基本資料
圖片姓名：左拉夫
性別：男
出生年月：未知
國籍：保加利亞
民族：保加利亞民族
職業：魁地奇運動員
魁地奇球隊隊員
圖片Connolly 康諾利 愛爾蘭國家魁地奇代表隊的打擊手。
Connolly 裘格力 愛爾蘭國家魁地奇代表隊的打擊手。
Dimitrov 狄米楚 保加利亞國家魁地奇代表隊的追蹤手。
Levski 雷斯基 保加利亞國家魁地奇代表隊的追蹤手。
Lynch 林奇 愛爾蘭國家魁地奇代表隊的搜捕手。
Moran 莫蘭 愛爾蘭國家魁地奇代表隊的女性追蹤手。
Mullet 穆莉 愛爾蘭國家魁地奇代表隊的女性追蹤手。
Roddy Pontner 洛迪．龐納 魁地奇世界盃的球員之一。
Ryan 雷恩 愛爾蘭國家魁地奇代表隊的看守手。
Troy 崔洛 愛爾蘭國家魁地奇代表隊的追蹤手。
在霍格華茲舉辦的耶誕舞會裡，喀浪還和妙麗共譜了一段美好的小插曲……
Volkov 傅可 保加利亞國家魁地奇代表隊的打擊手。
Vulchanov 伏強諾 保加利亞國家魁地奇代表隊的打擊手。
Zograf 左拉夫 保加利亞國家魁地奇代表隊的看守手。
魁地奇簡介
圖片概述
跟普通比賽一樣，它在被看台包圍的球場上進行，球場兩端各由幾根50英尺高的金制的桿子，桿子頂上帶有圓環，參賽者分兩隊騎著飛天掃帚在空中飛行對抗，每隊七人，各有一名守門員、三名追球手、兩個擊球手和一名找球手。作為一項球類運動，“魁地奇”最奇特之處在於同時使用三種不同球進行比賽：一個像足球那么大、還比較像普通球的紅球是“鬼飛球”，追球手們互相傳遞“鬼飛球”，設法把它穿過對方的圓環，每次可得10分，守門員負責守衛本隊的圓環；兩個比“鬼飛球”略小、富有侵略性的黑球叫“遊走球”，它們會自己飛來竄去，總想把球員從掃帚上打落，而擊球手負責保護隊友不被“遊走球”打中，同時將它擊向對方球員；一個尺寸像顆大榛子、帶有銀色翅膀的金球是“金色飛賊”，它飛得像閃電一樣快，找球手的工作就是把它抓住。當金色飛賊被擒的時候，抓住它的那隊獲得150分，一場魁地奇比賽也宣告結束。關於金色飛賊，它可以被打開，但是它只能被第一個觸碰過它的人打開。但第一個碰它的人並不是這個飛賊的製造者，因為他們在製造它們的時候都戴著手套。例如在《哈利·波特與死亡聖器》中，鄧布利多留給哈利的那個金色飛賊是哈利《哈利·波特與魔法石》中第一次參加比賽的時候使用過的。那次比賽中哈利並沒有直接用手抓到它，而是將它差點吞了下去。因此如果哈利想打開它的時候，只能用嘴唇觸碰它才能打開它。
魁地奇是巫師世界中最重要的體育運動。每個人都關注著魁地奇。魁地奇是一種高速進行的，危險而又激動人心的運動，比賽中的兩支球隊騎著飛天掃帚競爭，每場比賽將鬼飛球投入巨大的草地球場兩端圓環次數多的一隊獲勝。孩子們可以在自己家中後果園上空騎著飛天掃帚玩魁地奇；霍格沃茨的學生球隊打魁地奇；也有世界聞名的運動員們把魁地奇比賽作為他們的職業。世界盃的比賽吸引了數十萬球迷。 魁地奇運動由魔法部下屬魔法體育運動司管轄。其專項職業組織名為國際魁地奇聯盟，職業比賽有經過訓練的魔法師救護隊在場以備不時之需。比賽中受傷是司空見慣之事，但魁地奇中少有死亡事故。但確曾有裁判員在比賽中完全消失，然後幾星期後出現在撒哈拉大沙漠深處。在魁地奇比賽中共有七百多種方法犯規手段，據稱在1473年的首屆世界盃魁地奇大賽決賽期間，所有這些犯規手段都曾出現過。魁地奇得名於魁地沼，公元11世紀此遊戲在該地起源。
