《國風雅頌/生旦淨醜》簡介
《國風雅頌/生旦淨醜》，中國文史出版社出版，作者荊濤。分生、旦、淨、醜四部，集知識性和史料性為一體。
《國風雅頌/生旦淨醜》看京劇角度是獨特，視覺清新的。與以往京劇著作不同之處是，以京劇的發展各行當主要名伶為主線，在回歸傳統的同時，挖掘、整理（不刻意把京劇搞的繁瑣龐雜），經過篩選、梳理、放大，呈現在讀者面前，是京劇發展的主流、主體的精髓。它圖文並容，採用簡練的文字，細緻入微的圖片（服裝、道具、化妝、名伶劇照）等等，仿佛帶你走進塵封百年的京劇歷史，讓你清晰看，細細品味欣賞它。它的最大特色是，以圖片記錄歷史，以文字詮釋細節，讓讀京劇史像讀圖一樣輕鬆！
《國風雅頌/生旦淨醜》圖《國風雅頌/生旦淨醜》前言 荊濤
中華民族有著五千年的歷史，有著博大精深的文化以及眾多的藝術門類，戲曲更是源遠流長。京劇雖然起源於清朝末期，但它卻是在華夏文化藝術母體經過千年的孕育，誕生在百戲雜陳、昆亂爭艷的時期，吸取眾家之長，經過不斷融匯發展成熟，最終成為國劇。
生、旦、淨、醜在京劇舞台上是演藝的主體。把古時生活中的男女老少各階層，分別劃分為四大行，生、旦、淨、醜，又將每個“行”根據不同身份、年齡、性格再加以細分為四大行下的分類行當，使得京劇舞台上每個人物都會找到合適自己的角色行當，每個角色經過行當“包裹”，並按照行當的規矩程式，就這樣形形色色、出神入化、誇張浪漫走上舞台。
京劇藝術體系分為三大部分。表演部分：曲調悠揚的聲腔，唱：以西皮、二黃為主的聲腔曲調。抑揚頓挫的語言，念：以韻白為主，方言白為輔，韻律節奏化的語言。載歌載舞的表演，做：包括利用各種服飾道具，進行動作舞蹈化的表演。飛武翻騰的格鬥，打：是舞蹈音樂化的武打動作。唱、念、做、打是京劇表演體系的核心，是四種技藝交融的表演藝術（綜合性）；嚴格的遵循字韻聲腔，動作舞蹈規範的技藝（程式性）；無中生有，有中化無，惟妙惟肖，虛擬寫意的表演特徵（虛擬性），這也是京劇表演的三個特性。以生、旦、淨、醜為表演主體，以唱、念、做、打為演藝手段，綜合、程式、虛擬為特性，構成了京劇的表演體系。
音樂部分：京劇的音樂是由文場、武場兩部分組成，文場是以管弦樂、伴奏演唱為主，輔助舞蹈場面。武場是以打擊樂為主，為舞蹈、動作、演唱伴奏。京劇的音樂由鼓師掌控文場武場相互配合完成。京劇的樂器簡單，但內涵深厚，腔調、曲牌、鑼鼓經等都有其套路規矩程式，為輔助唱念做打進行表演。
美術部分：京劇的美術主要體現在，服飾（衣箱）、化妝（俊扮與勾臉）、道具（砌末）。京劇的服飾、化妝、道具都是依照各行當技藝規矩，以適應唱、念、做、打而創造設計的。有色彩艷麗、古香古色的服飾；有五顏六色、千奇百態的臉譜；有做工精緻的刀槍劍戟、飾物。乍一看京劇的服裝、化妝、道具很龐雜，但細分一下卻是簡潔明了、程式規範，搭配行當角色相互爭艷生輝。
在京劇發展中科班則是基礎，它不但是培養藝人的機構，而且在培養藝人同時，不斷在完善各行的技藝程式。科班與戲班相互融通又促進京劇藝術快速發展，同時也完成搭建京劇的表演、音樂、美術、訓練程式體系。
