作品簡介
“小瘦丫頭”是十五六歲的台灣女子，因家貧被賣為娼而逃出到康樂隊，但她妹妹因此又有被賣為娼的厄運等著，必須有二萬五千元還債才行。“三角臉”是國民黨退伍人員，也在康樂隊里。他知道這個事後把全部退伍近三萬元車偷偷給了小瘦丫頭，自己悄然離開；但小瘦丫頭拿了錢回家後仍然再次被賣為娼。四五年後，她贖出自己，加入樂隊當指揮。她要找“三角臉”。兩人終於在一個鄉村的葬禮上重逢。他們歷盡滄桑但都覺得此身以不乾淨，於是雙雙殉情，小瘦丫頭兩次被賣為娼，還被弄瞎了左眼，揭示了台灣社會的黑暗、醜陋、殘忍和下層人民的悲慘命運。“三角臉”為了想救小瘦丫頭和她妹妹，把他的生活依靠全部退伍金都拿出來。這是一種偉大崇高的品性。題名“將軍族”，其意在於他們雖然是兩個微不足道的小人物，但他們卻有著將軍一樣高貴的品行和純真的感情。作者簡介
陳映真（1937年10月6日— ）為台灣作家，原名陳永善，筆名許南村，台北縣鶯歌鎮人。陳映真的早期小說從1959到1965年，作品憂鬱、傷感，充滿苦悶；其後則以理性的凝視代替感性的排拒，冷靜而寫實的分析代替了煽情、浪漫的發泄，代表作有《將軍族》、《第一件差事》。
作品鑑賞
《將軍族》的主題思想小說通過台灣一對小人物由隔閡到真誠相愛，因相愛而從容赴死的殉情故事，揭示了小人物悲慘的生活處境和命運，對黑暗、醜陋、不公的現世表達抗議，讚美了小人物高貴的品行和純真的情感。
“小瘦丫頭”是十五六歲的台灣女子，因家貧被賣為娼而逃出到康樂隊，但她妹妹因此又有被賣為娼的厄運等著，必須有二萬五千元還債才行。“三角臉”是國民黨退伍人員，也在康樂隊里。他知道這個事後把全部退伍近三萬元車偷偷給了小瘦丫頭，自己悄然離開；但小瘦丫頭拿了錢回家後仍然再次被賣為娼。四五年後，她贖出自己，加入樂隊當指揮。她要找“三角臉”。兩人終於在一個鄉村的葬禮上重逢。他們歷盡滄桑但都覺得此身以不乾淨，於是雙雙殉情，小瘦丫頭兩次被賣為娼，還被弄瞎了左眼，揭示了台灣社會的黑暗、醜陋、殘忍和下層人民的悲慘命運。“三角臉”為了想救小瘦丫頭和她妹妹，把他的生活依靠全部退伍金都拿出來。這是一種偉大崇高的品性。題名“將軍族”，其意在於他們雖然是兩個微不足道的小人物，但他們卻有著將軍一樣高貴的品行和純真的感情。
《將軍族》中“小瘦丫頭”的性格
“小瘦丫頭”是台灣農家的一個女孩子。她的命運遭遇，充分揭示了台灣社會的黑暗、醜陋、殘忍和小人物生活處境以及命運的悲慘，但她具有偉大崇高的品性和純真的情感。她第一次被賣後，聲稱她賣笑不賣身，不行，她就逃走。她想家、恨家，有家歸不得。“三角臉”講給她聽猴子的故事，她傷心哭泣。猴子被賣給馬戲團，備受苦楚，日夜想家但回不了家。她和猴子也是一樣的啊！她出逃，家裡就要還她的二萬五千元錢的債，就要賣田，或是賣她妹妹。她知道後就想回去。回去後悲慘的命運在等著她，但為了妹妹為了家，她要回去。這是一種為了別人犧牲自己的偉大崇高的品性，但她拿了“三角臉”給她的三萬元回家，卻還是未能逃脫被賣為娼的悲慘命運。她堅持賣笑不賣身，他們卻弄瞎了她的左眼。她被迫為娼的四五年，掙夠給他們的錢，才得到自由身。台灣社會黑暗醜陋殘忍的一面得到充分表現。她要找“三角臉”，不僅是報恩，而是真正認識了“三角臉”的為人，由此而產生的感情，她不僅是為實踐自己的承諾，而是從感情出發要做他的老婆；但她又覺得自身已不乾淨，於是和“三角臉”雙雙殉情而死。她說：“我早已決定這一生不論怎樣也要活下來再見你一面。還錢是其次，我要告訴你我終於領會了。”她終於領會了人間有真情。