比賽用具
掃帚：魁地奇比賽中的工具，隊員必須乘坐掃帚進行比賽，對掃帚的規格有嚴格限制。 球：魁地奇比賽中會用到三種共四個魁地奇球。
Quaffle 鬼飛球：直徑十二英寸，相當於足球的大小，鮮紅色，主要是為了在雨雪天氣中也能夠讓隊員辨認出來。鬼飛球主要用於得分，投進一個鬼飛球可獲得十分。
Bludger 遊走球：在比賽中會有兩個遊走球，它們一般是黑色鐵制的，直徑十英寸，比鬼飛球略小。遊走球專門追擊離它們最近的飛天掃帚上的隊員。
Golden Snitch 金色飛賊：比賽當中最重要的球，與胡桃一般大小的金屬球，有著銀子做成的翅膀，飛行極快，很難被抓到。
球門：豎立在場地兩邊的高桿子上的圓環，每隊有三個球門，它們平行排列但高度略有不同。
比賽球員
球員：一場比賽每隊出場七名隊員
Keeper 守門員(1人)：類似足球比賽當中的守門員，主要任務就是守護本方的門柱筐子，阻止對方球員得分。
Beater 擊球手(2人)：主要任務是藉助球棒保護本方隊員不受遊走球的攻擊，所以他們一般將遊走球擊到離他們自己的球隊儘可能遠的地方，當然也包括將球擊向對方隊員。
Chaser 追球手(3人)：追球手負責進攻得分，他們會竭盡所能將鬼飛球投進對方的鐵環從而得分。
Seeker 找球手(1人)：比賽中極其重要的球員，負責抓取金色飛賊，往往能使自己的球隊反敗為勝。所以擔當找球手的通常是一些飛行最輕巧最迅速的飛手，擁有敏銳的視力、具備單手或不用手抓掃帚而飛行的能力，當然他們也是球場上最易受到對方侵害的球員。
得分計算
·沒有時間的限制
·投進一個鬼飛球可獲得10分
·裁判可以判一支球隊罰球，如果對方犯規的話（魁地奇比賽共有七百種犯規情況）
罰球類似於足球比賽的點球，球罰出前守門員不得移動，其他隊員應該停留在罰球隊員身後，罰完球前亦不得移動。
·抓住金色飛賊的一方可獲得150分
·只有金色飛賊被抓住，一場魁地奇比賽才能結束
·得分最多的一方將獲得比賽的勝利
“弗林特差點兒使格蘭芬多的找球手喪命，我相信這種事情誰都會遇到……”
—— 李·喬丹，在一場格蘭芬多和斯萊特林之間的魁地奇比賽中的解說
“魁地奇”最早源自於一種早期的簡單掃帚遊戲魁地沼，開始時沒有金色飛賊，是用一隻鳥代替的，造成這種鳥大量死亡。後來金匠鮑曼·萊特發明了金色飛賊，魁地奇才完全成形。
得分規則
從表面上看來，魁地奇得分是不公平的。其實這真是太不公平了，以至於你幾乎無法把它稱為一種運動。由於找球手抓住了金色飛賊就使本方獲得了相當於15次進球的得分並且結束了比賽，其他隊員無法與之相比，這就是說，魁地奇實際上不過是一場兩個找球手之間的較量而已。那它又為什麼如此廣受歡迎呢？男女巫師們看球，就是為了欣賞暴力和花哨的飛天掃帚技巧嗎？
完全不是這樣。魁地奇比賽總是系列進行的。除非你只是在蘋果園裡隨便玩玩，否則的話每一場魁地奇比賽都是一個大的系列比賽的一部份，其累計總得分將決定最後勝利的歸屬。霍格沃茨的魁地奇杯由總得分最高的球隊獲得，而不是獲勝場次最多的隊。我們在預言家日報上見到的英國聯賽（DP）的積分表也是按照各隊的總得分多少排列的，最高為750分的塔特希爾龍捲風隊，最低則是僅230分的查德理火炮隊。在積分表上並不顯示每一隊贏得了多少場比賽。儘管我們沒有相關證據，但世界盃比賽肯定也是以類似方式計勝的。這就意味著，保加利亞隊和愛爾蘭隊是那年世界盃的最高得分球隊。儘管克魯姆抓住了金色飛賊，但因為比分，最終仍是愛爾蘭隊贏得了世界盃。