京劇藝術體系的形成是由眾多名伶藝人所完成。早期的前三鼎甲、中期的後三鼎甲，鼎盛時期的四大鬚生、四大名旦等。名伶們創作完善各自行當流派的代表劇目，傳承本行技藝，並形成自己的藝術流派。名伶們藝術流派的形成也正是京劇藝術形成與發展的過程。
徽班進京前後戲曲盛世圖、戲樓戲單等部分再現京劇形成與發展時期風采情景。
此書中京劇體系圖表部分，是首次將京劇理論的體系化、系統化，整理歸納劃分繪製，形成完整體系圖表。是一種全新解讀京劇的途徑，可以讓讀者很輕鬆很直觀了解京劇體系架構，走近京劇藝術，解開京劇之謎。
《國風雅頌/生旦淨醜》看京劇角度是獨特、視覺清新的。與以往京劇著作不同之處是，以京劇的發展各行當主要名伶為主線，在回歸傳統的同時，挖掘、整理（不刻意把京劇搞的繁瑣龐雜），經過篩選、梳理、放大，呈現在讀者面前，是京劇發展的主流、主體的精髓。它圖文並容，採用簡練的文字，細緻入微的圖片（服裝、道具、化妝、名伶劇照）等等，仿佛帶你走進塵封百年的京劇歷史，讓你清晰看，細細品味欣賞它。它的最大特色是，以圖片記錄歷史，以文字詮釋細節，讓讀京劇史像讀圖一樣輕鬆！
京劇可謂是濃縮的中華文化藝術的代表。他容括了詩詞畫、歌舞樂、武術雜技等等。欣喜2010年京劇又入選“人類非物質文化遺產代表名錄”，此書將為人們打開通往京劇藝術殿堂的大門，同時為後人了解京劇提供了簡潔、通俗易懂的京劇知識史料。
中國京劇博大精深、輝煌燦爛！不愧為國之韻，風雅頌！
《國風雅頌/生旦淨醜》目錄
第一部：生部
一、生【十六字令三首】
二、生行的分類
三、京劇形成與發展老生的主要名伶
四、京劇形成與發展武生的主要名伶
五、京劇形成與發展小生的主要名伶
六、生行的化妝
七、生行的代表劇目
附錄：清代升平署戲曲人物扮相圖一
第二部：旦部
一、旦【醉花陰】
二、旦行的分類
三、京劇形成與發展旦行的主要名伶
四、京劇形成與發展老旦的主要名伶
五、旦行的化妝
六、旦行的代表劇目
七、京劇的衣箱·砌末
八、京劇的衣箱·盔帽箱
九、京劇的髯口（鬍鬚）
十、京劇的砌末·旗包箱
十一、京劇的砌末·把子箱
附錄：清代昇平署戲曲人物扮相圖二
第三部：淨部
一、淨【點降唇】
二、淨行的分類
三、京劇形成與發展淨行的主要名伶
四、淨行化妝·臉譜
五、淨行的代表劇目
六、京劇表演·音樂
七、京劇的樂隊
八、京劇的聲韻四呼·五音
九、唱·念·做·打
十、手·眼·身法·步
十一、京劇的術語行話
附錄：清代昇平署戲曲人物扮相圖三
第四部：醜部
一、醜【醜奴兒】
二、醜行的分類
三、京劇形成與發展醜行的主要名伶
四、醜行化妝·臉譜
五、醜行的代表劇目
六、京劇的武行龍套
七、京劇的源始
八、戲樓戲台·戲單
九、四大徽班·梨園組織
十、科班·昇平署·同光名伶十三絕
十一、清末民國時期盛行的劇目
十二、京劇藝術體系圖表
十三、京劇行當的分類圖表
十四、京劇流派圖表
十五、京劇形成與發展各行當的主要名伶圖表
十六、京劇形成與發展各行當的其他名伶圖表
十七、參考書目
