主要成就
對戲曲反映現代生活與越劇建立男腔實現男女同台演唱作出貢獻。他和同批演員雖為半路出家，但經努力學習越劇傳統，並得團內崑劇名師沈傳錕、姚傳薌、京劇老師魯桂春、郭兵等的培訓，又熱忱向團外紹劇六齡童、崑劇周傳瑛等表演藝術家及京劇界優秀武生求教，從而打下紮實的功底，掌握較為豐富的表演手段，成為文武皆備、能今能古的文武小生。
角色特點
他的扮相英俊、戲路寬廣、嗓音寬亮，擅長唱新作的男腔，並根據不同人物性格選唱徐、范、尹諸流派唱腔。演現代戲努力從生活出發刻畫人物，並恰當化用傳統表演手法，使之既富有強烈的生活氣息，又有戲曲特色。演古裝戲側重文武生角色。先後演出90餘個今古劇目、任主角50餘個，塑造了眾多現代與古人藝術形象，曾數獲優秀演出獎。
歷任職務
1965年被推選為浙江省青年代表赴京出席全國共青團、青聯會代表大會。1988年始任浙江越劇團業務副團長，為開拓男女合演作出新貢獻。為中國劇協會會員、浙江省劇協理事、中國戲曲表演學會會員。退休後任《中國越劇大考》執行副主編。入編《世界名人錄》等。
代表作
代表作現代戲有《風雪擺渡》中的三小子、《雨前曲》中的蔡新華(以上兩劇灌有唱片，1958年赴京演出受到周恩來總理接見)、《春到草原》中的李虹、《豹子灣戰鬥》中的丁勇連長、《南方怒火》中的山斧、《五月潮》中的海松山、《智擒座山雕》中的楊子榮、《代代紅》中的志成、《戰鬥的青春》中的李鐵、《龍江頌》中的李志田、《強者之歌》中的薛寒冰、《光榮的減產主任》中的興隆隊長等。
古裝戲有《秦香蓮》中的韓琦、《趙氏孤兒》中的前駙馬、後孤兒、《雛鳳凌空》中的焦贊、《白溝河》中的楊七郎、《雲中落繡鞋》中的石義、《擋馬》中的焦光普(1960年在杭州與張蓉樺演出，受毛澤東主席接見)等。
創編現代戲表演新程式《槍舞》等多套。經自學達大專文化，創作、改編、移植大小劇目《春到草原》、《南海長城》等21個。編寫《高歌太陽萬萬年》、《懷念周總理》等演唱節目百餘篇，在《焦裕祿》、《白銀島傳奇》等劇中任導演。為《中國戲曲志·浙江卷》、《中國越劇》兩著作撰稿人之一。發表專業論文多篇。
