是一場充滿哀傷的古老惋歌！
寞涯已完本《三生絕戀》，人品保障，每日更新！
作品內容
幽隱山莊NO.1雨中訪客屋外細雨斜飛，打在窗戶玻璃之上，發出噼里啪啦的噪聲，讓人靜不下心來。路銘坐在窗下，對著筆記本電腦怔怔發獃。狹窄的屋子裡僅僅能放下一張單人床，外界似乎被漆得發白的木門隔絕了。幽暗的屋子裡沒有任何聲音，窗戶里透進微弱的光，讓這陰冷的環境有了一絲絲的生氣。
路銘緊緊攥著刻有古老文字的環形玉佩，母親臨終前的話忽然在腦海中響了起來：“假如有一天你到了……到了……一個古怪的地方，只要你破解了這玉佩上的兩個古老文字，找到一本無字天書，你就可以……化險為……夷！”
路銘長長嘆了一口氣，合上了筆記本，在這個租來的出租屋裡來回踱著。此刻已近黃昏時分，外界其他東西都顯得格外地寂靜，耳中能聽到的唯一聲音就是屋外的細雨，讓人壓抑地透不過起來。
突然一陣輕輕的腳步聲從走廊里傳來，緊接著一陣叩門聲響起，急促卻又不失協調。路銘苦苦地笑了笑，他知道絕不會有人找自己。自從大學畢業之後，獨自一人來到了上海，住著狹小的出租屋，晝伏夜出，除了房東，和任何人說話沒有超過十句。
可是叩門聲再一次響起，伴著一個甜美的聲音：“請問路銘先生在嗎？”
路銘一愣，隨即站起打開了房門。一個俏麗的妙齡女郎站在門外，一襲紅衣就像剛從鮮血中染過一樣。女郎的臉龐蒼白地猶如畫中走出來的一般，毫無血色，唯一有靈氣的地方就是她那雙骨溜溜的眼睛。
空氣中傳來這個女郎身上壓抑似的香氣，路銘整顆心砰砰一跳，緊張地問道：“你是誰？找我有事嗎？”
紅衣女郎的臉龐掠過一絲笑容，雙手攤到胸前，冷冷地說道：“這個是給你的！”路銘這才發現，女郎的雙手捧著一個紅色的木匣子。她將紅木匣子遞了過來，臉上也凝起一股凝重。
路銘莫名其妙，他很不願意去接木匣子，雙手卻不由自主地伸了出來。“這……這是什麼？”話語裡有一絲驚恐，在觸摸到木匣子的那一刻，他感到一股寒冷的感覺透過他的手臂，穿過他的肌膚，整個身軀都沉浸在一股陰冷之中。
“這是一顆能夠改變你命運的頭顱，是一個美麗女子的項上人頭，只要你看一眼只怕也會愛上她！”她這樣說著，臉上的表情絲毫都沒有變，完全像在說一件很普通的事情。
路銘卻是全身一顫，長這么大他從未談過戀愛，只在學生時代默默地暗戀過兩個女孩，卻從沒和別人說過。可是這個妙齡女郎卻說自己會愛上一個頭顱，除卻恐懼之外，路銘也感到了一絲莫名其妙。
望著瞠目結舌的路銘，妙齡女郎的臉上卻是毫無表情，輕輕張開了嘴，露出雪白的牙齒，一字一字地說道：“你必須好好保管這個匣子，不準打開它，不然不僅你，你所有的親戚朋友都會有滅頂之災。”她說完這些話，步伐已經邁開了，向屋外走去。
路銘抱著紅木匣子的雙手有一絲顫抖，等妙齡女郎走遠了，這才反應過來，連忙問：“請問你叫什麼名字？我要保管這個匣子多久？”
“夏諾雲！”這是妙齡女郎留下的最後三個字，走廊的腳步聲慢慢消失。路銘抱著木匣趕到門外，只見大門外細雨朦朧，卻再也見不到女郎的蹤影。
“夏諾雲？這應該是那個女郎的名字吧！”路銘暗暗想著，回到屋子裡關上了門，他端量一番木匣子，取出毛巾將它裹住，然後塞到床肚底下，這才昏昏沉沉地睡了下去。
這一覺他睡得並不安穩，做了無數個奇怪的夢。在夢裡，那個妙齡女郎向他投懷送抱，兩人情到濃時，突然木匣子裡伸出了一雙血淋淋的手，緊緊地扼住了他的脖子。而後，木匣里又飛出達摩克利斯之劍，將他整個心臟刺穿，染得出租屋裡到處都是鮮血。
當從夢中驚醒過來的時候，路銘顧不得身上嚇得汗水淋淋，第一件事就是俯下身來將木匣從床底下取了出來。還好，它還完好無損，路銘長長嘆了一口氣。同時，那種不安的心更是洶湧起來。冥冥之中，感覺到的是一種死亡的氣息，他強迫自己忘卻這件事，努力像往常一樣。
第一夜，在驚恐與不安中度過。一夜未眠，起床的時候，路銘開始構思新的章節，對於他這種職業性的小說寫手來說，只有寫出讓讀者滿意的情節，才能在這一行混下去。可是他整個心思都在紅木匣子上，根本寫不出什麼東西來。
