畫作內容
仿王維江山雪霽圖此圖正中，巨峰突起，峭拔雄偉。倚山有路，山石錯落有致，峰石皆覆雪。在一片寒林中，寺院隱現，山村自成。林立的松柏和枯樹，亦為銀裝素裹，更顯得挺拔精神。
此圖右上方作者自題識：“右丞江山雪霽圖，用筆運思所謂迥出天機，參乎造化，非後人所能企及。後於京邸見江千雪意長卷，其筆致亦略相同，余屏跡村莊，追憶其意，點染此圖，惜老眼昏旺，未能仿佛，殊自愧耳：戊申秋日西廬老人王時敏書並識：”
創作背景
王時敏酷愛搜羅鑑別古書古畫，天啟四年（1624）他升尚寶卿時，長年寓居京城，曾借鄰舍程季白所藏王維《江山雪霽圖》來觀。大約崇禎五年（1632），董其昌收藏王維的《雪溪圖》亦歸入其囊中。可以想見，於此二圖，王時敏必定細摹精研，待其作《仿王維江山雪霽圖》，已是胸有成竹，水到渠成。
《仿王維江山雪霽圖》作於1668年，那年王時敏77歲。 《仿王維江山雪霽圖》自識中提及“江山雪霽圖”及“江千雪意”二圖，原是《江山霽雪圖》的前半段及後半段；前半段與後半段在一起為《江山霽雪圖》之全貌，作者以後半段之追憶其前半段：故名《仿王維江山雪霽圖》。
藝術鑑賞
形象
《仿王維江山雪霽圖》局部此圖遠景畫山巒重疊，主峰聳立，插入雲霄，山巔迷霧茫茫，山勢上部如雲聚卷，山坳處雜木叢生。山形稍加皴擦，尤以重色墨渲染，色以赭絳為主，敷染山陰處，陽面用白粉，以示積雪，山間山腰叢樹寒柯，參落有致，梵宮屋寧掩映於叢樹山麓間，隱現可見。
技法
從此圖看，布置整肅工整，結構妥貼，畫面充實，用筆渾厚古雅：雖不是墨筆畫雪景，山峰礬頭眾多，但坡石漬染而無勾皴，苔點細密，皴筆乾濕、濃淡相間，皴擦點染兼施，蒼渾而又清潤，確王維的畫風。這是作者77歲時的作品。仍保持著早期用筆的細潤，用色清淡，而改變其意境疏簡，保持“形”似而有“意”的發揮。
名家點評
旅美畫家勞繼雄：王時敏對古畫的摹仿功力極深，從他仿王維的《江山雪霽圖》、《仿黃鶴山樵山水》等來看，除流露出自己獨特的筆墨情調，也保持了摹仿對象的筆墨風規，兩者融會一體。
重要展覽
2016年4月，台北故宮博物院舉辦“明清山水畫選粹”展覽，《仿王維江山雪霽圖》在其中展出。
作者簡介
王時敏（1592—1680年），字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。其祖父是明禮部尚書兼文淵閣大學士王錫爵，父親是明翰林編修王衡。明萬曆二十九年（1601年）舉進士，崇禎初以蔭仕至太常寺卿，崇禎十三年（1640年）辭官隱居，入清不仕。工隸書，善畫山水，以元黃公望、倪瓚為宗，又受董其昌影響。他極力主張恢復古法，反對自出新意，是清初畫壇正統派的領袖，後世稱“婁東派”，與王鑑、王石谷、王原祁合稱“四王”，位列“清初四王”之首，在當時有很大影響。
