定義
這是歌曲創作中比較常見的三段式結構，它的第一部分—A段與單二部曲式A段的結構原則相似，採用呈示性的樂段寫法，但是更具獨立性和相對的完整性；第二部分—B段又稱“中部”，同A段形成明顯的對比（經常出現新的對比性的音樂材料，音樂形象也常有較強的對比）；第三部分—A段，是第一部分的再現。當然，這種再現可以是原封不動地完全再現，標記為：║：A║B：║；也可以是變化、發展的再現，尋孓是第三部分的音樂材料來自第一部分，其中大部分可以重複，但也可以根據鏇律發展與歌詞內容的需要作適當的變化和展開，這時第三部分的A可標記為A‘ ，以別於完全重複的A。下面是幾首有再現的單三部曲式的歌曲實例，供分析、參考。
實例
《長江之歌》
如《長江之歌》（胡宏偉詞，王世光曲）
你從雪山走來，春潮是你的丰采；你向東海奔去，驚濤是你的氣概。你用甘甜的乳汁，哺育各族兒女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。我們讚美長江，你是無窮的源泉；我們依戀長江，你有母親的情懷。啊長江！啊長江！
A段是復樂段結構；B段是A段的派生性對比，鏇律在低音區逐漸上行，通過節奏變化推向高潮；第三部分A'段是稍加變化的再現，結尾處擴充了四小節，這樣結束更為完滿。
《唱支山歌給黨聽》
又如《唱支山歌給黨聽》（焦萍詞，朱踐耳曲）：
A唱支山歌給黨聽，我把黨來此母親；B舊社會鞭子抽我身，母親含恨淚淋淋。
歌曲採用了有再現的單三部曲式，A段鏇律採用了宮調式（大調式），突出了明郎的色彩。B段與A段是並置式的對比，出現了全新的音調，在深沉的羽調式（小調式）上用特強音和切分節奏加強力度，使A、B段構成強烈的對比。再現段A'是變化重複（同頭換尾），這是由於歌曲終止的需要。
《遠航》
男聲獨唱《遠航》（陳徐詞，踐耳曲）是一首很有藝術魅力的歌曲，也採用了有再現的單三部曲式：
A迎著朝陽，乘風破浪，我駕駛著巨輪出海去遠航。B我們來到遠方的生活經驗港，親密的朋友歡聚一堂。
中部B段與A段主要通過改變節拍、變化節奏及速度形成對比，在歌詞與曲調的結合上也有很大不同，A段以“一詞多腔”為主，B段則基本上是“一詞一腔”。A'的再現是結尾稍加變化的重複。
