基本信息
【名稱】《哨遍·太皞司春》
【年代】金代
【作者】董解元
【體裁】詞
作品原文
哨遍太皞司春，春工著意，和氣生暘谷。十里芳菲，盡東風，絲絲柳搓金縷。漸次第，桃紅杏淺，水綠山青，春漲生煙渚。九十日，光陰能幾？早鳴鳩呼婦，乳燕攜雛。亂花滿地，任風吹、飛絮濛空有誰主？春色三分，半入池塘，半隨塵土。滿地榆錢，算來難買春光住。初夏永，薰風池館，有藤床冰簟紗廚，日轉午。脫巾散發，沉李浮瓜，寶扇搖紈素。著甚消磨永日，有掃愁竹葉，侍寢青奴。霎時微雨送新涼，些少金風退殘暑。韶華早，暗中歸去。
作品鑑賞
以《西廂記諸宮調》而著名的董解元亦是填詞的行家裡手，這首《哨遍》就見稱於時。況周頤在《蕙風詞話》中說：“有《董哨遍》詞云云，此詞連情發藻，妥貼易施，體格於樂章為近。”又云：“自昔詩詞之遞變，大都隨風會為轉移。詞曲之為體，誠迥乎不同。董為北曲初祖，而其所為詞，與屯田有沆瀣之合，曲由詞出，淵源斯在。”況周頤的這兩段話，首先指出了董詞的特點：“連情發藻，妥貼易施，”即與曲為近，易入樂章。其次指出了詞的嬗變即“曲由詞出”，北曲初祖董解元的這首《哨遍》就是一個很典型的範例。理解了況周頤的這番話，就大體把握住了董的這首詞的特點：鋪陳為主而較少蘊意，辭藻迭出而內涵較淺。但從別一角度來看，他又比較細膩的感受並表達出了描寫對象的特徵和諸般特點，給審美者以新的審美內涵。
這首詞比較細緻、準確地寫出了從春到夏的自然變化和抒情主體的具體感受。上闋描寫初春至暮春的景象變遷。首二句運用古代傳說將春天擬人化。傳說東方之帝名太皞，統管春事。《禮記·月令》云：“孟春之月，其帝太皞，其神句芒》。“春工”指太皞所統管的東君春神，他們著意裝點山河，使萬物返青生輝，使和暖之氣生自日出的地方（《尚書》注云：“日出於谷而天下明，故稱‘暘谷’”），故而大地春回。“十里芳菲”以下七句系描寫初春景象：遍野芳菲，東風勁吹，柳垂金線，桃紅杏淺，水綠山青，春水漲堤，詩人準確地抓取了一系列典型意象，酣暢淋漓地寫出春色的明媚與絢麗。這七句中“柳搓金縷”中的那個“搓”字用得最好，前人只以金線、金縷形容初春柳綠的鵝黃淡綠；把金線、金縷想像為是被春風的柔掌搓出，卻是董解元的獨創之舉。“九十日，光陰能幾”以下乃慨嘆流光苒荏，春色易逝。“鳴鳩呼婦”，用典新巧：《埤雅》曰：“鳩，阻則辟逐其婦，晴則呼之。語曰：天欲雨，鳩逐婦；既雨，鳩呼婦。”詩人引用此典，不但形容晴日鳥鳴之幽，主要涵義是喻春光短仲，不知不覺鳩鳥已成雙逐對，乳燕也攜雛而飛，怪不得眨眼間已落花滿地，柳絮飄綿。“飛絮濛空有誰主”一句，造語工麗，它不僅寫出柳絮任風擺布四散飄飛的零亂景象，而且自然引出“春色三分，半入池塘，半隨塵土”的警詞辟句，正因“濛空無主”方使春色就此匆匆逝於流水，委於黃土。數百年後曹雪芹筆下的名句“嫁與東風春不管，隨爾去，任淹留”，就是在“空濛無主“的啟示下展開的想像。
下闋著重描寫初夏的明麗景象，甚見情趣。第一句“滿地榆錢，算來難買春光住”就是一句天才的妙語，“榆錢”“難買”，詩人由“榆錢”中的“錢”字生髮聯想：榆錢掛樹時已是春去夏來之時，因而自然想到金滿地的“金錢”也難買得春光留住。“薰風池館”之句勾勒出初夏的環境氛圍，因系靜態描寫，比較平淡。而“脫巾散發，沉李浮瓜，寶扇搖紈素”數句卻十分生動，寫出了古人消夏的生活情景。“掃愁竹葉，侍寢青奴”二句用典不著痕跡，自然灑脫。“竹葉”即“竹葉青酒”。晉人張華即有“蒼梧竹葉清，宜城九醞醝”之句；蘇軾《飲酒》詩中即把酒喻為“應呼鉤詩鉤，亦號掃愁帚”。“青奴”又名竹夫人，指竹床。黃庭堅詩云：“青奴元不解梳妝，合在禪齋夢蝶床。”竹葉掃愁，青奴侍寢，二句寫得語意雙關，又何其詼諧風雅，用典如此純熟精巧，可謂出神入化。最後四句“微雨送涼”，“金風退暑”暗寫夏去秋來亦如春去夏來之急促匆忙。“逝者如斯夫，不捨晝夜。”時光就如流水一樣片刻不停，人生的年華就在這如流的歲月中匆匆消逝。一去不返——“韶華早，暗中歸去”當是全詞的點題之筆了。
作者簡介
董解元，金代戲曲作家。名字已佚，“解元”是金、元時期對讀書人的敬稱。他的生卒年不詳，大概成名於金章宗完顏璟在位期間（1190～1208）。元代戲曲、曲藝界尊崇其作品的“創始”之功，對他極為推重。
