作品簡介
石渠寶笈初編（御書房），下冊，頁1153
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁255
故宮書畫圖錄，第五冊，頁163-164
主題與關鍵字：江河、湖海、台閣、水榭、帆船、官員（臣）、高士（士人、隱士）、侍從（侍女、童僕）、家俱（屏風）、文玩（琴棋書畫）。
作品賞析
此圖用白描法作界畫，運筆如絲，畫江邊高閣，巍然高聳。前方臨水建築的台基在水中立柱，上安斗栱梁枋，上面鋪板，四周有欄桿圍護。平台下方平坐、闌額、普拍枋皆出頭，仿如蓋房屋之制。古代屋頂檐角起翹，外觀上浪漫。
此圖屋頂為重檐歇山式，前方另繪有兩個歇山屋心交連，正脊、垂脊、戧脊都以墨染深，使得以重覆性線條為主的畫面顯得較有變化。若由其屋頂的曲翹及屋角檐下的裝飾物-角葉（其功用在保護角梁），可知圖中所繪乃是浙江、福建、廣東一帶的南方建築。元代建築界畫由寫實逐漸簡化為固定形式和重覆性的平面線條表現，建築細部格式化，似是而非。
將此圖與元李容瑾（約活動於十三、十四世紀間）“漢苑圖”仔細比較，發現兩者之間可能是師徒相傳。“江天樓閣”雖然在風格特點方面尚能掌握，卻比較重視傳摹稿本而筆法更加放鬆。整體而言，元代界畫在意境方面略遜於南宋，以繪畫水平而言，已由盛極轉衰微了。自唐而宋金，斗栱有逐漸縮小的趨勢，外挑距離縮短，椽子受力大，角梁加厚加高，以致有角翹。角翹使轉角檐端成一條曲線，使得龐大屋頂顯得輕巧活潑。
白描界畫，右方臨水平台在水中立柱，安斗栱梁枋，上面鋪地板，鉤欄圍護。平台下方平坐、闌額、普拍枋皆出頭，仿如蓋屋之制。主樓重檐歇山頂，屋頂翼角起翹，正脊、垂脊、戧脊都以墨染，前方另繪有兩個歇山屋心交連。若由其屋頂的曲翹，及屋角檐下的裝飾物角葉（其功用在保護角梁），可知所繪乃南方建築。元代建築界畫已由宋代寫實，逐漸簡化為重覆性的平面線條表現。
白描作界畫，前方臨水建築的基台在水中立柱，上安斗栱梁枋，上面鋪板，周有欄桿圍護。平台下方平坐、闌額、普拍枋皆出頭，仿如蓋房屋之制。重檐歇山頂，正脊、垂脊、戧脊都以墨染深。前方另繪有兩個歇山屋心交連，若由其屋頂的曲翹及屋角檐下的裝飾物-角葉（其功用在保護角梁），可知所繪乃浙江、福建、廣東一帶的南方建築。元代建築界畫由南宋寫實，逐漸簡化為固定形式和重覆性的平面線條表現，建築細部格式化，似是而非。
