基本介紹
內容簡介
《完美瞬間：好萊塢鏡頭的切與轉》對於電影製作過程的內部挖掘是一次大膽的探索，同時它還向我們展示了如何運用媒介的深層次轉換來打動觀眾。
作者簡介
丹·弗萊明是紐西蘭懷卡托大學藝術學院從事影視與媒體研究的教授。出生於1956年，和文森特·沃德(紐西蘭著名的導演和多產作家。他所執導的多部影片曾在國際上獲得好評。1998年導演的《美夢成真》是他的代表作)屬於同一個時代。丹，擔任迷影協會的主席。之後，獲得了蘇格蘭大學新設的電影研究專業的第一個博士學位。然而諷刺的是，隨後他放棄了電影，並投身於早期的“Sony Portapak”革命(譯者註：Sony Portapak是一種便攜型錄像機的型號)，成為了一位社會紀錄片活動家和實踐者。丹與一些社會團體和教育工作者一起致力於通過新的視頻技術，來幫助培養人們的媒體動手能力，他負責主編蘇格蘭媒體教育協會（AMES）一份面向大眾的期刊，並在一所社區大學教視頻藝術和紀錄片。之後的二十五年，丹先後成為兩所大學電影媒體研究系的教授和主席，先是在愛爾蘭，隨後在紐西蘭。在這期間，他獲得過一次溫斯頓·邱吉爾紀念獎學金和一次傑出教學獎，寫過三本書，在巴西教過書，寫過劇本，在英國電信公司的視頻點播系統試驗小組當過研究員，在十七次國際會議上做過演講，編過一本教科書，還養過羊駝。丹是大學電影視頻協會的成員。倫敦的《泰晤士教育副刊》稱他的第一本書為“一本完美地邂逅瞬間的著作”，丹認為，總的來說，“邂逅瞬間”是他工作中的一大主題。另一大主題是他之於電影影像的信念，丹相信電影依然擁有一種力量，可以歸還人類被當代其它科技所剝奪的體驗能力。
圖書目錄
致謝
緒言
兩種想像的風格
導論
如何閱讀本書
為何閱讀本書
電影技術指南的危機？
模型
第一章轉換性瞬間的呈現
認識轉換性瞬間
轉換性瞬間的觀眾介入
轉換性瞬間的互聯性
尋找文森特·沃德
珀金斯·柯布理論
作者導演和科波拉預言
什麼是電影製作——從攝影機運動到可知性
空間的呈現
凝視的呈現
凝視的轉換
“彼時”的呈現
沃格勒備忘錄
故事和梗概
練習
推薦閱讀
推薦電影
第二章轉換性瞬間的結構
元結構效果
元結構的瞬間
普遍的人性
總結
推薦閱讀
想一想
推薦電影
敘事中的轉換法則
塑造角色的夢幻工作
練習
第三章那是怎么樣的
練習
顯在與潛在
結論
總結
後記：一次對話
作品年表
參考書目
關於本書作者和插畫作者
序言
首先，我要感謝麥可·維斯。在一個天空蔚藍的六月天，我參加了一個由五十位麥可·維斯出版社的作者組成的論壇，那是在朱迪斯·韋斯頓在洛杉磯的工作室里，麥可向我們描述他想要出版的書：“我們已有了大量的指南類書籍…但他們開始發出疑問，為什麼我們還要製作我們正在製作的東西？”正是這一句“為什麼”讓我開始著手書寫現在你們拿在手中的這本書。這本書闡述的是一種新興的“後古典”觀點，質疑在周遭世界日新月異之際，為什麼古典好萊塢敘事電影依然如此抗拒改變。這一刻正是提出這個問題的時候。
第二個“瞬間”，如書名所示，指的是一種特別的電影化瞬間，因此我要感謝那些創造了這些瞬間的電影人，是他們讓我知道這種瞬間存在的可能性：他們的名字將會在本書中一一被提及。尤其值得一提的是，電影導演、藝術家文森特·沃德願意向這最私密的審查敞開他的生活和作品，令我感激不盡。然而，這本書中表達的觀點是我個人的，不應假設文森特有支持它們中的任何。在為這本書做調研時，我走訪三大洲採訪了許多人，在這裡無法全部羅列，但我向他們所有人表示感謝，他們中大多數人的名字也會隨著本書一一出現。但文森特·沃德的家人特別值得一提，他們如此慷慨地允許我侵犯他們所有的隱私。
麥可提出的“為什麼”是我萌發寫這本書的一個原因。另一大動因則來源於我自身所經歷的一個瞬間，那時我的桌上正巧放著一本W.G.澤巴爾德的書《自然毀滅史》。當時我剛擱下這本書，在讀完他關於在1943年能從一名來自漢堡剛下火車的女子的手提箱中發現什麼的描述之後，我覺得有些悲傷。而我恰好將這本書放在一本電影大事記的舊冊子旁，那是一本叫作《電影信差》的德國雜誌，正攤開翻到你即將在前言中看到的那部電影。我該要為這種巧合感謝誰呢？感謝馬克思·澤巴爾德一個人就已足夠，他的書籍教會我們中的許多人以新的眼光來看待這些並置的東西。幾天后，我去聽了克里斯托弗·博拉斯在當代精神分析研究所的講座，然後這本書中大多數的深層結構才變得明晰起來，因此我極為感謝博拉斯博士關於的夢講解。
若要一一感謝在早些年教會我電影製作的人，那就太多了，因此我將名額只限於巴里·卡拉漢,他後來在英國北方電影學校擔任課程主任。三十年前，在我擅離職守投入到幼稚的社區視頻運動之前，我在他的身旁，在施滕貝克的剪輯桌旁度過了一段難忘的日子。
這本書是Mediarena項目的一部分，它是懷卡托大學（奧特亞羅瓦/紐西蘭）的一個教學研究基地，用以支持研究當代傳媒文化的影響，以及想像其創新的方法。我感謝懷卡托大學準許我在完成這本書期間暫時離開，並感謝大學的研究倫理委員會批准我的採訪安排，我才能為這本書收集到這么多的素材。感謝在坎培拉的澳大利亞國家圖書館的工作人員，在那裡我完成了早期很重要的一部分工作。編輯保羅·諾林和設計師比爾·莫羅西用他們傑出的想像力和天賦將我的手稿變成了現在這本書，我很幸運能和一個如此優秀的團隊合作，謝謝，紳士們。
敏銳的讀者將會很快發現我欠大衛·湯姆遜一個人情，是他向我間接地介紹了鉑金斯·柯布。因此，最後一句衷心的“謝謝”必須要獻給柯布。就像有人在這本書中所說的那樣，“見鬼，我相信幽靈。”
名人推薦
“這本書的每一頁都有令電影愛好者們為之歡呼雀躍的內容，亞瑟·凱斯特勒提出了兩個毫無關聯的語境相交的可能性，（這本書）出色地喚起了對這種可能性的本質理解，它對電影技術和電影理論進行了開創性的糅合。”
——巴尼特·貝恩，製片人（《美夢成真》）
“丹·弗萊明做到了很少有人能夠成功做到的事；他熟練地將理論與實踐教學結合在—起，而這正是我們所需要的：（這本書）實際上是在幫助導演們從新的角度去思考，以便製作出更好的電影。”
——童德·格爾維奇，編尉，製片人，《小銀幕，大藍田》的作者
