分類
“三原色”彩色顯示器件基本上都存在光電特性的非線性，只對R（紅）、G（綠）、B（藍）進行調配，要滿足消費者對於彩色顯示精益求精的要求是非常困難而且不直觀。
研究彩色加法配色理論的人員經常採用芒塞爾色度系統（Munsell Color System）和牛頓色環（Newton Color Circle）來簡化和解決配色過程中遇到的問題，在牛頓色環的R（紅）、G（綠）、B（藍）三條色軸中間，分別有C（青）、M（品紅）、Y（黃）三條色軸，依據R（紅）、G（綠）、B（藍）、C（青）、M（品紅）、Y（黃）之間的配色變換關係，在不同亮度下對六條色軸上的分量的相位（色調）和幅度（飽和度）進行反覆調配，就能直觀而有效地達到理想的彩色顯示效果的要求。
工作原理
現在市面上的彩電都採用了許多新技術，其中有一種“六基色”技術，被人稱做是把彩電帶入了“新健康電視”的時代。那么究竟什麼是“六基色”技術呢？只要對比一下採用“六基色”與普通數位電視的觀看效果，就能夠很清楚地證明這一點，它對彩電畫質的改善是不容置疑的。
這個技術在理論上有堅實的基礎，在實踐上也得到了實現和驗證，是國際上剛開始流行的一種新技術，通過了嚴格的評審。建議消費者在相同條件下自行對產品進行仔細比對，自然就可以得出正確的結論。
另外，專家還提醒個別媒體和讀者：六基色於2004年9月通過了深圳市科技和信息局組織的技術鑑定，並正在申報國家技術專利過程中。因此，沒有根據的指責，有可能給自己帶來不必要的法律糾紛 。
發展過程
中國傳媒大學信息工程學院教授、電視工程專家張永輝表示，電視技術中使用的是加色法，基本顏色為紅、綠、藍三原色，黃、紫、青只是補色。在採用減色法的電影行業，除了紅、綠、藍三色外，還有黃、紫、青三種基本顏色，在印刷行業，黃、紫、青跟紅、綠、藍三色一樣也被稱為基色。也就是說，在採用減色法的行業，確實有“六基色”這樣的叫法。
在近一年的產品宣傳中一直稱自己的六基色技術可以對彩色重現的偏差進行調整和補償，使色彩表現更加飽和完美。並宣稱該技術可以將青、黃、品紅三種顏色的飽和度從50%提升到100%，由此，紅、綠、藍三基色和它們的補色青、黃、品紅統稱為六基色。並且可以通過六基色的混色處理，使色域從41.34%提升到82.69%。
張教授表示，三原色理論上能調出所有顏色，但實際上是做不到的：無論美術上，還是彩色顯示都不能做到這一點。而電視機的色彩偏差也是客觀存在的，因此創維的技術理論上可能呈現更完美的畫質，實際效果當然需要大家去點評。這就如同遊標卡尺主尺和游標的關係，主尺是最主要的讀數，游標進行精度上的矯正。
與三基色的區別
我們知道，傳統的三基色技術由於處理技術的簡易性，只能在單一的亮度平面上對紅、綠、藍三基色進行簡單的二維線性曲線調整，針對複雜和動態畫面進行相應處理時，色彩表現會比較模糊，精確性比較差，無法將色彩的豐富和飽滿表現出來；而魔畫六基色技術則不僅可以對紅、綠、藍、青、紫、黃六基色同時進行調整，而且能夠套用動態GAMMA校正曲線，對多達六十四階的每一階亮度等級平面上的每一個點的色調和飽和度都進行非線性調整，完全實現點對點的動態跟蹤調整，即使在色調與亮度要求都比較高的情況下，色彩的高亮度和高對比度同步顯示也可以達到最優的效果，實現前所未有的畫面表現。
社會評價
一位不願透露姓名的彩電顯像設計專家表示，六基色技術之爭實際上是家電市場惡性競爭的一個體現。三原色理論上能調出所有顏色，但實際上是做不到的，電視機的色彩偏差也就客觀存在的，因此六基色技術理論上可能呈現更完美的畫質，實際效果則需要大家去點評。他說：“市場的良性競爭需要廠家的誠信來構築，國內廠家在平板領域核心技術的缺失才是影響整個行業發展更為重要的原因。廠家不應將時間花在炒做概念，互相揭短上。”
傳統的彩色電視是通過“三基色”的混合調配而達到彩色景物的重現，彩色電視發明了近50年，“三基色”顯像原理沒有突破。近年來，創維科技人員發現了“三基色”處理的極限，即它無法直觀而有效地對彩色重現的偏差進行調整和補償。因此，科研人員另闢蹊徑，發現“三基色”(紅、綠、藍)和它們的補色(青、黃、品紅)可以作為色彩顯示處理的突破口，對“六基色”進行特殊處理，可以非常直觀而有效地對彩色重現的偏差進行調整和補償，發揮顯示器件的極限，重現理想的彩色。
“六基色”技術達到的主要技術指標和性能是：能夠完成“六基色”3D彩色處理；提升動態景深提升，運用了非線性計算方法，能夠對每一幀圖像進行智慧型搜尋和跟蹤定位，多達1677萬套的動態校正參數，讓各種場景的畫面達致最佳的層次感；分段邊緣增強實現了鮮明且銳利的圖像輪廓及細節的再現，同時保持畫面的自然和諧。此外，還通過偏好彩色空間轉換，實現了個別彩色的細微補正，滿足消費者對特定色彩的偏好。
