人生生平
15年前，老薑從陝北黃龍拖家帶口來到臨潼，不聲不響地居住在了驪山腳下。老薑叫姜柯夫，是60年代西安美院的畢業生。五十年代到七十年代是他們那批人藝術創作的準備階段。在老薑的“準備階段”，先後受到了黃賓鴻、趙望雲、石魯等先輩的巨大影響，並得到了羅銘、陳瑤生、趙步唐、楊建兮等先生的悉心施教，奠定了他走山水畫創作的道路，並養成了藝術思考和藝術表現的習慣。進入七十年代，老薑投身黃龍林海，切身體味大自然的萬種風姿，進入了個人繪畫的“創作階段”；從臨摹和理會自然的秩序和自然的風景，到逐步繼承、摸索創新，進而形成自己的藝術風貌。我發現他的創作有一個鮮明的藝術特點，這就是他強調“師法造化”，他的筆墨技法考究而不拘泥，恣性縱意而不張揚跋扈，具有很高的審美意蘊和審美趣味。老薑的筆墨技法都是從研究自然、提煉和升華自然當中得來的，所以，他的筆墨技法老辣圓潤、厚實工穩，是獨特鮮明的，是難能可貴的。另一方面，
老薑是忠於現實的，老薑的足跡遍及大半箇中國，尤其鍾情於北方山水、秦嶺巴山、渭北河套的自然景觀；他曾徒步穿越陝北“三邊”以生動的筆觸感慨人生和山水。可以說，老薑的藝術發展，體現的是正宗正派的“長安畫派”的藝術創作思想，熔傳統與生活為一爐，煅鑄的是氣韻與個性凝成的“金鋼不壞”之藝術品格和藝術人格。在老薑的山水畫創作里，就皴法而言，董、巨的披麻皴，范寬的雨點皴以及李唐的大斧劈皴，均達到了極其熟練的程度；就筆墨言，則乾筆、濕筆、破墨、積墨以及潑墨，諸法皆備，同時體現出了他對諸家的“破構”與“拆解”，體現出了自己對水和墨的智性理解和把玩；以布局言，則“全景”、“邊景”都有但“景”居多，邊角小景居次。老薑的“危崖”、“裂谷”以及“荒甸”、“野村”畫得尤為出色。老薑的山水畫創作，有“山頂喜作密林”、“水邊常置巨石”等臨潼自然山水景觀的特點特質，這種典型的地方自然景觀表現於畫卷具有一種特質特異的性質；它不但是美的，而且是有力量的；在畫卷上往往起到華滋挺拔、深秀圓渾的藝術效果，徒增了畫中山水的朝揖和筆墨的奇峭。可以說，老薑的山水是蒼潤的，他表現的是自然秩序里山水自然天成的品格，重大地區別了“黑山白水”、“窮山惡水”的“自然災害”景象，使自然更接近特徵，而無絲毫畫家人為地對自然秩序、自然景觀的篡改。所以說，老薑的山水完全是自然本來的面貌和本來的情趣。現在老薑面對著的是個人藝術道路的第三個階段。這個階段在古代畫論里被稱作“衰年變法”。願老薑守住清淨！
成就及榮譽
從事書畫數十年，作品曾多次參加省、市全國重要展覽，並多次獲獎，亦有不少作品被國內外博物館、畫廊和友人收藏，其中《軒轅柏》、《有林鳥自歸》、《巍巍始皇陵》、《急流勇進》等作品先後被毛主席紀念堂、中國歷史紀博物館、秦始皇兵馬俑博物館、民族為化工收藏。二00四年應邀為解放軍總參玉宛樓作《華岳西峰》巨幅﹝丈二匹﹞被收藏，並長期懸掛於華山廳。《文虎藝術報、《陝西日報》、《西安日報》，陝西、西安電視台、《中國書畫藏典》、《中國畫研究》、《中國國畫家》、《美術研究》、《榮寶齋》等報刊多次刊登專家評介文章和作品，二00三年被陝西省人民政府授予著名畫家網上行，並收入《陝西通》網站、入編由中國書畫家收藏協會主編《中國書畫收藏大典》及二00四年海峽文化交流著名畫家專集。二00五年新年伊始作品《雲橫終南》、《秋色賦》先後被評為全國亞太杯金獎、全國紀念抗日戰爭勝利六十周年金獎。
社會評價
姜柯夫是一位成熟的老畫家，在風雨人生中，經歷過多的感慨與磨礪，在思想的深層體味中最多的是不屈的意志，豁達的胸懷，以及對事物的深刻體驗與理解。早年的美院專科學習，使他經歷了嚴格的藝術薰陶，更是在認識上拓展了藝術眼界。豐富的人生閱歷，把生活與藝術、認識與實踐、審美與個性特質，高度融合起來，才真正建樹起他的藝術精神主體。
透過滄桑、渾厚、凝重的筆墨，不難看出在溝溝壑壑中走過的是人生經歷與藝術歷程，透過作品更能看出他的堅毅品質與大漠茫茫的心路歷程。
在時代迅猛發展的今天，他作品與人格精神中所包含的生命體驗，促使人們精神的振奮與激進。三秦大地的沃土，成為心中熔爐，在現實與理想的對接中，成就了他的藝術面貌，藝術形態的獨立也正是他藝術精神面貌的獨立，反映的不是作品的圖式解說，而是生命象徵意義，也是藝術家審美去向在精神層面的拓展，在另一個天地中表現出的獨特建樹。
姜柯夫的藝術成就，是我們看到了真正藝術尋道人的執著，樸實無華的人格魅力與民族氣節，以及在文化層面上的探求與貢獻！
