生平
任正江作品男，1965年5月生於安徽天長，1990年畢業於中央美院，安徽省天長市書畫院副院長，現為中國美術家協會會員，中國手指畫研究會理事。《畫壇》雜誌欄目主持。《中國畫家》雜誌主編，《畫壇》編委。安徽省書協會員，安徽省青聯委員，市政協委員。
個人成就
繪畫作品：
國際水墨畫大展 （中國美協主辦）
首屆中國山水畫展（中國美協主辦）
首屆山水畫家作品精選展（中國美協主辦）
中國畫、油畫精品展，優秀獎（中央電視台主辦）
中國當代著名花鳥畫家精品展，優秀獎（中國文化部主辦）
全國牡丹競選中國國花畫展，優秀獎(中國文化部主辦）
孺子牛杯中國書畫精品展，銅獎（中國美協、書協主辦）
三明金葉獎中國書畫精品展，銀獎（最高獎）（《美術》雜誌等主辦）
新亞歐大陸橋美術作品展（中央電視台主辦）
當代中國畫大展（中國文化部主辦）
中亨杯書畫大展（中國美協中國書協主辦）
牡丹杯金彩獎新人獎美術作品展（中國文聯美協主辦）
全國詩人、書法家、畫家作品展，銅獎（中國美協主辦）
迎澳門回歸全國書畫展暨建國五十周年大慶，優秀獎（中國美協主辦）
迎99澳門回歸中國畫·攝影展（中國美協主辦)
紀念孔子誕辰2550周年書畫大展，優秀獎（中國美協主辦）
《中華人民共和國成立五十周年《毛澤東詩詞》創意展（中國美協主辦）
2000年全國中國畫作品展（中國美協主辦）
第一屆美術金彩獎（中國文聯、中國美協主辦）
沃土新花全國畫家成果匯報展，並為文聯創作中心收藏（中國文聯主辦）
世紀中國風情中國畫大展（中國美協主辦）
新時代中國畫作品展（中國美協主辦）
跨世紀暨建國五十周年全國山水畫展（中國美協主辦）
2001年全國中國畫展（中國美協主辦）
第五屆工筆畫展（中國美協主辦）
西部輝煌全國中國畫家提名展（中國美協主辦）
第一、二、三、四、五、六屆中國美協會員會員精品展（中國美協主辦）
黎昌杯第三屆青年中國畫年展（中國文聯主辦）
第六屆工筆畫大展，並被收藏（中國美協主辦）
黃河壺口贊中國畫提名展提名獎（中國美協主辦）
國際文化節中國書畫名家邀請展（北京大學主辦）
中國畫名家作品郵票精品典藏集（中國郵政總局發行）
奧運三十家精品展（中國畫家協會主辦）
中國春天紀念改革開放三十周年名家書畫展（中國美術館主辦)
多幅作品被中央美院、中國文化部、中央黨校、中央電視台、北京大學、中國美術館等單位收藏。
作品集：
《當代最具收藏投資價值的花鳥畫家：任正江畫集》（人民美術出版社）
《當代中國畫壇精英:任正江畫集》（香港新聞出版社）
《中國當代畫家*任正江專輯》（美術市場出版社）
《當代工筆畫技法任正江畫集》（天津楊柳青出版社）
《當代名家白描畫集》（河南美術出版社）
《當代花鳥技法》（河北美術出版社）
《當代花鳥畫名家作品集》（古吳軒出版社）
《中國著名工筆畫家作品集》第一、二集（天津人民美術出版社）
《中國工筆畫名家作品集》（天津人民美術出版社）
《中國畫名家技法研究叢書》（河北美術出版社）
個人履歷
任正江曾獲“第二屆中國山水畫展”優秀獎，“中國畫·油畫精品展”優秀獎，“中國當代著名花鳥畫家作品展”優秀獎（最高獎），“全國牡丹·競選國花畫展”優秀獎，“孺子牛杯書畫精品展”銅獎，《美術》雜誌主辦“三明金葉獎”中國書畫精品展銀獎（最高獎），全國“詩人、書法家、畫家作品展”銅獎，“迎澳門回歸全國書畫展暨建國五十周年大慶”優秀獎。兩次入選“美術金彩獎”。“第五屆工筆畫展”收藏獎。“西部輝煌全國中國畫展”提名獎。“‘齊魯風’全國名家提名展”齊魯獎（最高獎）。參加第一、二、三、四屆中國美協會員精品展，並獲“二屆優秀獎（最高獎）”。壺口瀑布中國畫提名獎。並二十餘次參加中國美協舉辦的畫展。
