大明盛世圖考
影響中國畫壇六百年的一幅長卷
大明盛世圖
大明盛世圖作者：戴進
浙江畫派公認的第一代開山祖師，是580年前，曾經擔任明宣宗皇家宮廷畫師的戴進。
戴進（1389－1462）浙江錢塘人，字文進，號靜庵，又號玉泉山人。明朝中國畫大師，其山水源出宋代李唐、馬遠、夏珪等。四十歲前入宮，與眾丹青高手同值仁智殿，五十四歲返鄉開創中國畫浙江畫派。
大家知道戴進返鄉前貧困，不知其時為避禍而隱姓埋名，流落在南京夫子廟秦淮河畔，假名袁江，以賣畫度日。書畫何時何地都是媒體亮點，在聚光燈下，戴著面具討生活，戴進無異於在明朝東廠錦衣衛的刀邊舔血，其艱難可見一斑。最近偶然遇一件書畫長卷，絹本，27×410厘米，題跋《大明盛世》，落款袁江。解讀此書畫，六百年中國畫壇宗師戴進，何以能開創浙派先河，箇中原委，躍然紙背。
《大明盛世》(見相冊局部)畫的主要內容是：公元1433年，以南京夫子廟為中心的明朝秦淮風光。，明宣宗宣德八年春，南京久旱。七歲的皇太子朱祁鎮，即後來的明英宗，隨父皇明太孫宣宗朱瞻基、生母孫皇后，其弟朱祁鈺即後來的代宗，御使振恤，巡遊南京夫子廟。明朝四世三位皇帝（朱祁鎮兩次出任皇帝），英宗的母親孫皇后皇太后，同時出現在一幅畫中。畫中還有其他未考的皇親國戚。成畫的時間是公元1442年、明英宗正統七年壬戌
書畫卷共有五部分組成。
一、畫題篆書大字，大明盛世，壬戌袁江。作品完成於明英宗正統七年，公元1442年。其時，戴進五十四歲。明宣宗一家人，御使南京秦淮河九年以後，太子朱祁鎮已經登基明英宗皇帝七年。
二、主畫面手卷，絹本，墨筆，26×410公分，鐵線描和暈葉描。描繪南京通濟門，直到聚寶門即今天的中華門，十里秦淮河明代民情風物，十處景觀。夫子廟大成殿、天下文樞、文德橋、貢院等，564年前景觀歷歷在目。畫面上五百二十多位明代人物，皇帝皇后太子皇子等、明朝其他皇族，社會各界軍民百姓，栩栩如生，秦淮河畔熙熙攘攘熱熱鬧鬧，好一幅明朝太平盛世圖。
三、江蘇撫台柳宏識行書，介紹作者戴進、畫境。行書位於畫上方留白處，與畫卷同始終。文字錄記如下：
大明盛世圖一卷，乃明代畫家戴進所作之精品也。戴氏字文進，號靜庵，又號玉泉山人，善畫。幼師葉澄及長德緒家之妙，大，率承馬遠、夏珪居多。人物、鬼神、花果、翎毛、走獸俱極精緻。設色重輕純熟，亦不下於唐宋先賢。畫道釋用鐵線描，間亦用暈葉描。其人物行草有頓挫，自此絕技，遠出南宋以及諸人之上，成為明畫第一流。於洪武年，曾居金陵，以畫為業。於永樂年之間，即隨其父景祥至京師，大開境界。直至宣德年間，其畫名更為著名。即被宣宗帝徵入宮庭，供奉丹青，輿謝璟、倪端、李在石、銳周、文靖等名家，同值仁智殿。所作之山水，則師法馬遠、夏珪，取法於郭熙、李唐，對其他花鳥人物等，無一不臻其妙也。筆法精奇整細密，尤其功力之深厚自居展轉為競而嫉妬之。王世道亦謂其作畫頗浸影響，於明中葉之間，聲譽更為紅赫也。曾作秋江獨釣圖、春山積翠圖、南屏雅集圖、雪岩機道圖、風雨行舟圖等等精品，已珍藏於故宮博物館之中。戴進之晚年頗為凌苦，由於歸家以後窮困。而戴進亦善書法，真乃一字可值千金之墨寶也，十里秦淮，始建於秦代始皇三十七年，古名秦液，流經南京城，出城匯入長江，是古城金陵之起源。十里秦淮盛世圖，繪出明代鼎盛時期情景和風貌也，從通濟門直到聚寶門這一段，十里之民情風物。可謂十里秦淮十處景，一水相連入長江，自古都城六朝興，喜看明初開盛京之名句也。此圖，描繪景象、人物、建築之精細，實乃無價神品，宜以珍藏之。
