基本信息
出生於1944年的博托 · 史特勞斯（Botho Strauss）是當今德國有影響力的劇作家。現居住柏林。他的作品從語言運用到結構和表現方式都帶著後現代性的痕跡，內容上具有社會和時代批判性，受到國內外觀眾和劇評家的普遍關注，也是文學研究的主要對象之一。他關於托馬斯·曼和戲劇的博士論文雖然未能最終完成，但是科班經歷給了他理論上的沉澱和銳氣，大學期間他還在慕尼黑市內劇院擔任民眾演員，加上之后豐富的舞台實踐使他不拘泥於文字，賦予表演、舞美和燈光言說的表現力。1970年至1975年他在西柏林的彼得·斯坦話劇院擔任編劇,參與了一系列劇作的翻譯和重新編排，包括易卜生的《培爾·金特》、克萊斯特的《洪堡王子》、高爾基的<避暑客>等.從此博托·史特勞斯就開始了筆耕不輟的創作，德國百分之六十的大學裡設有關於史特勞斯的課程，他的作品是許多德國和國外博士論文的研究對象。史特勞斯除了戲劇作品，也寫小說、散文、詩歌以及劇評，他對文學藝術和社會、政治文化的見解帶有許多批判性，經常引起爭論。
主要作品
《疑心病患者》、《熟悉的面孔，複雜的感情》、《瑪蓮娜的妹妹》、《重逢三部曲》、《大與小》、《獻詞》、《流言》、《卡爾德威 · 滑稽劇》、《雙雙對對，行人》、《公園》、《年輕人》、《女導遊》、《結合美學與政治事件的思考——論戲劇》、《沒人不一樣》、《訪客》、《模糊的碎片》、《隔絕》、《安吉拉的衣服》、《無始無終——關於點和線的思考》、《膨脹的山羊之歌》、《居住、黃昏、謊言》、《伊薩卡島》、《複製者的錯誤》、《遺忘之吻》、《反抗二手世界——論在場美學》、《羅德的幻想》、《粒子》、《今晚小丑和他的妻子在潘孔梅蒂亞》、《意外歸來》、《與艾麗斯度過的那一夜》、《底下踮著腳尖站的人》等。
作品特點
史特勞斯的作品因其抽象和艱澀而往往使讀者和觀眾不知所措，然而人們總是能夠從他的作品中讀出與時代息息相關的問題。史特勞斯的大多數劇作，沒有完整性，沒有結構中心，沒有情節的直線發展，各種事件和觀點無序地糾纏在一起，理性似乎完全不存在。時間、空間和人物都不確切，同一幕中，時間時而是當前，時而是過去，地點時而在此，時而在彼。事件和對話轉換快速，毫無連續性，然而又似乎有關聯。已經死去的人物在下一幕又出現，死者甚至從彼岸打來電話，極盡荒誕離奇之能事。在同一幕中，當前的事件與過去的事件夾雜發生，同一人物可以以少女、婦人和老婦的身份出現。對話有時像是獨白，人物的語言交流往往彼此擦身而過。這些手法，都幫助作者表達了自己的對文化、社會和當代人生存的思考。史特勞斯是用另類的圖像描寫了現實社會的現象。
主要成就
史特勞斯曾獲得各種重要文學獎，1977年獲得席勒獎,1989年獲畢希納獎,2001年獲萊辛獎。
社會評價
對於博托 · 史特勞斯的作品，著名雜誌《外國文藝》評價說，如果從社會批判和反思的角度解讀史特勞斯的作品，可以發現，生存於當代消費社會的人變得越來越遲鈍，思考和感受能力也越來越差，人正在成為對歷史和現狀無知無覺的失憶之人，成為無思想無特性的人，成為不知快樂為何物的人。史特勞斯的作品，是對於當代人的當頭棒喝，即使不能起到改變現狀的作用，也至少能夠引發人們思考。 根據德國文學批評家們的看法以及讀者的普遍反映,博托·施特勞斯不僅是德國文壇近三十年來最有聲望,而且也是最具才情的作家。除了老資格的文學前輩之外,他被稱為當代德國文壇最著名的純文學作家。施特勞斯試圖尋求社會批評與藝術形式之間的互動關係。在他看來,文學藝術玩世不恭地滿足了人們高尚的審美需要,但同時也使人們迷失在簡單的感官愉悅之中。施特勞斯的這一論斷在他自己的作品中也同樣得到了證實。
