概述
作品介紹
《四景山水卷》是劉松年的代表作，絹本，共四段，每段均縱41厘米，橫69厘米，設色畫春、夏、秋、冬四景。這裡介紹夏景。圖繪水邊虛堂，柳蔭覆蓋，主人端坐堂上，一小童侍旁。堂前有一水榭伸入水中，水面漂浮點點荷葉，與堂前湖石旁滿枝盛開的薔薇輝映，點明了盛夏的季節。水面開闊，似有陣陣涼風飄拂，是那么的令人愜意。後面的庭院，錯落在山石和樹叢中。廳堂水榭，以界畫法精細刻畫，屋檐廊柱，扶手欄桿，一絲不苟，工致逼真。山石以李唐慣用的斧劈皴繪就，淡墨層層積染，質感硬朗。樹葉近的用雙勾，變化多樣，不厭其繁；遠的則用筆尖橫掃，又有同時代馬遠的影響。遠山以漬染法，從上向下淡化。底下皆虛去。總體依然是李唐的風格，但由於樓閣以界畫法刻畫精緻，於是整幅畫的勾、皴、染也隨之更趨工細，不過整幅畫仍然以山水風景為主，樓閣僅是畫中之景物。劉松年的這種不厭工細，追求極致的繪畫風格，確實透出唯有皇家畫院才擁有的雍容華貴。
而這一點，卻正成為南宋院體畫被後世文人鄙視之處。其實放開眼量，這只是兩種不同的繪畫風格而已。何謂“界畫”？“界畫”即“界劃”，原本是指用界筆直尺繪製宮室、樓台、屋宇等建築物的結構圖，要求每一部分的構成都必須細緻、準確，合符真實。後來成為中國畫“十三科”中的“界畫樓台”一科。界畫中的樓閣，代表著人類留在大自然中的建築的極高水準，代表著人類的智慧，所以歷來為大眾喜聞樂見。隋代的界畫已經畫得相當好。《歷代名畫記》中評展之虔的界畫說：“觸物留情，備皆妙絕，尤垂生閣”。此後唐代的李思訓，五代的衛賢，宋初的郭忠恕，元代的王振鵬、李容槿，明代的仇英，清代的袁江、袁耀等等，代有才人。其實，作為一種探究物之理的繪畫技法，界畫對於初學畫者也具有相當的意義。《芥子園畫傳》就指出：“畫中之有樓閣，猶字中之有九成宮、麻姑壇之精楷也。夫界畫猶禪門之戒律也，界畫洵畫家之玉律，學者之入門。”歷代的界畫，留下無數宏偉的古代建築，令後人遐想。