第二夜，依然在失眠中度過，這兩天對路銘來說就像度過了兩年那樣漫長。神秘的女郎，漆紅的木匣，若隱若現感覺到的死亡氣息，讓路銘臨界於崩潰的邊緣。
終於到了第三夜，疲倦的路銘昏昏沉沉地睡了下去。這日天高雲淡，月光透過窗戶照進路銘的屋子裡。
突然窗戶開始不停搖晃起來，發出噼里啪啦的聲音。路銘猛地驚醒過來，看到窗戶彈個不停，忙從床上爬了下來，伸出手來要關住窗戶。當他的手伸出去的時候，明顯地發現有什麼地方不對，驀地他心一沉，身體驚恐地向後退去。
根本沒有風！也就是說，這個窗戶根本不靠風這個外力，自動彈了起來！
路銘感到一股恐懼襲上心房，不敢相信地搖了搖頭。窗戶之聲忽又戛然而止，狹小的房間裡只有路銘砰砰的心跳之聲。他強自鎮定，移步向窗邊走去。
忽然仿佛一個哭聲從床底下傳了出來，床上的鋪蓋似也抖動了一下。路銘整個身子條件反射性地向後一縮，哭聲跟著也消失了。
感覺到雙手雙腳都已經疲軟了，也不知道從哪裡來了的勇氣，路銘探手向床底抹去。這一次他摸到的不是那個方方正正的木匣子，而是什麼動物的毛髮，只覺甚是柔滑，跟著他碰到的是圓溜溜的肉體，還能在這個肉體上摸到鼻子和眉毛。似乎察覺出什麼不對，路銘猛地將這個圓形的東西拉了出來。
這一刻，路銘張大了嘴巴，眼睛似因恐懼而扭曲。眼前確實不是那個紅木匣子，而是一個圓圓的頭顱。長長的髮絲縈繞在頭顱四周，眼睛鼻子都被遮住，這一情形就像電影《貞子》中女鬼從電視中爬出的那一幕。
路銘想叫，卻叫不出聲來，整個身軀不停地顫抖。他活了二十三年，這種情形以前只在電視裡遇到，沒想到現在卻活生生地發生在自己的身上。他本是那種膽子頗大的人，鎮定了一會，再一次壯足了膽量，走到了頭顱的近前。伸出手將頭顱的頭髮向兩邊一分，露出了一張俏麗而蒼白的臉龐。這張臉的眼睛緊緊閉著，安詳而恬靜，根本不像死去的人，而像一個熟睡中的美人！忽然這個頭顱的眼睛似乎眨了一下，嘴上也露出了淺淺的笑容，瞬間即逝！
路銘這一次卻真的叫了出來，他不敢相信自己的眼睛，這個頭顱竟然是那個妙齡女郎夏諾雲的。這情形太詭異了，夏諾雲說木匣里裝的是一個女子的頭顱，沒想到她自己的頭顱卻擺在了床底下。
路銘的喘息聲越來越大，思前想後，最後他打開了電燈，向床底下望去。那個紅木匣子還是安靜地躺在那裡，卻已經被打開。伸手將匣子取了出來，路銘發現木匣中確有一張字條。字條上是繁體字寫成的一句話：要想活命，到上海市閘北區陰曹路444號天盟古宅。
這張字條的紙摸起來很是粗糙，不像市面上流行的A4紙那樣光滑。湊到燈光下一看，紙張泛著淡黃色，甚至還能看到一絲枯草的痕跡，造紙工藝至少要比現代落後兩百多年。這讓路銘懷疑這張紙是不是從古代穿越而來的。
劇烈的思想鬥爭之後，路銘還是將夏諾雲的頭顱放到了木匣之上。他現在想不通的是，木匣中原本放置的難道就是夏諾雲的頭顱？若如此，夏諾雲怎么可能活生生地將自己的頭顱送過來？唯一的可能就是，紅木匣子被人掉了包。
路銘仔細檢查了門鎖，根本沒有被撬過的痕跡。就算有人將門鎖撬了開，也不可能毫無聲息地將頭顱放到警覺的路銘的床底下。
這件事越想越是古怪，路銘腦海中想到無數的可能，甚至猜測是不是房東與歹徒合謀要來陷害自己。後來這些猜測都被他一一否定，他唯一堅信的就是自己陷入了一種圈套之中。
作為小說寫手的他，常常苦於思維枯竭。想到自己可能陷入到圈套之中，他不僅沒有恐懼，心裡反而升起了一種快感。
這是他尋求靈感的最好機會，目光放在了那個繁體字書寫的地址之上：上海市閘北區陰曹路444號天盟古宅。這是唯一的線索，無論如何他都要到那裡去看一看。
下半夜，他在惶恐與不安中度過。想到床下的那個頭顱，他為紅顏惋惜的同時，也在深深思索之中。
作品評價
懸疑小說以曲折的情節、強烈的懸念、嚴密的邏輯取勝，對作者的知識厚度，敘事能力是個極大的挑戰。有人形容寫懸疑小說是帶著腳鐐跳舞，其難度可見一斑。我們知道，在西方各種暢銷書的榜單上，懸疑小說是占據大半江山的。由懸疑小說改編的電影也是熒幕上的常客，像《肖申克的救贖》、《達.芬奇密碼》等懸疑電影更被影迷視為經典。它們的小說作者分別是享譽全球的懸疑大師阿加莎克里斯蒂、史蒂芬金、丹布朗。西方懸疑小說有著成熟的市場，懸疑小說作者可以憑著優秀的作品獲得名氣和豐厚的報酬。
