內容簡介
像張曼玉一樣風情萬種曾經的張曼玉，論沉靜、大氣，帥不過林青霞；論冶艷、性感，騷不過鍾楚紅；論率性、自我，烈不過梅艷芳；論清麗、嫵媚，妖不過王祖賢；論市井、物質，俗不過劉嘉玲；論外形、身材，更輸於利智、關之琳......
作者簡介
無地自容,一管朱筆。營一畝薄田，富四鄉黎民。有意漫捲隨心，無心指點江山。 2001年2月1日起，組建、主持唐龍國際傳媒集團公共關係部，2002年3月發起、籌建北京大學文化與傳媒促進會。
文摘
“男人是女人的鏡子，”知名作家梁曉聲如是說，就此而論，曾經映射過張曼玉的美麗和魅力的，卻是兩個志趣不一的男人：中國香港的王家衛（當然，是關錦鵬率先在《阮玲玉》中發掘了張曼玉無所不在的老上海風情）和法國巴黎的Olivier Assayas，而這兩個男人的隱秘世界，又不可避免地投射到兩座似曾相識的城市：上海和巴黎。
這也像是屬於演員張曼玉的“雙城記”，一個是“海上繁花”，一個是“巴黎野玫瑰”。出走在上海和巴黎的張曼玉也是最耀眼的，她先是憑藉“海上花”——阮玲玉奪得柏林電影節最佳女主角，後來，又憑藉“巴黎野玫瑰”——Emily贏得坎城電影節最佳女主角。
在前者奢麗、懷舊的老上海風情里，彌散的是一種已然消逝，如今，也僅供憑弔的優雅和精緻，但在後者喧鬧、現代的夜巴黎人生中，浮現的卻是一種悄然進行，也令人唏噓的艱辛和倉促。前者像是僅僅流連於弄堂、公寓和梧桐樹影里的鏡花水月，所以，王家衛想像中的老上海是溫婉的，也是曖昧的；後者卻是往往奔走於街頭、酒吧和茫茫人海中的寫實人生，所以，Olivier Assayas的夜巴黎是硬朗的，也是率性的。
其實，這兩個男人眼底的巴黎和上海，或許，也是年已不惑的張曼玉生活中最熟識不過的場景，從而，衍生出張曼玉電影或生活中常見的兩大母題：要么是想極力融入一個城市乃至一種生活的苦辛，要么是想儘量享受一個明星及其璀璨光環的浮華。
巴黎和上海，或許只是導演們各自自我表達的一個符號，但是，與這兩個城市一脈相承的還有很多符號，諸如老上海風情萬種的的旗袍，寧靜、深沉的弄堂以及曖昧、掙扎的情緣，或者夜巴黎人來人往的酒吧，孤獨、執著的搖滾，以及紛亂、異色的戀情。
