元代夏永岳陽樓圖頁

元代夏永岳陽樓圖頁

元 夏永 岳陽樓圖頁 絹本 墨筆 縱25.2cm 橫25.8cm 本幅自識:“至正七年四月二十二日錢唐夏明遠畫並書。”鑑藏印“儀周珍藏”、“秘奇閣圖書”。裱邊鈐“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”。 畫家採用虛實相對的對角線構圖,高三層的岳陽樓被安排在畫幅的左側,而於右側留下一片空白,巨壑空茫,遠山一帶,取孟浩然“氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城”詩意,整幅筆法秀勁細密,巧妙地把直線、橫線、斜線、弧線等各種線條有機地結合,通過輪廓的輕重,線條的疏密,清楚地交代出樓閣遠近縱深的層次感和“向背分明”的體積感,比例構造準確合度,

基本資料

元代夏永岳陽樓圖頁元代夏永岳陽樓圖頁
夏永岳陽樓圖頁
絹本墨筆
縱25.2cm橫25.8cm
本幅自識:“至正七年四月二十二日錢唐夏明遠畫並書。”鑑藏印“儀周珍藏”、“秘奇閣圖書”。裱邊鈐“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”。
畫家採用虛實相對的對角線構圖,高三層的岳陽樓被安排在畫幅的左側,而於右側留下一片空白,巨壑空茫,遠山一帶,取孟浩然“氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城”詩意,整幅筆法秀勁細密,巧妙地把直線、橫線、斜線、弧線等各種線條有機地結合,通過輪廓的輕重,線條的疏密,清楚地交代出樓閣遠近縱深的層次感和“向背分明”的體積感,比例構造準確合度,

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飛檐、樑柱、斗拱、圍欄等細節描寫具體而精緻,讓觀者有幾可走進畫中之感。捨棄設色而純用白描的表現手法,使得畫面雖千繁萬復卻不顯阻滯擁塞,盈尺之間,明潔素雅,美侖美奐。其精整工細的線描,正可謂“細若蚊睫,侔於鬼工”,這種純以墨筆白描界畫建築的手法到元代以後已成為絕響,以至於清人李佐賢誤以為此圖是宋人所為:“《岳陽樓圖》,界畫精巧,飛閣層檐,一絲不亂,樓中人物,纖悉具備,殆類鬼工……此等書畫,乃宋人絕技,元明以後,已成《廣陵散》矣。”
此幅右上以蠅頭小楷題寫《岳陽樓記》全文,這些題字同樣“小如蟻目”、“細若標針”,與其細密的畫風相和諧,同時補充了畫意,增強了作品的文學性和抒情效果,這也是夏永對中國古代界畫發展的一大貢獻。
石渠寶笈·續編·養心殿》著錄。
(撰稿人:傅東光)

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