人物生平
左拉。法國作家。自然主義文學流派的領袖。1902年9月28日卒於巴黎。“左拉中等身材，微微發胖，有一副樸實但很固執的面龐。他的頭像古代 義大利版畫中人物的頭顱一樣，雖然不漂亮，卻表現出他聰慧和堅強的性格。在他那很發達的腦門上豎立著很短的頭髮，直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那長滿濃密的鬍子的嘴上一刀切斷了。這張肥胖但很堅毅的臉的下半部覆蓋著修得很短的鬍鬚，黑色的眼睛雖然近視，但透著十分尖銳的探求的目光。”在莫泊桑所寫的《福樓拜家的星期天》（選入人教版2001版.2009版.2010版.2011版2012版國中語文課本）中是這樣描寫左拉的。其父是移居法國的義大利工程師，在左拉7歲時病死。其母是希臘人。1859年，左拉參加中學畢業會考失敗，其後兩年，備嘗失業辛酸，也因此體驗了勞苦大眾的生活，為日後的文學創作準備了條件。1862年進阿歇特出版社工作。
左拉
1864年他的第一部短篇小說集《給妮儂的故事》出版，次年寫了一部自傳體小說《克洛德的懺悔》，因內容淫穢，引起警方注意，翌年被迫辭職。隨著工業革命出現的19世紀社會變革促使現實主義作家描寫社會生活的各個方面。左拉把這種現實主義手法提高到更新的階段。他強調資料考證和客觀描寫，從科學的哲學觀點去全面解釋人生，從純物質的角度去看待人的行為與表現。1867年，左拉首次把他這種科學理論付諸實踐，發表了令人毛骨悚然的小說《黛萊絲-拉甘》，翌年又寫了另一部科學實證小說《瑪德萊納-菲拉》。 1871年開始發表長篇連續性小說《盧貢—馬卡爾家族--第二帝國時代一個家族的自然史和社會史》的第一部《盧貢—馬卡爾家族的命運》。隨後，每年出版一部。 1877年，第七部研究酗酒後果的《小酒店》問世，左拉一舉成名，從此踏上成功之路。接著，他又用16年時間寫完餘下的13部，其中重要的有《娜娜》、《萌芽》、《金錢》、《崩潰》、《巴斯卡醫師》等。從某種意義上看，《盧貢—馬卡爾家族》是拿破崙三世上台到1870年普法戰爭法國在色當失敗這段時期法國生活各個方面的寫照。繼《魯貢瑪卡家族》之後，左拉又寫了兩部短篇系列小說《三城市》和《四福音書》。 左拉篤信科學，是科學決定論者，認為自然主義是法國 生活中固有的因素。他自稱他的方法來源於19世紀生理學家貝爾納的論著《實驗醫學研究導言》，左拉在他的論文《實驗小說論》中說，作家可以在虛構的人物身上證明在實驗室新獲得的結論。他相信，人性完全決定於遺傳，缺點和惡痹是家族中某一成員在功能上患有疾病的結果，這種疾病代代相傳。一旦弄清楚了原因，便可以用醫療與教育相結合的辦法予以克服，從而使人性臻於完善。這就是貫穿於《盧貢—馬卡爾家族》中的主要觀點。
創作理論
