作品原文
傷春怨⑴
雨打江南樹，一夜花開無數。綠葉漸成陰⑵，下有遊人歸路。
與君相逢處，不道春將暮⑶。把酒祝東風⑷，且莫恁⑸、匆匆去。
作品注釋
⑴傷春怨：詞牌名。據吳曾《能改齋漫錄》卷十六，此為王安石夢中作。
⑵陰：樹蔭。
⑶“不道”句：語本南唐馮延巳《鵲踏枝》：“幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。”不道：不堪，無奈。又，歐陽修《豐樂亭遊春》：“紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。遊人不管春將老，來往亭前踏落花。”
⑷“把酒”句：句出唐人司空圖《酒泉子·買得杏花》：“買得杏花，十載歸來方始坼。假山西畔藥闌東，滿枝紅。旋開旋落旋成空，白髮多情人更惜。黃昏把酒祝東風，且從容。”
⑸且：暫且，姑且。恁：讀音nèn。拿奮反，如此。
詩詞格律
標準體【傷春怨】詞牌格律
范詞欣賞：
標準體【傷春怨】宋·王安石（43字）
中仄平平 仄，中仄中平平 仄。中仄仄平平，中仄中平平 仄。
雨打江南樹，一夜花開無數。綠葉漸成陰，下有遊人歸路。
中仄平平 仄，中仄平平 仄。中仄仄平平， 領中仄平平 仄。
與君相逢處，不道春將暮。把酒祝東風， 且莫恁匆匆去。
註： 1.標準體【傷春怨】的韻律特徵十分明顯，全部是“平平仄”單仄入韻，但句型不同；五字句是標準
【律句】的“中仄平平仄”，而六字句是標準【詞句】的“中仄中平平仄”。
2.《欽定詞譜》將下闋結句做三三句讀，其實是“上一下五”的強調結構；“君”字宜仄。
3. 領字表示是強調結構，不占句型字位；譜內的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
雨打江南樹，
仄仄平平仄（韻）。
一夜花開無數。
仄仄平平平仄（韻）。
綠葉漸成陰，下有遊人歸路。
仄仄仄平平，仄仄平平平仄（韻）。
與君相逢處，
仄平平平仄（韻）。
不道春將暮。
仄仄平平仄（韻）。
把酒祝東風，且莫恁、匆匆去。
仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄（韻）。
作品鑑賞
這首詞上闋寫景，表明春色將殘。“雨打江南樹，一夜花開無數。”起首二句寫春到江南景色。江南多雨，連貴如油的春雨也不稍缺，所以“雨打江南樹”。“雨”是飄飄灑灑的細雨，是知時節的好雨，是杏花春雨江南的春雨，而不是孟浩然《春曉》中所寫的“夜來風雨聲，花落知多少”；是催開百花的及時雨，而不是摧殘百花的風雨，所以下句才說“一夜花開無數”。“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”（杜甫《春夜喜雨》詩句）春雨降下，一夜之間，百花盛開，萬紫千紅的春天來到了。這是寫初春景色。
但是好景不長，時不我待，轉瞬之間，陽春三月已過，就到暮春時節。“綠樹漸成陰，下有遊人歸路”。三四兩句寫暮春景色。隨著時間的推移，現在已經是“綠樹成陰果滿枝”了，花期已過，累累果實已經掛滿枝頭。古語云：“桃李不言，下自成蹊。”果樹下已有遊人踏出的歸路，說明花期已過，遊人漸少。
上闋純寫春景，但寫景中已露惜春之意。
下闋抒情，詞人慾留住春光。“與君相逢處，不道春將暮。”一二句寫詞人與他的摯友剛相逢，正欲共賞美麗春景，無奈已經到了暮春，花事已殘。這當然十分令人惋惜，於是詞人還想作最大努力，把春光留住：“把酒祝東風，且莫恁匆匆去。”作者無法，便把希望寄託東風身上。他端著酒杯，向東風祈禱：東風呀，你繼續地吹吧，不要匆匆而去。他知道，只要東風浩蕩，春意便不會闌珊。
通過這一舉動，詞人的惜春之情、留春之意便躍然紙上了。
作者簡介
王安石（1021—1086），字介甫，晚號半山，撫州臨川（今江西撫州）人。1042年（慶曆二年）進士。1058年（嘉祐三年）上萬言書，提出變法主張。1069年（宋神宗熙寧二年）任參知政事，推行新法。次年拜同中書門下平章事。1074年（熙寧七年）罷相，次年復任宰相；1076年（熙寧九年）再次罷相，退居江寧（今江蘇南京）半山園，封舒國公，不久改封荊，世稱荊公。卒諡文。執政期間，曾與其子王雱及呂惠卿等注釋《詩經》、《尚書》、《周官》，時稱《三經新義》。其文雄健峭拔，為“唐宋八大家”之一；詩歌遒勁清新。所著《字說》、《鐘山一日錄》等，多已散佚。今存《王臨川集》、《臨川集拾遺》，後人輯有《周官新義》、《詩義鉤沉》等。
傷春怨·雨打江南樹