劉國志[湖南省美術家協會會員]

劉國志，畫號：凌峰山人。畫家、書法家。1963年生於湖南省邵陽市，14歲師從藝術大師陳西川先生。曾擔任邵陽市第一屆青年美術家協會主席，現任湖南省美術家協會會員，邵陽市中國畫藝術委員會主任，邵陽市油畫藝術委員會副主任兼秘書長，多幅作品參展並被海內外知名人士收藏。

基本信息

• 中文名：劉國志
• 出生日期：1921年
• 性別：男
• 民族：漢族
• 國籍：中國
• 去世日期：1949年

人物簡介

劉國志[湖南省美術家協會會員]

劉國志，號凌峰山人，畫家、書法家。1963年生於湖南省邵陽市，14歲師從藝術大師陳西川先生。後潛心研究花鳥繪畫，頗有成就。從事美術教育30多年來鍾情於中國古典書畫藝術研究，追求傳統文化的真，善，美。在寶慶幾千年深厚歷史文化積澱的滋養下形成自己獨特的藝術風格。其繪畫技法純熟，水墨淋漓，意趣萬種，奔放灑脫，擅長花鳥。其書法功力深厚，蒼勁端莊，書借畫法，畫取書意，相得益彰，自成一家。中國文化促進會會員，中國美術家協會湖南分會會員，邵陽市第一屆青年美術家協會主席。1985年當選邵陽市美術家協會理事，現任湖南省美術家協會會員，邵陽市中國畫藝術委員會主任，邵陽市油畫藝術委員會副主任兼秘書長，多幅作品參展並被海內外知名人士收藏。

個人經歷

劉國志[湖南省美術家協會會員]

《論語·為政篇》中子曰：五十而知天命，六十而耳順，七十從心所欲不矩。國慶期間 ，1963年出生的邵陽籍畫家劉國志，“知天命”之歲，憑藉自己對繪畫藝術的不懈堅持和努力，聯合吳之東、胡繼輝兩位藝術家，舉辦了他生平第一次作品展——“中國夢·故鄉情”畫展，在這次畫展上，劉國志的繪畫藝術成就得到眾多業內人士認可，展出作品也均被各界書畫愛好者收藏。

“那時候滿腦子都只有畫畫”，劉國志的藝術之路頗為曲折。他自幼就痴狂於繪畫，最瘋狂時期，白天畫色彩、晚上做素描、通宵畫石膏，可以三天不閉眼，但為了生活，這位性耿直，攜俠義的邵陽伢子，卻在人生青春之時放棄學畫，步入中年還走上了從商之路。這是他不曾想到的。

劉國志[湖南省美術家協會會員]

劉國志14歲師從藝術大師陳西川先生，也是被稱為邵陽美術界“黃埔軍校”——西川美術學校的第一屆學生。當年，他一心想考上一所藝術高校，一輩子只做一件事——畫畫，但是劉國志連續考了五年，每次都因為文化成績，名落孫山。家境貧寒的劉國志，不得不面對一個現實——選擇生存，還是選擇理想？

生活有時候就是這么殘酷，但它還是會給人一絲希望：1982年，劉國志進入資江印刷廠工作，職業是美工——“當時選做美工，想法很簡單，就是想著做美工可以用公家的顏料多畫點畫。”劉國志是個樂觀的人，在夢想不能實現的時候，他慶幸自己還有機會畫畫。

生活照

此後的幾十年里，劉國志無論是下崗、打工、經商、創業，都不忘自己心 中最初的夢想，在繪畫藝術的道路上孜孜不倦地追求。而繪畫也成為他曾經苦寂、煩郁歲月中最好的安慰。

步入中年，劉國志開始在國畫界大展拳腳，畫風初露。劉國志水墨畫亦師承八大山人、徐渭等先輩寫意大家之筆趣，畫面布局險峻、起勢跌宕，尤為難得的是，他在筆墨上亦有深入的體會，於筆痕墨潤之材料 的把控上極有心得，把玩濃淡虛幻、枯竭潤澤 漸入佳境。

廣州美術學院版畫系主任王文明評價其西洋畫練習程式多側重造型元素、色彩元素，而中國古代繪畫，多側重筆墨旨趣、材質肌理之變化。寶慶自古書香味極濃，素有讀書講古之傳統。觀劉國志的山石、鳥禽等造形結實，雖寥寥幾筆，卻呈厚重踏實之象，筆筆到位，虛實得宜，枯潤相映。

“畫如其人，國畫更是‘肉骨相連’”談及最鍾情的國畫藝術創作，劉國志有自己的見解，國畫創作需要作者以自己的文化視角對人生做出解讀，才可“墨點無多淚點多，山河仍為舊山河”、“想見時人解圖畫，一峰還寫宋山河”，讓觀者品讀到作者的性情、人生境界、學識涵養。

“一道人，在山上學畫六十年，下山之時，仍說自己才剛剛學會拿筆。”劉國志認為，藝術家的生命周期不以藝術年齡計算，而應該以藝術作品的生命力，即使已經作畫三十餘載，他仍覺得自己的藝術之路剛走上“長征第一步”，作品如“初生之嬰兒”。劉國志說，自己一定要畫到80歲，無怨無悔追求自己的藝術夢，國畫情 。

評價

作品

劉國志，號凌峰山人，寶慶三傑之一,是畫家兼企業家，油畫，書法，國畫都頗有成就，書法作品多種雜誌刊登並流傳於國內外收藏。其油畫色彩厚重，擅長風景；書法筆道犀利；水墨畫承師八大山人、徐渭等先輩寫意大家之筆趣，其山石、鳥禽等造型結實，雖寥寥幾筆恰到好處，這得益於紮實的造型功底

邵陽畫家劉國志，性耿直，攜俠義。早年隨寶慶陳西川老師學畫，習素描、速寫、色彩，樣樣得心應手，手法嫻熟。吾近幾年回家鄉才初識他的書法、水墨畫作品，嘖，大吃一驚！其書法筆道犀利，水墨畫亦師承八大山人、徐渭等先輩寫意大家之筆趣，畫面布局險峻、起勢跌宕，尤為難得的是，畫家在筆墨上亦有深入的體會，於筆痕墨潤之材料的把控上極有心得，把玩濃淡虛幻、枯竭潤澤漸入佳境。然西洋畫練習程式多側重造型元素、色彩元素，而中國古代繪畫，多側重筆墨旨趣、材質肌理之變化。觀劉國志的山石、鳥禽等造形結實，雖寥寥幾筆，卻呈厚重踏實之象，筆筆到位，虛實得宜，枯潤相映。寶慶自古書香味極濃，素有讀書講古之傳統，吾輩年輕時亦喜弄筆墨。劉國志自幼在此環境中耳濡目染成長。