左拉從1860年代中期開始提出自然主義創作理論，主張以科學實驗方法從事文學創作，按生物學定律描寫人，無動於衷地記錄現實生活的一切方面。他強調深入體察社會，大量掌握生活素材，所遵循的基本上還是現實主義的創作方法。 在轟動一時的猶太血統的法國軍官德雷福斯被誣向德國出賣軍事機密的案件中，左拉於1898年1月挺身而出，在《震旦報》發表公開信，開頭一句是“我控訴”
左拉作品
，他揭露法國總參謀部陷害德雷福斯的陰謀，結果以誹謗罪被判徒刑，只好逃往英國，但他的聲音通過傳媒終於喚醒了民眾的良知，要求平反冤案的呼聲此伏彼起，使德雷福斯在蒙冤22載後被宣告無罪，使正義之光昭示天下。次年6月才回到法國，與奉行民族沙文主義的資產階級政府進行了長期鬥爭。在流亡期間開始寫《四福音書》：《繁殖》(1899）、《勞動》、(1901）、《真理調》(1903）、《正義》(未完成）。在藝術上，左拉的作品以場景壯闊，氣魄宏大，文體粗獷遒勁，喜作誇張描寫和大量的細節描寫著稱。 《萌芽》(1885)是左拉的代表作。小說以煤礦工人罷工為背景，描寫了礦工的悲慘生活。 1902年，左拉在巴黎死於煤氣中毒(有說他為政敵所害，但終因無根據而作罷）。1908年，法蘭西共和國政府以左拉生前對法國文學的卓越貢獻，為他補行國葬，遺體移置先賢祠。左拉生前是一個有爭議的人物，他的作品被具有保守思想的公眾視為淫書，尤其是1887年他的作品《土地》出版時，更遭到輿論的非難，終其一生，未能進入法蘭西學院。 左拉的作品除小說和自然主義理論著作外，還有一些中，短篇小說集、劇本、譯著作以及雜文、序言、講演集和大量書簡。 左拉的成就在於通過描寫各階級、各領域的大量作品，相當真實地再現了 19 世紀後半期法國從資本主義向帝國主義過渡的社會場景，基本正確地反映了那一時期的一系列重大事件和社會矛盾。 小說的基本藝術風格是氣勢雄渾，筆力酣暢。 1902年9月28日 因被人惡作劇堵塞了煙囪導致一氧化碳中毒，窒息死亡。 左拉的創作和世界觀充滿矛盾：一方面對現存的制度進行毀滅性的批判，一方面又對資本主義社會抱有不切實際的幻想。他的創作從理論到實踐都有其特色。早期作品短篇小說集《妮儂的故事》（1864）、長篇小說《克洛德的懺悔》（1865），脫不開對浪漫主義作家的模仿。後來，他對現實主義和自然主義逐漸產生濃厚興趣。在泰納的環境決定論和克羅德·貝爾納的遺傳學說的影響下，形成其自然主義理論：主張以科學實驗方法寫作，對人物進行生理學和解剖學的分析；作家在寫作時應無動於衷地記錄現實生活中的事實，不必攙雜主觀感情。但在左拉身上，自然主義、現實主義兩種傾向兼而有之。 左拉生前與文學界的許多名人為友，在國中的課文《福樓拜家的星期天》中，就提到他與福樓拜、伊萬·屠格涅夫、都德為摯友。
流亡事件
1894年法國陸軍上尉，猶太人德雷福斯被法國軍事法庭以泄密罪判處終身流放。1896年，有關情報機關查出一名德國間諜與此案有涉，得出德雷福斯無罪的結論。但是戰爭部及軍事法庭不但無意糾錯，而且極力掩蓋事實真相，調離該情報機關負責人，公然判處真正泄
左拉作品
