國外的發展及歷史
室內設計原理遺址公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰牆上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙 (Amon) 神廟，廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神廟的精神功能所需要的。
古遺址 古希臘和羅馬在建築藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平．古希臘雅典衛城帕提隆神廟的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了粱、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式 。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內牆面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工製作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟．羅馬萬神廟室內高曠的、具有公眾聚會特徵的拱形空間，是當今公共建築內中庭 (Atrium) 設定最早的原型 。
歐洲中世紀和文藝復興以來；哥德式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建築及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑑的源泉。
1919 年在 (德國創建的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建築和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念．鮑豪斯學報的創始人格羅皮烏斯 (Gropius) 當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的衝擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在室內設計原理 們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。”
20 年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯•凡•德•羅 (MiesVanDerRohe) 設計的巴塞隆納展覽館都是上述新觀念的典型實例 。
涵蓋
室內設計原理涵蓋衍生出室內裝飾或裝潢 。
室內裝飾或裝潢、室內裝修、室內設計是幾個通常為人們所認同的，但內在含義實際上是有所區別的詞義。
室內裝飾或裝潢 (InteriorOrnamento ， Decoration) ；裝飾和裝潢原義是指“器物或商晶外表'的“修飾” ，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內地面、牆面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。
室內裝修 (InteriorFinishing) Finishing 一詞有最終完成的含義，室內裝修著重於工程技術、施工工藝
和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建工程施工完成之後，對室內各個界面，門窗、隔斷等量終的裝修工程。
設計原則
1、 整體性設計原則：保證室內空間協調一致的美感。2、 功能性設計原則：空間的使用功能如布局，界面裝飾、陳設和環境氣氛與功能統一。
3、 審美性設計原則：通過形，色、質、聲、光等形式語言體現室內空間美感。
4、 技術性設計原則：一是比例尺度關係；二是材料套用和施工配合的關係。
5、 經濟性設計原則：以最小的消耗達到所需目的。
基本觀點
現代室內設計原理，從創造出滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，強調需要確立下述的一些基本觀點：
一、以滿足人和人際活動的需要為核心
“為人服務，這正是室內設計社會功能的基石。”室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的需求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位．由於設計的過程中矛盾錯綜複雜，問題幹頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心．為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有童無意地因從多項局部因素考慮而被忽視．
室內設計原理現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關係，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求．設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題．可以認為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿
只能是為人和人際活動服務。從為人服務這一“功能的基石”出發，需要設計者細緻入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程學、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、探入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求．例如；幼稚園室內的窗台，考慮到適應幼兒的尺度，窗台高度常由通常的 900 ～ 1000cm 降至 450~550cm ，樓梯踏步的高度也在 12cra 左右，井設定適應兒童和成人尺度的二檔扶手；一些公共建築顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、廁所盥洗等許多方面應作無障礙設計；近年來地下空間的疏散設計，如上海的捷運車站，考慮到老年人和活動反應較遲緩的人們的安全疏散，在緊急疏散時間的計算公式中，引入了為這些人安全疏散多留 lmin 的疏散時間餘地．上面的三個例子，著重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點來考慮。
在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如；教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、惰悅的心理感受．我們應該充分運用現時可行的物質技術手段和相應的經濟條件，創造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環境 。
二、加強環境整體觀
現代室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼於對環境整體、文化特徵以及建築物的功能特點等多方面的考慮。現代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環境設計系列中的“鏈中一環” 。
室內設計的‘里”，和室外環境的“外” ( 包括自然環境、文化特徵、所在位置等 ) ，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手於室內，但著眼於“室外”。當前室內設計的弊病之一——相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據流於一般，設計構思局限封閉。看來，忽視環境與室內設計關係的分析，也是重要的原因一。
現代室內設計，或稱室內環境設計，這裡的“環境”著重有兩層含義：