再看看我們的鄰居日本。日本很早就接受西方偵探小說薰陶，推理小說在上世紀六七十年代開始崛起，湧現了像松本清張、東野圭吾、橫溝正史、北村薰等一大批優秀的推理小說作家。作為對推理小說的扶持和獎勵，日本還設立了江戶亂川步等推理小說獎。直到現在，日本的推理小說還是領先世界，對中國的影響也是十分大。
相比之下，中國的懸疑小說起步比較晚。雖然近些年湧現了麥家、蔡駿等相對比較優秀的懸疑小說作家，但總體而言，跟西方日本的差距還是顯而易見的。國內的懸疑小說市場也被外國人占據，這不能說不是個遺憾。
有人說，我們缺少像西方日本懸疑小說那樣成熟的讀者。那你看看，柯南道爾、愛倫坡、丹布朗等西方懸疑大師的作品為什麼會在中國圖書市場上大銷熱銷的？日本的推理小說為什麼會擺在我們的大小書店懸疑貨架的顯眼位置？
沒有差的讀者，只有不行的作者。我們得承認這一點，不如人家，我們就得尋找差距的原因。在我看來，造成中國懸疑小說不景氣的原因主要有以下幾個方面。
首先是我們懸疑小說作者缺少西方懸疑小說作家的那種知識厚度和嚴謹的寫作態度。懸疑小說往往集科學、法制、人文精神於一身，這不僅需要作者要有廣博的知識背景，還需要作者高超的邏輯推理能力。我們的懸疑小說起步晚，寫懸疑小說的作者基本上也是年輕人，難免浮躁。我們得承認，我們的作者在這方面還是有待加強的。
其次是語言的禁忌。懸疑小說的基本模式就是：罪犯犯罪—偵探出現—偵查—破案。《越獄》中可以寫911是美國中情局的陰謀、《達.芬奇密碼》可以面對整個天主教世界懷疑耶穌的神性，但我們不能。別說把小說放到宏大的歷史或政治背景中敘述，就是敘述一些犯罪的細節也是有風險的。語言的禁忌或多或少限制了我們作者的發揮，期待審查制度的放鬆。
再次是我們官方和民間對懸疑小說的扶持不力。作為對一種類型小說扶持和獎勵、美國有美國偵探作家協會大師獎、愛倫坡獎等十來個專項獎，英國有犯罪作家協會匕首獎等數個獎項，日本也江戶川亂步推理小說獎、島田庄司推理小說獎，推理作家協會獎等。我們連一個都沒有，這也說明我們對這種類型的小說重視不夠。就是在網路上，有一些原創文學網站竟然連個懸疑頻道都沒有。這不能說不讓人心寒。
最後我們不尊重智慧財產權，盜版泛濫，這對作者積極性的打擊是很大的。這個不僅在圖書市場，其它的領域也是如此。沒什麼可談的，略過。
我們的懸疑小說確實不盡如人意，有主觀的原因，也有客觀的原因。但我相信懸疑小說的前景是廣闊的，因為懸疑小說的魅力是毋庸置疑的。很多其它類型的小說也許也在玩懸念的概念，但沒有任何一種小說像懸疑小說一樣，一個懸念貫穿到底，不停地挑戰讀者的智力，直到一口氣讀完，答案才水落石出。
對懸疑小說的前景，我很樂觀。
首先我們有十三億人的漢字圖書市場，這可以說世界上最大的。不怕書沒有人讀，就怕沒有人願意讀。當我們寫出高質量的懸疑作品，還怕賣不出去？
其次我們擁有眾多的懸疑小說寫手。也許是意識到懸疑小說的價值，大量的網路寫手投入到懸疑小說的寫作當中。大浪淘沙，總會有人從中脫穎而出的。或許大師級的懸疑作家一時半會不會出現，但出現一批優秀的懸疑小說作者相信是不成問題的。
相比國外引進的懸疑小說，本土懸疑小說有文化上的優勢。我相信，在共同的文化背景下，閱讀本土懸疑小說可能更加容易產生共鳴。相信很多人或許都有過類似的經歷吧！對著一個又長又拗口的外國人名頭痛不已。
還有就是，電影電視的改編好像特別鍾情於懸疑小說。由於懸疑小說的特性，改編後的電影電視往往比小說更加吸引人。這對懸疑小說無疑是個很大的鼓勵和促進，改編也為懸疑小說作者提供了收穫物質的想像空間。
在這么好的大環境下，我相信，在十年之內，我們一定會湧現一批越秀的懸疑小說作者和一批優秀的懸疑小說作品。
