大篷車[1971年吉藤德拉主演印度電影]

大篷車[1971年吉藤德拉主演印度電影]

《大篷車》是由納西爾·胡賽因執導,Jeetendra、吉藤德拉等主演的愛情片。於1971年在印度上映。 講述的是孟買一家大工廠主的獨生女兒蘇妮塔,新婚之夜忽然發現新郎拉加正是殺害她父親兇手的故事。

基本信息

劇情簡介

《大篷車》截圖 《大篷車》截圖

在美麗的印度大地上有一支快樂的吉普賽篷車隊,歡愉的流浪生活被一個漂亮、聰慧的姑娘索妮搞得一團糟,啼笑皆非……,姑娘的背後,隱藏著殺機重重。原來姑娘是來自富貴人家的獨生女,父親被殺,新婚丈夫在新婚之夜亦要斬草除根。 在善良的吉普賽人幫助下,兇手終於自掘墳墓。姑娘摯愛著吉普賽人莫漢,面對富有和貧窮,她將選擇怎樣的生活……

劇照 劇照
劇照 劇照

印度影片《大篷車》情節曲折,構思巧妙,引人入勝。它講述的是孟買一家大工廠主的獨生女兒蘇妮塔,新婚之夜忽然發現新郎拉詹正是殺害她父親的兇手。於是,她逃出洞房,去向知情人莫妮卡求助。蘇妮塔逃脫後,拉詹為了斬草除根,侵吞她父親的遺產,四處追尋她的下落。誰知莫妮卡是拉詹的同謀。蘇妮塔又去找父親的生前好友卡拉馬長德求助。在躲避拉詹追殺的逃亡之路上,蘇妮塔巧遇莫漢,隱匿在吉普賽人的大蓬車隊里。共同的生活逐漸使她和莫漢產生了感情,可是也引起了吉普賽女郎、舞星妮莎的嫉妒和懷恨。有一次,妮莎企圖逼走蘇妮塔,不肯登台表演,迫使蘇妮塔不得不冒名頂替。她身著滑稽的服裝,唱著不倫不類的詞曲,雖然出盡了洋相,但卻獲得了演出成功。然而妮莎並非是一個自私、偏狹的姑娘,吉普賽人豪放、粗獷、樂於助人的天性,終於使她為了莫漢的幸福,犧牲了自己的愛情。卡拉馬長德也遭拉詹暗算,求助無門的蘇妮塔在這緊要關頭卻被拉詹抓住…… 最後,莫漢為了救蘇妮塔,與拉詹展開了殊死搏鬥,勇敢的吉普賽舞女妮莎為了擋住射向莫漢的子彈,獻出了年輕的生命。及時趕到的吉普賽人終於將拉詹送進了他自掘的墳墓里。蘇妮塔報了父仇,懷著對吉普賽人的眷念,毅然捨棄優裕的家庭,繼續隨著大蓬車隊過著歡快的流浪生活。

影片以大蓬車隊為背景,熱情地謳歌了吉普賽人見義勇為、助人為樂的優秀品質。印度著名舞女阿魯娜.伊拉尼精湛的舞蹈表演,著名歌唱家拉塔優美動聽的歌喉,使影片增添了耀眼的藝術光華,給觀眾留下了永恆不滅的印象。

演職員表

演員表

角色演員備註
吉滕德拉Mohan配音 於鼎
阿莎·帕雷克Sunita/Soni配音 丁建華

職員表

製作人Tahir Hussain
導演納亞爾·胡賽因
編劇Sachin Bhowmick、納亞爾·胡賽因

影片評價

電影大篷車 電影大篷車

一部健康的娛樂片——觀印度影片《大篷車》 (作者:伍經緯)

在印度影片《大篷車》中,有觀眾喜聞樂見並且成為印度影片特點的大段歌舞,有曲折離奇的故事情節,有驚險的毆鬥,有善惡之爭,有富於傳奇色彩的吉卜塞人的生活,也有充滿喜劇因素的情節片斷。因此《大篷車》可以說是一部“娛樂片”。

Aruna irani_Caravan_1971 Aruna irani_Caravan_1971

但是《大篷車》也並不屬於那種充斥於西方影壇的趣味低級的廉價娛樂作品,雖然影片沒有提出重大的主題,在揭露社會方面也談不上深刻,然而影片同情貧苦和社會地位低下的吉卜塞人,歌頌了下層勞動人民樂觀、正直和不畏強暴的可貴品質,把富有資財但作惡多端的拉加恩作為主要的反面人物來揭露和鞭撻,同情的顯然是以莫汗為代表的勞動人民,因此《大篷車》不失為一部積極的、健康的影片。尤其值得一提的是,對痴情的吉卜塞姑娘妮莎的刻畫,細膩而感人,給觀眾留下了深刻的印象。妮莎是個野性未脫的吉卜塞姑娘。她象水晶那樣純真,對任何情感都不加掩飾,使人一眼就可以看到她心靈的最深處。她的愛和恨都極其鮮明、強烈,而且她恨的程度正反映了她愛的程度。為了愛,她可以去殺人,也可以獻出自己的生命。在接受了善良的頭人的教誨之後,她已從簡單地維護自己的愛情升華到為所愛的人的幸福獻身的高度,把對莫汗的一片痴情化為勇敢和無私的行動,充分展示了她的也是吉卜塞人的美好心靈。雖然影片對這個人物並沒有著重刻畫,但是由於演員的出色表演,妮莎的形象仍然生動、鮮明,使人經久難忘。最後,妮莎死了,她留給人們的最後一句話是;“你們不要忘了我。”確實,她的遭遇令人惋惜,她的命運令人同情,她的行為令人讚美,她的形象令人懷念。

電影劇照 電影劇照

當然,《大篷車》還有不足之處。《大篷車》的故事背景,雖然是今日的印度社會,然而影片並沒有真正觸及社會的矛盾。拉加恩的作惡似乎只是個別壞人的行為,蘇妮塔小姐愛上莫汗並且 最後決定跟隨他過流浪生活,也缺乏具有說服力的依據。尤其是影片對吉卜塞部落生活的敘述,過多地強調了他們歡樂和光明的一面,這樣,就使階級的隔閡、種族的差異和社會的矛盾,淹沒在載歌載舞而又離奇曲折的故事情節之中了。從藝術上講,《大篷車》基本上做到人各有貌,故事的發展也還順暢和吸引人,歌舞的穿插和懸念的鋪陳都有其可取之處。但是,影片的結構還不夠嚴謹,人物和事件由於同社會本身缺乏聯繫,因而顯得深度不夠和缺乏時代感。

看了《大篷車》 以後,我想到,我國是一個多民族的國家,我們的許多兄弟民族都是以能歌善舞著稱的。應當多拍一些載歌載舞的影片,來表現他們在社會主義祖國的幸福生活,這樣的影片將是觀眾喜聞樂見的。《五朵金花》就是一個具體的例證。

(原文刊載於 1980-10-16 《文匯報》)

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