人物簡介
嚴桂榮（1920年-2011年4月5日）江蘇省鎮江人。師從潘德華，專攻古舊書畫修復，期間修復唐、宋、元、明、清代書畫精品數千件。
成長經歷
嚴桂榮是中國著名的裱畫大家，技藝非凡，先後以水、火兩法，解決裱畫中的難題，使古代字畫重新煥發風采、神韻，不禁為之神往。1994年，承時任上海文史館長的王國忠同志的指點，我前往採訪嚴老。那天他款款道來，娓娓動人，我們足足談了四小時。甚是歡愉，於今已時隔十七年，仍歷久彌新。
嚴貴榮為戶口簿和身份證上的本名，平時嚴老卻喜歡用桂榮名字，以“桂”易“貴”，或有深意存焉。他出生於江蘇鎮江丹徒，外祖父擅長書畫，收藏甚豐，古字畫易生霉變，而當地沒裱畫高手，便不得不把破損的字畫送到南京、揚州、上海裝裱，目睹這一情景，他幼年立志，長大後要做裝裱高手。1935年十四歲時來滬拜“集寶齋”老闆潘德華為師，他眼觀六路，耳聽八方，甚是用心，不但學得了裝裱的基本功，而且也懂得不少文史知識，知道歷代名畫家的特點，也略具鑑別真偽的知識。功夫不負苦心人，嚴桂榮的閱歷和技藝日增。他為了窺探竅門，還曾裝扮成“少爺”，去蘇州一裱畫店請著名高手修補扇面，寧出高價，但提出裝裱時須在場，一向秘不示人的高手，覺得身邊是個少不更事的“少爺”，也就破例應允。“內行看門道”，他從中學到了一些技巧。一天，一紗廠老闆喜得唐伯虎的畫和文徵明扇面，可惜皆破碎不堪，願出重金請潘德華裝裱，潘老闆感到棘手，不敢接受。此時年青的嚴桂榮與客戶暗中談妥，而且果然身手不凡，獲得出奇的成功。客戶高興之餘，把裝裱好的字畫、扇面遞給潘老闆看，潘看後讚不絕口，並再三要求願一見高手。客戶含笑說：“遠在天邊，近在眼前”。潘才知自己的徒弟已技藝超人，便括目相看。
1946年嚴桂榮自立門戶，創辦“集成齋”。一天，一位英商拿來一隻紅木鏡框，嵌著宋代馬和之的青綠山水畫，畫面山青水秀，乃高手傑作，可惜玻璃與畫面粘連一起，無法取出，英國客戶跑遍上海眾多裱畫鋪，無人接受，而嚴桂榮己懂得一些化學知識，用配製的藥水浸濕，然後，巧妙地將名畫與玻璃剝離，無傷原作，“水淹馬和之”的故事，便在同行中一時傳為佳話。
工作成就
從1945至1949年間，經他修復的有宋徽宗的立軸，趙之昂的手卷。倪雲林的中堂，多達數十幅。其時他還與張大千、吳湖帆、劉海粟、唐雲、謝稚柳相識，交往甚密。
解放後，1959年進入上海博物館，修復國家特級、一級、二級文物三百多件。尤以火燒王羲之的《上虞帖》摹本技驚同儔。名聲大振。二十世紀七十年代，上海地區發現一古帖，紙本破碎，帖色深褐，有18處破損。著名畫家、書畫鑑別家謝稚柳先生以犀利的目光鑑定為王羲之《上虞帖》唐摹本，唐與晉時代相近，摹本書法酷似王羲之，出自書法高手，價值甚高。征諸典籍，曾有記載，宋徽宗曾御覽，帖本鈐有“內契約印”。可是呈於眼前的古帖有兩處黑斑，不見印跡。嚴老憑經驗斷定，黑斑淹沒了印鑑。他胸有成竹，著手修復時，觀者雲集。嚴老在古帖上復以厚紙，灑上他自行配製的藥水，然後均勻地澆上少量液體燃料，劃上一根火柴，火焰微微升騰，旁觀者大驚失色。火熄後，他輕輕撣去帖面上灰燼，“內契約印”印跡頓時顯現，紙面、帖本皆完好無損，目擊者無不稱奇，謝稚柳動情地說：“大師一級”。“火燒”古帖，當然不是貿然行事，嚴老曾作過大量的模似試驗，這熱度足以化解印跡上沉積的塵埃，這熱度又不致烤焦帖面紙質，“運用之妙，存乎一心”。人們悄悄問他這藥水的奧妙，他莞爾一笑，意在不言中。
如果說“火燒”是絕活，那么“水淹”則是嚴桂榮的另一奇招。那是1978年，北京故宮博物院有一幅宋代珍品《柳雁圖》，歷史的塵封，使畫面色彩黯淡，猶如雲霧蒙蒙霉點斑斑，故宮博物院請嚴桂榮北上，他細細揣摩，凝思良久，然後提出“水淹”法，舉座皆驚，書畫家臉上疑雲密布，而他眉宇間充滿自信。故宮博物院領導和專家們五次會商，疑信參半。由吳仲超院長冒著風險毅然拍板。
動手操作時，嚴老屏退左右，怕人多嘴雜，影響操作，但要配上一名助手，吩咐準備好20桶開水，10條潔白的毛巾，局外人真不知他“葫蘆里賣什麼藥”。他在畫面上復上二層紙，三層毛巾，用自行配製的另一種藥水浸灑，開水均勻地徐徐而下，黃水汩汩溢出，然後又冷水細淋，數日後霉斑盡去，畫面出現硃砂大紅、古綠、色彩鮮艷，卻不外滲，呈現於人們眼前的是柳枝飄拂，鴻雁飛翔；古畫新顏，令書畫家嘆為觀止。此真裱畫一絕也！
嚴桂榮的成就，正是韓愈所說的“業精於勤，行成於思”。熱愛事業，然後才有獨創。今一代裱畫大師駕鶴西去，大家無不悲痛。痛惜之餘，期期然想到，重要的在於學習嚴老鍥而不捨的事業心和創新精神。“人才有代謝，往來成古今”。
