主要作品
參演電視劇
| 年代 | 名稱 | 角色 |
| 1984 | 台灣中視《鹿鼎記》（李小飛版） | 歸辛樹 |
| 1985 | 《飛燕驚龍》施思版 | 夢寰養父 |
| 1990 | 《小俠龍鏇風》 | 朱魁 |
導演作品
| 年代 | 名稱 |
| 1992 | 《劉伯溫傳奇》 |
| 1993 | 《包青天》 |
| 1997 | 《還珠格格I》 |
| 1999 | 《還珠格格II》 |
| 《康熙微服私訪記I》 | |
| 2000 | 《風流才子紀曉嵐》 |
| 2001 | 《秋香/唐伯虎點秋香》 |
| 2002 | 《十三格格》 |
| 2003 | 《真的不想走》 |
| 《少女總裁》 | |
| 2004 | 《大漢巾幗》 |
| 2006 | 《愛就愛了》 |
| 2007 | 《刁蠻公主II》 |
| 《庚子風雲》 | |
| 《康熙微服私訪記5》 | |
| 2010 | 《大腳格格》 |
| 2011 | 《大武當》 |
| 2014 | 民視《龍飛鳳舞》 |
武術指導
1981 《貓頭鷹》 電影
投資電影
2011 《最後一次說分手》
個人經歷
孫樹培作品集照孫樹培當導演不是科班出身，最先進入文藝圈時，是個京劇演員，與觀眾見面時，臉上或被畫了幾塊“瓦”或被塗成了血紅，手裡舞著銅錘或大刀，關鍵時刻還得翻幾個跟斗。後來有劇組看他有兩下子，就讓他去跑龍套，給一些演員做武打替身。臉是那些名演員的，挨打的是他。後來，孫樹培在劇組混熟了，開始做一些武打的動作設計，慢慢地晉升為武打導演。再後來，開始站到攝影機前喊“開始——”。
從第一次喊這樣的口令至今，孫樹培已經拍了幾百集戲。大多是歷史戲，也有一些是都市戲、時裝戲。前兩年，孫樹培想有更大的發展，就離家出走跑到大陸來導戲，成了一個在哪裡拍戲就在哪裡住的“流浪導演”。
除了有獨特的感悟和嫻熟的“導技”外，孫樹培最大的特點是喜歡和善於培養新人。這也是他總結了台灣自從秦漢、秦祥林、林青霞和林鳳嬌這二秦二林後，再未出現大紅大紫的演員的原因後，給自己定下的工作職責。“台灣現在的明星之所以斷了檔，一個重要原因就是給新演員的機會太少，那些年基本上是當紅演員在拍戲，年輕人缺少鍛鍊的機會，就不容易出來。所以我在拍戲時是很注意給年輕演員以機會。”
演員的選擇上，孫樹培不太分本色還是演技派，覺得只要和角色接近就行，“我首先看你的形象、氣質以及表演，能不能和你要演的人物統一起來。如果統一不起來，那么你名氣大也沒用”。
孫樹培“最多的時候有幾十條甚至近百條才過的。”孫樹培介紹說：“我們拍戲和內地不太一樣，內地一些演員愛說一條就過，你過是過了，但是不是最好的，是不是最符合劇情要求？我們有時拍幾十條，就是要把演員的最佳表現拍下來，這樣才有看頭。所以有時一個下午就拍一個鏡頭，直到覺得可以才過。比如在拍《還珠格格》時，有一場戲是拍一個現在很有知名度的年輕演員掉眼淚的戲，拍了一個下午就是眼淚掉不下來？怎么辦？你也不能著急，也不能罵她，也許能罵出眼淚，但和劇情還是不太吻合，所以我們就耐心等待，直到最後醞釀出感情了，才完成了拍攝。像趙薇、林心如、范冰冰都有這樣的時候，有的當時瓊瑤都要換演員了，覺得不行，是我堅持不讓換的，到最後還是出來了。儘管她們中有的人後來說是我要換演員，那是她們說的，實際上當時是瓊瑤要換是我堅持下來的。我前面說過，我們出不來年輕演員是因為給他們的機會不多，許多人拍戲都是找老面孔，所以我想試試，能不能通過我們的努力培養出年輕演員。”