江蘇撫台柳宏識於官驛之西窗
（註：南屏雅集圖現藏北京故宮、風雨行舟圖現藏台北故宮博物院。“其父景祥”祥字柳撫台僅書上半邊，參考別處資料知道全字是“祥”。）
四、清朝翁同龢光緒九年行書評。翁當時任工部尚書充軍機大臣。行書評價如下：
余閱此圖實為少見之珍品明代戴進之筆師出馬遠其筆法精細決非一般畫工所比喻宜以選入神品。
光緒九年 翁同龢。
五、收藏印。萬曆 鑑藏寳朱印，位於題跋。 作者根據各方面材料，整理出戴進基本年表如下：
戴進1389年出生於浙江錢塘，現在的杭州市。1398年明洪武31年戴10歲，在此以前，就隨父景祥進南京京師學畫賣畫，其父為職業畫師。永樂四年開始，明成祖朱棣匯集天下名師，手書編輯《永樂大典》。《永樂大典》中手繪插圖，有多少出自於戴進之手，不得而知。1407年永樂五年丁亥戴進19歲，為朝廷顯貴作畫《歸田祝壽圖》。1421年永樂十九年春，明成祖遷都北京，改京師為南京，定北京為京師。戴進33歲，進北京，畫名顯著，戴錦祥結交朝廷權貴戴綸。1426年宣德元年戴綸任兵部侍郎。戴進38歲，入宮擔任皇家宮廷畫師，輪值仁智殿，。1432年宣德七年，戴進44歲，明宣宗殺兵部侍郎戴綸，殃及池魚，戴景祥造殃，戴進倉促逃離北京京師。從此，戴進遊歷山西、河南、江蘇等地，隱姓埋名，假名袁江作畫，直到54歲。1433年宣德八年，戴進45歲時，明宣宗一家，三皇一後，巡遊南京秦淮河夫子廟，戴進或巧遇，或至少知道這件事。1442年明英宗正統七年，戴進54歲，其時英宗朱祁鎮十六歲，戴進根據該事件，完成《大明盛世》圖。圖中戴進盛讚英宗功德，受到明英宗特赦平反，戴進中止了假名袁江躲藏。戴進衣錦還鄉，回錢塘開山授徒，受朝廷支持，戴進正式創立中國畫浙江畫派，其子戴縉入宮當差。1460年英宗復辟，二次當皇帝。天順四年庚辰，72歲作《南屏雅集圖》。1462年天順六年壬午，74歲壽終。英宗天順八年春正月崩，年三十有八。英宗子朱見深繼任皇帝，年號成化，總計23年。戴進畫派能夠受到國家保護，長久不衰。
與《大明盛世》圖有關的人事：
1．戴綸，高密人。永樂中，自昌邑訓導擢禮科給事中，與編修林長懋俱侍皇太孫說書。歷中允、諭德。仁宗即位，太孫為太子，遷洗馬，仍侍講讀。始成祖命太孫習武事，太孫亦雅好之，時出騎射。綸與長懋以太孫春秋方富，不宜荒學問而事游畋，時時進諫。宣宗即位，加恩宮僚，擢綸兵部侍郎。頃之，復以諫獵忤旨，命參贊交阯軍務。帝臨鞫之，綸抗辯，觸帝怒，立箠死，籍其家。《明史》。宣宗即位，兵部侍郎戴綸。宣宗殺綸。《明史》
2．宣宗諱瞻基，仁宗長子也。仁宗即位，立為皇太子。二年，十一月己亥，以皇長子生大赦天下。三年，二月戊午，立皇長子祁鎮為皇太子。三月癸未，廢皇后胡氏，立貴妃孫氏為皇后。十年春崩於乾清宮，年三十有八。廟號宣宗，葬景陵。 《明史》
3．明英宗，朱祁鎮，宣宗長子也。母貴妃孫氏。生四月，立為皇太子，遂冊貴妃為皇后。宣德十年春正月，宣宗崩，壬午，即皇帝位。 《明史》