任正江作品《寒塘雙清》、《水墨牡丹》、《荷花》等被中央美院陳列館、中國文化部、中央電視台和各地美術機構收藏。曾赴韓國、日本等地舉辦畫展，被人事部授予“中國畫傑出人才獎”。由香港新聞出版社出版《中國畫壇精英任正江畫集》，由國家郵政總局出版《中國畫壇年度精品任正江專輯》。國畫《盼》入選全國首屆中國山水畫展，《歸》獲慶祝澳門回歸書畫展優秀獎，《歸來一片蘭天》獲建國五十周年暨迎接澳門回歸全國詩人、書法家、畫家作品大獎、展覽銅獎，作品《秋色正清華》入選2004年首屆中國美術家協會會員中國畫精品展。
專題發表於《美術報》、《中國書畫報》、《美術》等報刊雜誌。出版《中國畫壇精英任正江畫集》。楊柳青出版《任正江工筆畫技法》等畫集。
相關點評
任正江作品八十年代的任正江正處於豪情勃發、志在新奇的時期，一邊是洶湧奔騰的才華源源不斷的作品，一邊又是不滿於現狀的吝筆苦思。於是，才氣充盈的他，不斷地顛覆過去的作品，在艱辛的探索中，他認為只有向難處險處攀求才會有出新之路。但是，出新實在也是一道橫亘古今，令無數畫人為之聲嘆的難題，然而，正江的出眾之處在於他憑著深厚的文化積澱，借重傳統筆墨功力，恣意而又明淨的風格，給畫壇平添一股新意。如果說任正江的水墨探索是在80年代處於方興未艾的時期，那么他的工筆花鳥畫與此同時已經在全國重大展覽上嶄然露出了頭角。任正江的工筆花鳥畫是值得耗費時間來仔細欣賞的。藝術的表達畢竟有賴於繪畫技巧，如果割捨了其中的技巧，何言為畫？任正江正是持此識見，汲取各流派之所長：或穠艷富麗、或纖秀典雅、或清空幽遠。既吸收宋人的古厚深刻，也融入元人的淡逸典雅，更借鑑近現代西方繪畫所具有的某些營養。多年的技巧磨礪，使他在日後的創作中能夠一超直入如來地，為進退裕如地表達自己的精神世界，提供了豐富的技巧手段和有力保證。
任正江作品任正江的工筆花鳥畫在當下能夠脫穎而出，憑藉的是什麼呢？他準確地把握了時代的審美意識，他使自己的作品最大限度地擁有廣大觀眾，也就是說他的作品具有平民性、現代性和生動性，它是雅俗共賞的。
在筆墨處理上，他健而不悍、輕而不薄，全以書法入畫。
任正江作品在色彩處理上，他力避脂粉華靡、艷柔刻膩之態。他的色彩總體是響亮、典雅、潤澤。不浮艷不火氣。具體畫風趨向淡色清逸，重彩古厚。《傅雷觀畫答客問》中說道：“今人一味修飾塗澤，以刻板為工致，以肖似為生動，以勻淨為秀雅，去院體已遠，遑論藝術三昧。”這則畫評正可以用來驗證任正江的畫。他沒有蹈此常人難免之疾。他並不完全遵循古法的三礬九染的傳統。骨法與沒骨相諧，細筆與潑彩兼用，色彩與水墨相破。暈染、烘染、印染，撞水、撞粉、吸粉……，一切手法都是為了畫面的色墨靈動，水色蓊鬱。但決沒有絲毫的矯揉造作，沒有絲毫的製作成份。他標舉自然天成，就如清水芙蓉一樣。
在題材選擇上，種類多樣，既有平時常見的名花奇木，也有澗邊芳卉野果。袁枚詩曰“夕陽芳草尋常物，解用都是絕妙詞。”當你的繪畫達到一定的造詣，則無須一定要畫什麼題材，如武術高僧，雖無兵器在身，其隨手所取諸物，皆能使人斃命。繪畫只是借物言志。一朵花可以表達自己的大千世界，何以叩其名？一片葉就是自己審美觀的載體，可以似非而是，物與我在此已經相互交融，具象的表現已經上升到精神表現，即契中了中國繪畫精神的核心。
任正江作品集正江在繪畫上比較全面，除水墨前衛、山水以及寫意花鳥外，工筆花鳥畫應該是其最擅勝場的，但尤能反映他心性本源的還是他偶而興之所至的指墨畫。
這樣求新求異的作畫心態，它的價值在於他的氣質是一個真正的畫家。