無論《還珠格格》的藝術成就如何，但其影響之大，是有目共睹的。也無論趙薇是不是得到更多人的喜歡和認可，但無論走到哪裡哪裡都是里里外外圍得嚴嚴實實。孫樹培不想把趙薇的走紅看成是自己一個人的功勞，他說：“我覺得趙薇有今天這樣的影響，不是靠我一個人努力的結果。影視是綜合藝術，有劇本方面的原因，有導演的原因，也有本人的努力。我覺得她能出來，是各方面原因組成的。在當時拍戲時，我也沒有想過要把誰培養成當紅演員，我只是努力按照劇本的要求，通過演員的表演，把它準確、藝術地表現出來，讓大家一看，這戲不錯。當然，只要你能努力，戲播出後如果能引起反響，劇中演員的知名度也就自然而然地上去了”。
談起小燕子這個角色的總體構想，孫樹培的說法有些意思：“通俗一點來說,就是耍猴。我就按照孫悟空大鬧天空的樣子，給小燕子設計一些形體動作包括眼神，比如坐在桌子上，吃東西，扔東西，基本上是孫猴子的動作，而且有些誇張。我們的觀眾都喜歡孫悟空，小燕子和孫悟空有相似的地方，所以我想大家也會接受這樣一些動作和表演。結果，播出後觀眾們還真的喜歡，沒有說這怎么是孫悟空的樣子。其實，小燕子有時就是個女孫悟空”。
個人成就
幾年前，台灣導演孫樹培等執導瓊瑤劇《還珠格格》第一、第二部曾紅遍海內外華人圈。2004年，孫樹培導演的又一部“格格戲”《十三格格》正在北京電視台播出，再次受到觀眾歡迎。
現在孫樹培基本都在內地拍戲，逢年過節時才回台灣探親。2003年，他又在內地完成了《真的不想走》和《少女總裁》兩部電視劇。他表示，下一部戲仍是在內地拍攝自己拿手的喜劇。
還珠格格 圖冊導演風格
孫樹培活動照孫樹培不諱言自己導演的戲都比較偏重娛樂性，但他表示，他的戲一定要拍得讓老百姓喜歡，抓住觀眾注意力的中心，這就要求電視劇內容要“根據社會脈絡來演變”，既然做了導演，也有起碼的責任感，“不胡說”。講述留洋歸來的格格把西洋科學文化、生活習俗帶入宮廷的《十三格格》也是有一定的史實根據的。籌備拍攝時，中國內地剛剛加入世貿組織不久，民眾普遍對中西合璧的東西產生了更高的認同感和熱情，同時對一百多年前的洋務運動、西風東漸也更有興趣。“以這段歷史為背景，以新穎的立意挖掘編寫西洋文化與封閉的大清皇宮、留洋格格與王公大臣的碰撞摩擦和‘冷幽默’故事，就有了完全不同於《還珠格格》的、更具有深度的《十三格格》。”
大家免不了要把《十三格格》和《還珠格格》第一、第二部以及後來別人導演的《還珠格格》第三部放在一起比較。孫導強調，“相對於五六年前，現在我在拍攝手法、鏡頭語言和演員溝通等方面自然會有進步，當時有很多不足的東西現在可以彌補回來。”他還表示，新作對“大哭大鬧，大喊大叫”的瓊瑤風格有所改變，演員的表演不那么誇張。他透露，《十三格格》其實是在《還珠格格》第三部之前拍攝的，沒想到後來會出現兩部劇在內地的一些電視台同時播出、互相競爭的現象。他也不認為《還珠格格》第三部不如前兩部走紅就意味著“格格戲”已經落潮，“只要此類劇內容好，依然會有自己的空間”。
孫導還對比了《還珠格格》捧紅的趙薇和在《十三格格》里飾演女主角的李小璐。他說，趙薇當年還是新人，所以剛開始拍的時候需要指點、“掰扯”她，自己不免有點累，但也因為她人有悟性、又希望冒頭，才取得了成功；李小璐拍攝此劇時已經具有了一定的知名度，她也很精明、用功。但孫導斷言：“李小璐演還珠格格不一定會像趙薇一樣好，趙薇演十三格格也不會像李小璐一樣好”。