《將軍族》中“三角臉”的性格
“三角臉”是國民黨退伍軍人，四十來歲的大陸人。他本來是個狂嫖濫賭的人。他退伍後和“小瘦丫頭”同在康樂隊里，對這個十五六歲的台灣女孩，他也曾有過邪念；但是，那個月夜的海灘上，他給“小瘦丫頭”講猴子想家的故事，她哭了。因為她也想家，但有家不能回。“三角臉”在台灣沒有家，而大陸的家更是有家不能回。兩人“同是天涯淪落人”。他對她說：“要是那時候我走了之後，老婆有了女兒，大約也就是你這個年紀吧。”從這一夜起，他的心改變成為一個有了年紀的人的心了，變得穩中自在，對小瘦丫頭充滿另一種溫愛。當知道小瘦丫頭為了妹妹不被賣而準備回家去以身抵債時，他在伊的枕邊留下三萬元存摺後悄悄離隊出走了。這真是偉大崇高的行為品性，要知道這是他的全部退休金，他晚年的經濟保障，竟全部用來救人急難，而且施恩不圖報，悄悄離開不知何往。四五年後他和小瘦丫頭重逢，他說：“走了以後，在外頭兒混，我才真正懂得一個賣給人的人的滋味。”他是吃了很多的苦的，是他老得快，感到他和小瘦丫頭一個生長，一個枯萎。最後小瘦丫頭說要做他老婆，但身子已不乾淨，不行了。“三角臉”接受這份感情，說下輩子。最後雙雙殉情而死。悲劇的結尾，使他們純真的感情更富於理想色彩。
《將軍族》的藝術特徵有：
（1）意識閃回的運用。在敘述結構上，將五年前的故事以人物意識閃回的方式穿插在現代時態的敘述中。現在時態的故事是“三角臉”在一個鄉村葬禮的樂隊中發現了“小瘦丫頭”，“三角臉”和“小瘦丫頭”重逢，兩人雙雙殉情。五年前的故事以意識閃回的方式穿插。意識閃回就是回想。如“三角臉”一眼就認出了“小瘦丫頭”是由於她站立的姿勢，五年前她也是這樣站在他面前，於是閃回到他們兩人月夜海灘上講猴子故事和想家的情景；由“小瘦丫頭”任指揮卻相差半拍閃回到她過去唱懷念家鄉的歌，訴說要回家和他拿出退伍金幫她回家的事。意識閃回方式使敘述結構曲折起伏，不平鋪直敘，藝術上更趨完整。
（2）環境氣氛的營造。死亡氣息和明媚陽光交融，悲劇氣氛在一片美麗而厭悒的氣氛中瀰漫。作品開頭，“在十二月里，真是個好天氣。特別是在出殯的日子，太陽那么絢燦的普照著，使喪家的人們也蒙上了一層隱秘的喜氣了”；作品結為，“三角臉”和“小瘦丫頭”決定殉情，相約來世，兩人沿坡堤深處走去，一個吹著，一個指揮，興起而都走著正步，“年輕的農夫和村童在田野向他們揮手，向他們歡呼著，兩隻三隻的狗，也在四處吠了起來。太陽斜了的時候，他們的歡樂影子在長長的坡堤的那邊消失了”，都充分表現環境氣氛的特點：歡樂氣氛和死亡氣息交融，悲劇氣氛在美麗氣氛中展開，“三角臉”和“小瘦丫頭”兩人在月夜美麗的海灘邊，互訴想家但有家歸不得的痛苦也是。
（3）獨特的敘述語調。悲劇故事以一種平靜而略帶冷漠、嘲弄的口吻敘述，反而使悲劇意味更為強烈。如結尾他們雙雙殉情，一對屍首“看來安詳、滑稽，都另有一種滑稽的威嚴”。一個農夫看了後對另一個農夫說：“兩個人躺得挺直地，規規矩矩，就像兩位大將軍呢！”悲劇的結局以如此平靜而略帶冷漠、嘲弄的口吻出之，不用悲慘、可憐等詞語而以悲慘的對立詞語滑稽寫他們死後的形象，滑稽和威嚴也是相對立的詞語，用“另有一種滑稽的威嚴”描寫他們，說他們“像兩位大將軍”更加強了悲劇的深意。