一層含義是，室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣品質環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計 ( 不然也就不是室內設計 ) ，但是不應局限於視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣品質環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的．一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受．一些涉外賓館中投訴意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息．不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到牆面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務台的台面、櫃面，使大堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高，美國室內設計師費歇爾來訪上誨時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。
另一層含義是，把室內設計看成自然環境一一城鄉環境 ( 包括歷史文脈 ) ——社區街坊、建築室外環境——室內環境，這一環境系列的有機組成部分，是“鏈中一環”，它們相互之間有許多前因後果，或相互制約和提示的因素存在。
藝術設計香港室內設計師 D ·凱勒先生在浙江東陽的一次學術活動中，曾認
為旅遊旅館室內設計的最主要的一點，應該是讓旅客在室內很容易聯想起自己是在什麼地方．明斯克建築師 E ．巴諾瑪列娃也曾提到“室內設計是一項系統，它與下列因素有關，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區文化傳統和工程建造方式等等”。環境整體意識薄弱，就容易就事論事，“關起門來做設計”，使創作的室內設計缺乏深度，投有內涵。當然，使用性質不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環境系列中各項內容聯繫的緊密程度也有所不同．但是，從人們對室內環境的物質和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應該強調對環境整體應於充分重視。
設計要素
1．空間要素。空間的合理化並給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇於探索時代、技術賦於空間的新形象，不要拘泥於過去形成的空間形象。
2．色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利於工作，有助於健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。
3．光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。
4．裝飾要素。室內整體空間中不可缺少的建築構件、如柱子、牆面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特徵，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特徵。
5．陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特徵，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。
6．綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。
時代感
從巨觀整體看，正如前述，建築物和室內環境，總是從一個側面反映當代社會物質生活和精神生活的特徵，銘刻著時代的印記，但是現代室內設計更需要強調自覺地在設計中體現時代精神，主動地考慮滿足當代社會生活活動和行為模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極採用當代物質技術手段。
同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史延續性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發展的本質講是有機統一的。在室內設計中，在生活居住、旅遊休息和文化娛樂等類型的室內環境裡，都有可能因地制宜地採取具有民族特點、地方風格、鄉土風味，充分考慮歷史文化的延續和發展的設計手法。應該指出，這裡所說的歷史文脈，並不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想 , 平面布局和空間組織特徵，甚至設計中的哲學思想和觀點．日本著名建築師丹下健三為東京奧運會設計韻代代木國立競技館，儘管是一座採用懸索結構的現代體育館，但從建築形體和室內空間的整體效果，確實可說它既具時代精神，又有日本建築風格的某些內在特徵；阿聯沙加的國際機場，同樣的，也既是現代的，又凝聚著伊斯蘭建築的特徵，它不是某些符號的簡單搬用，而是體現這一建築和室內環境既具時代感、又尊重歷史文脈的整體風格。
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基本信息
《室內設計原理》出版時間： 2010年03月
開本： 16開
定價: 45.00 元
內容簡介
《室內設計原理》是兩位作者多年教學和設計實踐經驗積累的體現，也是在總結眾多同類教材內容的基礎上，針對當前和未來室內設計市場發展趨勢對相關從業人才的要求而撰寫的專業教材。該書全面而系統地介紹了室內設計的專業知識和技能，主要內容為：室內設計發展簡史，室內設計的基本指導思想、原則和理論基礎，室內設計方法與工作過程，室內環境的功能設計要素，室內環境的美學設計要素，室內環境的技術因素，室內設計的執業規範知識等。同時作者也把培養室內設計專業人員的再學習和提高能力作為指導思想納入《室內設計原理》中，不僅傳授基本知識和原理，更注重引導讀者的思辨和創造性思維方式。
作者簡介
梁旻，1998年畢業子上海同濟大學建築與城市規劃學院，獲建築學碩士學位。現任教子上海師範大學美術學院，從事環境藝術設計教學多年，編著有《環境設計概論》、《設計透視》、《外國建築簡史》、《室內設計》等環境設計專業教材，現為上海師範大學美術學院副教授，同濟大學建築歷史與理論博士研究生。
胡筱蕾，1997年畢業於上海同濟大學建築與城市規劃學院，獲建築學碩士學位。現任教於上海師範大學美術學院，為副教授，具有多年的環境藝術設計教學經驗.編著有《設計透視》、《室內設計》、《外國建築簡史》等環境設計專業教材，同時也有大量設計實踐成果，例如上海宏康醫院室內設計、浦東機場東方航空公司2號國際商務艙候機廳、22號國際頭等艙候機廳、廣東鍾園室內設計等。
圖書目錄
前言/4
第一章 室內設計概述/5
一、室內設計的定義/5
二、室內設計的內容及基本特徵/8
三、室內設計行業與室內設計師/11
四、室內設計程式與過程/14
五、參考閱讀文獻及思考題/16
第二章室內設計簡史/17
一、19世紀以前的室內設計歷史概覽/17
二、工業革命引發的設計思潮/38
三、現代主義之前的形式化運動/41
四、早期現代主義與裝飾藝術風格/46
五、現代主義的傳播/51
六、後現代主義思潮與多元風格/54
七、21世紀的室內設計新探索/59
八、參考閱讀文獻及思考題/60
第三章室內設計基本原理/61
一、現代室內設計的基本觀點/61
二、室內設計的依據和原則/67
三、室內設計的要素/73
四、參考閱讀文獻及思考題/85
第四章 居住空間的室內設計/87
一、認識居住空間/87
二、居住空間室內設計的前期工作/91
三、方案的形成與設計表達/92
四、設計細化與施工準備/97
五、硬裝施工過程中的設計服務/100
六、建成後內含物的選配/100
七、參考閱讀文獻及思考題/105
第五章 公共建築空間的室內設計/]06
一、公共建築空間的室內設計要點/106
二、入口空間的設計/115
三、交通空間的設計/117
四、主要功能空間的設計/121
五、特殊要求的公共建築室內設計/123
六、參考閱讀文獻及思考題/125
第六章 裝飾材料和構造/126
一、裝飾材料的選用原則/126
二、常用的室內裝飾裝修材料/128
三、裝飾構造的設計原則/139
四、參考閱讀文獻及思考題/140
第七章 室內設計職業教育/141
一、職業準備/141
二、職業道德/142
三、職業前景/142
四、參考閱讀文獻及思考題/142
附錄課程教學大綱/143
……
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