密的德國間諜無罪。為此，著名作家左拉挺身而出，接連發表《告青年書》、《告法國書》直至致總統的公開信，即有名的《我控訴》，由此引發整個法國爭取社會公正的運動。軍方以“誣陷罪”起訴左拉，接著判一年徒刑和3000法郎的罰金。左拉被迫流亡英國，一年後返回法國。繼續與軍方鬥爭。直到1906年，即左拉逝世四年後，蒙冤長達12年的德雷福斯才獲正式昭雪。 事件評價：左拉受到法國乃至全世界的讚譽是理所當然的。因為他是如此不遺餘力地為一個與自己毫無瓜葛，同整個軍隊和國家相比實在渺小不足道的人說話，維護他的權利、名譽與尊嚴；因為他敢於以一己的力量向一個擁有強大威權的陰謀集團挑戰，而正是這個集團，利用現存的制度，糾集形形色色的邪惡勢力，極力扼殺共和主義、社會正義和自由理想；還因為他不惜以拋棄已有的榮譽和安逸的生活為代價，不怕走上法庭，不怕圍攻，不怕監禁和流放，而把這場勢力懸殊的壯舉堅持到最後一息。為維護法蘭西精神而反對法蘭西，這是不同尋常的。馬克·吐溫寫道：“一些教會和軍事法庭多由懦夫、偽君子和趨炎附勢之徒所組成；這樣的人一年之中就可以造出一百萬個，而造就出一個貞德或者一個左拉，卻需要五百年！”如果目睹了人類生命質量的差異之大，應當承認，這些話也不算什麼溢美之辭。
左拉傳記
十九世紀末。在巴黎的僻靜街區，有一幢簡陋的房屋，頂樓里住著作家左拉和印象派畫家賽尚。兩人生活清貧，但志同道合，奮發創作。左拉的一本描寫妓女悲慘命運的小說《娜娜》問世後大獲成功，為自己嘔心瀝血的巨著《盧貢.馬加爾家族》增添新的篇章，這時在法國發生了轟動的德雷弗案件，德雷弗是猶太裔炮兵大尉，因涉嫌間諜罪，被捕入獄。他自己叫冤抗訴，他的老婆慕名來向左拉求援。左拉了解案情後，深為德雷弗感到不平，於是呼籲輿論，發起了廣泛的聲援行動。左拉本人則遭到軍方右翼勢力的非難。不久，德雷弗被宣判無罪獲釋。左拉維護正義的行為博得公眾讚許。一九零二年，左拉因煤氣中毒而身亡。法國人民懷著悲痛的心情悼念左拉，作家法朗士發表了悲壯的悼詞。左拉的遺體安放在旁代翁宮。 現實主義作家左拉 19世紀後半期法國重要的批判現實主義作家，自然主義文學理論的主要倡導者，一生寫成數十部長篇小說，代表作為《萌芽》。左拉的創作和世界觀充滿矛盾：一方面對現存的制度進行毀滅性的批判，一方面又對資本主義社會抱有不切實際的幻想。他的創作從理論到實踐都有其特色。早期作品短篇小說集《妮儂的故事》（1864）、長篇小說《克洛德的懺悔》（1865），脫不開對浪漫主義作家的模仿。後來，他對現實主義和自然主義逐漸產生濃厚興趣。在泰納的環境決定論和
左拉作品
克羅德·貝爾納的遺傳學說的影響下，形成其自然主義理論：主張以科學實驗方法寫作，對人物進行生理學和解剖學的分析；作家在寫作時應無動於衷地記錄現實生活中的事實，不必攙雜主觀感情。但在左拉身上，自然主義、現實主義兩種傾向兼而有之。他受巴爾扎克《人間喜劇》的啟示，創作一套長達600萬字、由20部長篇小說構成的巨著《魯貢——瑪卡爾家族》，反映了法國第二帝國時代社會各方面情況。描寫罷工鬥爭的《萌芽》和反映普法戰爭、第二帝國崩潰、巴黎公社起義的《崩潰》最為重要。他還寫了三部曲《三城市》、《盧爾德》（1894）、《羅馬》（1896）、《巴黎》（1898），以及《四福音書》中的前三部：《繁殖》（1899）、《勞動》（1901）、《真理》（作家死後的1903年出版），第四部《正義》尚未完成。左拉因煤氣中毒而逝世於1902年9月29日。他的《小酒店》、《娜娜》、《金錢》、《婦女樂園》亦十分著名。1908年，法蘭西共和國政府以左拉生前對法國文學的卓越貢獻，為他補行國葬，並使之進入偉人祠。
