![在底層[日本1957年黑澤明導演電影]](/img/7/21e/nBnauM3XwETNwUTO4ADMxYzN5QTM4IDM3QjM0QTNwAzMwIzLwAzL2UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "在底層[日本1957年黑澤明導演電影]")
劇情簡介
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在底層[日本1957年黑澤明導演電影]太陽照不進的低暗的江戶貧民窟。猶如一個骯髒腐爛的蜂窩，一個個小格子裡住著對生活早已經放棄希望的人。
遊手好閒的喜三郎、向人訴說他家室當年的“風光”的“殿下”、賣木桶的辰、賣糖果的瀧、醉洶洶的演員、常年咒罵生活喊著振作的鑄件店的留吉和他臥床不起的老婆阿沙、沉迷於做夢的妓女、動不動就打架的小偷舍吉等等人住在這裡的棚屋。與悽慘的生活不同的是，這裡的人們樂天而懶散。
有一天，遊方老者嘉平來到這裡。他告訴留吉的老婆世間有“來世的安樂”一說，並且建議酒鬼演員要去一家可以解“酒毒”的寺廟修行，慈悲的嘉平一言一行都改變著棚屋區的氣氛。而舍吉則和房東太太阿杉的妹妹佳代滿心歡喜的交往了。嘉平勸舍吉離開這裡，舍吉卻下不了決心。在知道了舍吉的想法之後，阿杉生氣地打了佳代，棚屋的居民們也因此發生了騷亂。慌亂中的舍吉撞到了房東六兵衛，並且六兵衛莫名其妙的就死了。見此，人們說阿杉是和舍吉共謀殺死了六兵衛，將舍吉綁了起來。在一片吵鬧聲中嘉平離開了。
夜晚，外面大雨滂沱，棚屋中還是如往常一樣，瀰漫著酒氣和賭博聲。酒鬼孤獨的死在了棚屋，賭鬼惱火地說著真掃興 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 三船敏郎 | 舍吉 | |
| 山田五十鈴 | 阿杉 | |
| 香川京子 | 佳代 | |
| 中村雁治郎 | 六兵衛 | |
| 千秋實 | “殿下” | |
| 藤原釜足 | 演員 | |
| 根岸明美 | 妓女 | |
| 清川虹子 | 阿瀧 | |
| 三井弘次 | 喜三郎 | |
| 東野英治郎 | 留吉 | |
| 田中春男 | 辰 | |
| 三好榮子 | 阿沙 | |
| 左卜全 | 嘉平 | |
| 渡邊篤 | 熊 | |
| 上田吉二郎 | 島造 | |
| 藤木悠 | 卯之吉 | |
| 藤田山 | 津輕 | |
| 加藤武 | 崗亭的官員 | |
| 佐田豐 | 下っ引き | |
| 坂本晴哉 | 下っ引き | |
| 涉谷英男 | 町人 | |
| 榊田敬二 | 町人 | |
| 草間璋夫 | 町人 | |
| 坪野鐮之 | 町人 | |
| 熊谷二良 | 町人 |
職員表
| 製作人 | 黑澤明、根津博、本木荘二郎、田中友幸 |
| 原著 | 瑪克西姆·高爾基 |
| 導演 | 黑澤明 |
| 副導演（助理） | 野長瀬三摩地、坂野義光、金子敏、田實泰良 |
| 編劇 | 黑澤明、小國英雄 |
| 攝影 | 山崎一雄 |
| 配樂 | 佐藤勝 |
| 剪輯 | 黑澤明 |
| 美術設計 | 村木與四郎 |
| 服裝設計 | 鮫島佳子 |
| 燈光 | 森茂 |
| 錄音 | 矢野口文雄 |
演職員表參考資料
角色介紹
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角色介紹參考資料 . .
音樂原聲
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獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
| 1957年 | 第31屆日本電影旬報獎 | 年度日本電影十佳 | 《低下層》 | 第十名 |
| 最佳女演員 | 山田五十鈴 | 獲獎 | ||
| 1957年 | 第12屆日本每日映畫大獎 | 最佳男主角 | 三船敏郎 | 獲獎 |
| 最佳男配角 | 三井弘次 | |||
| 最佳美術 | 村木與四郎 | |||
| 1957年 | 第16屆日本電影藍絲帶獎 | 技術獎（美術） | 村木與四郎 | 獲獎 |
| 最佳男配角 | 三井弘次 | |||
製作發行
| 製作單位 | 東寶映畫 |
| 發行單位 | 東寶映畫（日本）；HVE、標準收藏、Brandon影業（美國） |
| 上映國家 | 上映時間、細節 |
| 日本 | 1957年9月17日（路演版） |
| 日本 | 1957年10月1日 |
| 美國 | 1962年2月9日（字幕版） |
影片評價
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在底層[日本1957年黑澤明導演電影]通過《低下層》，黑澤明證明了自己不僅精通大手筆的史詩，掌控起小格局的舞台劇也絲毫不落下風。在這部電影裡，黑澤明頗為巧妙地將有限的空間拓展為寬闊的舞台。可以觀察到，片中有許多場戲都是一名演員在前景處表演，其他演員則在縱深處與其保持著距離。電影中那所窮人聚居的陋室內景，是由村木與四郎設計的。雖然它由凌亂的睡鋪構成，卻不顯擁擠，因為人們經常會隱藏於破衣碎布之後。
結尾處的長夜歡歌將《低下層》推上了最高潮。眾人一邊打鼓，一邊作出滑稽的動作。屋外正風雨蕭瑟，屋中人卻只能為賦新詞強說樂，耐人尋味，引人夢回 。 （《看電影》雜誌評）
在黑澤明的《低下層》中，底層民眾的生活被挖掘出美好的情態，而這種美好的情態自然可以說明人人美好一面的樸素“人道”觀，也就是不去憐憫，而是去找出可愛之處 。 （《新京報》評）
