畫作內容
夫婦宴飲圖壁畫最上方為朱紅橫欄，欄下懸掛連弧狀朱色帷幕。帷幕下橫列一帶屏大床，夫婦兩人端坐其上。男主人居右而坐，面朝左，頭戴黑冠，著寬袖紅袍，領、袖口飾黑邊，內穿白單衣。左手端一盤，盤內有一耳杯，右手曲於胸前。
女主人坐於男主人左側，面部朝向右前方，高髻，裹一雙色抹額，髮髻上插一步搖。身穿白地紅點長袍，雙手拱於胸前。女主人身後屏風上端露出一侍女頭像，梳高髻，紅色領口，目視前方，頗具戲劇性。床前放置一柵足幾，幾面中央飾黑色方塊，左右兩側方塊中為雲紋圖案。中間放一朱色圓盤，盤上有5個黑色小耳杯，其左右分別置圓盒、耳杯各一件。
墓主夫婦前方不遠處，迎面站立一個侍女，梳高髻，著白袍，腰系素帶，下穿素色褲子、黑鞋。侍女面前有一個三足圓形承旋，其上放一件三足笛形尊。侍女身體略微前傾，左手端一捲雲紋圓盤，盤中有耳杯。右手持一長柄勺，自尊中酌酒，笛形尊中盛的應是冷的醒酒。
創作背景
漢代厚葬之風盛行，標榜“事死如事生”，東漢王符《潛夫論·浮奢篇》曾經提出“生不極養，死乃崇喪”的批評。於是建造高大深邃的墓室，施之絢麗斑斕的壁畫。 在東漢墓壁畫中，墓主夫婦對飲是比較常見的題材。
作品鑑賞
主題
《夫婦宴飲圖》局部畫墓主夫婦宴飲是東漢墓壁畫中常見的題材，作者在處理這一畫面時，注意到內心精神狀態的細膩刻畫，突破了常規對坐呆板的格式，而賦以勸酒這一情節，顯得傳神而富生活氣息，令人感到這不是在陰冷墓室里的夫婦像，而是一幅帶有主題性的人物畫創作，表現了作者的創造性才華。
線條
該畫所用線條，都是“緊勁連綿”“如春蠶吐絲”般的“高古遊絲描”，加上豐富而濃重的色彩，是“工筆重彩”的手法。只是所畫盛酒侍女，全身比例，頭顯得小了一些。
色彩
《夫婦宴飲圖》在色彩使用上，一改從前多用原色的做派，多採用中間色調，施以濃重光鮮的顏色，是“工筆重彩”的手法、描繪人物時用柔和細膩之線勾畫，給人寧靜、節奏緩慢之感。
研究價值
《夫婦宴飲圖》繪畫技法高超，都說明中國繪畫發展到東漢晚期，已達相當高度的水平，為魏晉南北朝繪畫的開拓前進，奠定了堅實的基礎。
《夫婦宴飲圖》是一幅表現家庭生活的圖畫，也為後人提供了漢代飲酒的生動資料。
歷史傳承
1981年，在洛陽市西工區塘沽路與玻璃廠路交叉路口西側，洛陽玻璃廠興建家屬樓時發現兩座東漢晚期壁畫墓，西距漢河南縣城遺址約1.5公里。其中，一座墓破壞嚴重，壁畫已全部損壞，另一座墓殘存部分壁畫，《夫婦宴飲圖》是其中之一，考古工作者對該墓進行了發掘清理，並對壁畫做了臨摹。《夫婦宴飲圖》摹本現藏於河南洛陽博物館。