4．明代宗，恭仁康定景皇帝，諱祁鈺，宣宗次子也。正統十四年秋八月，英宗北狩（被元朝遺脈瓦刺扣押）。九月癸未，王即皇帝位。以明年為景泰元年。 《明史》
5．景泰八年春，帝輿疾。迎上皇復位。（此為英宗復辟改號天順） 英宗天順八年春正月崩，年三十有八。廟號英宗，葬裕陵。 《明史》
6．戴縉，見明史憲宗19年 ，距《大明盛世》成畫已經40年。 “謫汪直為奉御，其黨王越、戴縉等貶黜有差。”
7．袁江，字文濤，（約1671－1743）江都人，活動於清初康乾之間。畫史對其不詳。本作者認為，上述時間，是署名袁江的畫作，出現在清朝的時間。從署名袁江傳世作品《梁園飛雪圖》《雙潮圖》《賞月圖》來看，畫風與戴進一致，均師承李唐馬遠夏珪郭熙。
8．翁同龢，（1830－1904）江蘇常熟人。清三朝元老。光緒八年時，任工部尚書充軍機大臣。
9．江蘇撫台柳宏識，《清史》中無此人。《明史》系乾隆四年編。明朝有巡撫都御史，但沒記江蘇巡撫。有待機會查江蘇地方志。
《大明盛世》圖，系戴進真品的理由：
1．從畫面表現的歷史真實情況的分析。明宣宗宣德八年，皇帝一家四口，其鑾儀服飾年齡相貌，剛逃離京師的皇宮畫師戴進最熟悉。明朝宣宗時，南京秦淮河風物人情，朝野百態。長期在此學畫作畫賣畫的戴進最熟悉。這兩項條件，就不是同時代其他畫師和近三百年後，清朝康乾時期的“袁江”，所能具備的。
2．戴進成《大明盛世》圖前，處境非常狼狽。署名袁江，“袁”字中心口寫的非常小，以成點。作為朝廷逃犯，戴進時刻提醒自己“小心”。江蘇柳撫台，書寫戴進父親景祥，“祥”字只寫上半邊，二品柳巡撫，避朝廷欽犯字諱。明宣宗殺戴綸，戴景祥不祥。戴進出逃，巧遇宣宗一家巡幸南京，構思成畫。戴進一直等到英宗十六歲能親政時，才公布《大明盛世》圖，宣揚英宗英明。十四年後，明代宗景泰八年，英宗以瓦刺人質身份回來，再次當皇帝，從中看《大明盛世》圖的社會輿論影響，不可小覷。朱祁鎮二十萬大軍兵敗元裔瓦刺，與《大明盛世》所頌揚英宗盛世、英明偉大，而以致於英宗飄飄然，也是《大明盛世》圖的反面教訓。
3．作《大明盛世》圖時，戴進還是逃犯。戴進假用袁江名字。在該圖中，戴進以拆字法，把自己的字“文進”鑲入畫中醒目之處。
畫卷中央，《天下文樞》牌坊附近是該畫中心視點。夫子廟大成殿前，明宣宗一家，華蓋下宣宗和孫皇后，七歲的皇太子朱祁鎮，躊躇滿志站在前面，成眾人矚目焦點，十分醒目。離皇帝一家，最近的秦淮河中一條小船，船艙帳幔中作躲藏狀的，就是本畫作者戴進。這是戴進四十五歲時的自畫像，不知大師還有其他本人肖像傳世否。離小船很近的岸邊，幾個如狼似虎的東廠錦衣衛在注視著小船。在小船船頭斜倚作走之狀，是畫作者側面，眼睛盯著岸上一位算命先生手中的招幌，上面寫“觀文測字”。仔細一看，“字見文進”，藏在其中。只是“進”字沒有走之旁，字上有兩點，表示與小船頭上走之形人，合成“進”字。戴進，字文進。戴進，不愧為高智商的中國畫一代宗師。這樣做，應合南宋至明朝前期，畫家作畫不正式署名的慣例。
關於江蘇撫台柳宏識，很可能是清朝後期人物，其題詞提及的故宮博物館，明清紫禁城同在一處，清朝說故宮是指明故宮，應該是南京明故宮。現在的南京博物院的前身，很可能就是民國前的故宮博物館。
現在該畫市面有大量的印刷品，這並不能說明戴進沒有作此大明盛世
