孫竹軒

1935年，上海百代唱片公司第一次為滇劇名角灌制唱片時，特邀孫竹軒去滬操琴，贏得“滇劇胡琴聖手”的盛譽。 1950年，孫竹軒在昆明光華劇場擔任琴師。 孫竹軒一向注重滇劇及洞經音樂的研究，曾參加過“識音廬”、“保鹿學”等洞經會及滇劇票社的活動，收集保存了大量的民間音樂資料。

他從小就受到很好的文化教養，特別喜歡音樂，經常參加地方上組織的洞經音樂活動，擅長操琴，尤精於古箏的演奏。青年時代參加“討袁護國軍”，流落在北京時，曾學習過化妝、製造工藝，並對京劇及其他民族音樂有過廣泛接觸。返回雲南後，他在地方軍閥江北(滇劇名票)手下任軍需，經常為滇劇名流操琴。1935年，上海百代唱片公司第一次為滇劇名角灌制唱片時，特邀孫竹軒去滬操琴，贏得“滇劇胡琴聖手”的盛譽。1936年1937年，上海勝利、百代兩家唱片公司錄製唱片，竹軒又被邀往為栗成之、李文明、周錦堂、李少蘭、筱蘭春等名角操琴。孫竹軒長期在昆明正義路與長春路附近開設鋪號，經營自製的化妝用品，昆明人俗稱“孫雪花膏家”，平時一直以業餘身份參加滇劇活動。 1950年，孫竹軒在昆明光華劇場擔任琴師。1951年12月，出席西南軍政委員會文教部在重慶舉行的西南戲曲工作會議。1952年任雲南省政協委員。同年10月，出席在北京舉行的第一屆全國戲曲觀摩大會。1954年，根據中國匈牙利文化協定，在有關部門的安排下，匈牙利音樂家薩波奇訪問了孫竹軒，事後薩波奇在《人民音樂》1955年第8期上發表《我的研究中國的旅行》一文中，稱讚孫竹軒是一位具有聰慧奇才的藝術家。
孫竹軒一向注重滇劇及洞經音樂的研究，曾參加過“識音廬”、“保鹿學”等洞經會及滇劇票社的活動，收集保存了大量的民間音樂資料。他與曹幼之、楊瑞年等合作，把一些優秀的洞經音樂改編成滇劇曲牌，如“五馬江兒水”、“南傍妝”、“清水會”等，豐富了滇劇音樂的表現力。
孫竹軒操琴指法靈活，手風剛勁，腕臂有力，音色清亮，注重氣勢，講究鄉土韻味，加之力度控制得當，疾徐舒展，流暢自如，形成自己以剛為主，剛柔相濟的演奏風格。他所創作發展的板腔過門，特別注意強化具有地方色彩的特性音調，使之更具有濃郁的地方色彩。最能體現孫竹軒演奏風格及特點的代表作，當推滇劇老唱片《渡蘆江》中的“胡琴一字”長過門、《八義圖》中“襄陽倒板”及“快一字”過門。1956年病逝於昆明。