特點
世界上沒有任何事情沒有其決定性的一瞬間。在幾分之一秒的時間裡，在認識事件意義的同時，又給予事件本身以適當的完美的結構形式。
我攝影很大的一部分，都是繞著每年都會舉行的祭奠、盛會之類的場合。這些事件的過程或多或少都是固定的，因此我很準確地知道下一步會發生什麼事；我知道那些演員，我知道那個故事，我知道那個舞台，當那些演員和我都處於巔峰狀況的時刻，就能產生一張好照片。
背景
正與日本從一個二戰的戰敗國向經濟大國崛起的步伐同步，這是日本社會經歷了從民族文化心理到社會政治經濟體制的全面變化的時代。最著名的作品《野狗》反映的正是這種因戰敗被占領所感受的屈辱和經濟高速增長而生出的自信與自滿交織在一起的騷動與不安。這個集屈辱與狂妄於一體的野狗的形象不光反映了他個人的心情，在某一方面，也是處於特定歷史時期的日本民族自畫像。
岩宮武二的心情是獨特，就如同他的作品一樣。人物也好，還是其它的種種表現，都給人一種這樣的感受。哀傷與奮進是並存的。這樣的感覺的存在，我個人認為有已下幾個原由：一是，日本戰後的環靜的影響。戰後的日本處處顯現出它的落敗與殘破，這種變化與先前的自大與驕橫，行成了鮮明的對比，內心的躁動與不安，就會自然地體現在作品中，通過藝術的手段，去揭示人物心裡與行為活動的纖微變化，對與有著敏感，清晰頭腦的岩宮武二來說，自然是不言而喻的。而且，60年代，日本經紀的輝煌，給了世人耳目一新的感覺，與此同時，國民也對生活有了新的希望。尤其是1964年東京奧運會的成功，更是 加大了人門的信心，可是，隨著70年代輝煌的漸漸逝去，以及世界局勢的動盪，人類與生俱來的憂患思想，又占了上風。所有的種種孕育出了一種別樣的風格，也產生了別樣的岩宮武二。
歷史
1968年11月，日本一個攝影團體出版了名為《挑釁》的雜誌。這本攝影集發出“為思想提供材料”的豪言壯語，旨在以實在的作品對當時的日本攝影發起一場根本性的顛覆。“挑釁”群體的出現以及雜誌主創人森山大道的傑出表現在日本攝影史上畫下一道分界線。
1959年，年輕的森山進入著名攝影師岩宮武二的攝影棚擔任助手。1961年，他為當時的攝影群體“VIVO”所吸引，毅然辭職去東京投奔“VIVO”。但不巧的是在他到達時，“VIVO”正好已經解散。當看到這個攝影青年因失望而痛哭失聲時，“VIVO”成員之一細江英公收留了他作自己的助手。在細江手下作助手的時期，可說是他磨鍊自己的感性與探索自己的影像風格的準備階段，為他日後的騰飛作好了堅實的準備。一直到他於1968年參加了由多木浩二、中平幸馬、高梨豐等人發起組織的日本先鋒攝影團體“挑釁”（Provoke）後，他終於獲得了徹底地展示自己的才華的機會。從那以來，他一直走在日本攝影表現的最前沿，以他獨具魅力的影像來對時代的變化作出敏感的反應。他的具有日本民族特色的獨特影像風格還得到了世界性的承認。1999年，舊金山現代藝術博物館為他舉辦了名為《彷徨之犬》的大型回顧展。
著名的攝影師
| 攝影師是使用照相機、感光片、光源和造型技藝在室內外拍攝人像、風景、產品及生產或生活圖像信息的人員。 |
| 赫爾穆特·紐頓| 拉爾夫·吉卜生 | 維姆·文德斯| 傑羅·費切海姆| 蘇珊·桑塔格| 尤金·史密斯| 黛安·阿勃絲| 荒木經惟 |馬克·呂布 | 尚路普·謝夫| 濱谷浩| 約瑟夫·寇德卡| 安德烈·柯特茲| 威廉·克萊因 | 唐·麥庫寧| 羅伯·多瓦諾| 岩宮武二| 約翰·什扎科斯基| 列維·海因| 多蘿茜亞·朗格| 李·佛瑞蘭德| 莎拉·莫恩| 亨利·卡蒂埃·布勒松| 呂相友| 杜修賢| 侯波 | 呂厚民| 張雁鳴| 張曦| 見弓| 陳復禮 | 於雲天| 郎靜山 | 陳長芬| 侯詠 | 亞辰| 鄒寶良 |
