![任傑[書畫家]](/img/a/050/nBnauM3XxUDMxcTOwEzM1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxMzL2czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "任傑[書畫家]")
藝術成就
2003年河北省第二屆藝術聯展中青組優秀獎（石家莊）
2005年河北省首屆書法大賽三等獎（河北省書法家協會）
2005年河北省首屆大學生藝術展演三等獎（教育廳）
2005年河北省書法家協會首屆優秀會員作品展 （河北省書法家協會）
2006年，“西泠印社第二屆國際藝術節楹聯書法作品展”（浙江展覽館）
2006年，“海峽兩岸書畫名家作品展”（香港台灣馬來西亞）
2007年，“全國書畫人才選拔賽”河北賽區一等獎，全國總決賽獲銅獎（教育部）
2009年，河北省當代書畫院“道與日新——王振羽、任傑書畫作品展”(石家莊)
2009年，“啟功書法學國際研討會”暨“北師大書法專業成立10周年作品展”（北京﹨京師美術館）
2009年，“規矩·延伸——全國高校書法碩士、博士研究生作品交流展”（廣州美術學院）
2011年，“廊坊首屆書法大展”（廊坊市書法家協會）
2012年，“第一回現代國際臨書展”並“日本前衛書法展”（中國﹨北京）
2013年，“第45回現代國際臨書展”，訪問日本櫻丘高校、東華書院等教學機構作相關學術考察(日本東京都美術館)
2013年“魏晉風度 二王書風”十博士提名展（山西省文聯）
2014年，“中韓書法聯展”（中國北京﹨韓國首爾）
2014年首批入選河北省書法名家資料庫（河北省語委、河北省書法家協會）。
2015年“春足風”京東八友書畫雅集（子矜藝術空間）
2015年“聚精會神”青年書畫家四人展（北京 798﹨見心會館）
2015年“燕園雅集”北京大學訪問學者書法作品展（北京大學﹨圖書館）
2015年第47回現代國際臨書展（日本﹨東京都美術館）
2016年第48回現代臨書展暨第四回國際臨書展（日本﹨東京都美術館）
2016年首屆濰坊書法文化論壇暨當代書法作品展（山東﹨濰坊）
2016年中國高校書法專業教學成果展（中國書畫雜誌美術館）
2016年當代青年書畫家十二人邀請展（子衿藝術空間）
名家評價
王東聲（北京理工大學教授、畫家、評論家）
任傑近年主攻書法，而於篆刻、繪畫又有所涉及，進而能從理論再修學於美學、哲學，對於今天這樣一個浮躁而浮泛的時代來說，一位年輕人做到如此這般，尤為難能可貴。
任傑的書法，正步入一個重要階段。真、行、草、隸，可謂四面開花，而廣涉諸體，並多有領悟，章法、點畫、筆墨，都有了很強的主觀操控意味，這顯示出他又有了新的心得。藝術的事，說得再多，最終也無非一個人氣質、氣息的流露，技術只是烘托這些內容的載體。對於創作而言，假如沒有發揮個人的獨到與獨有之處，對以往的遺產再精確的反映，也徒勞而無益。
“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。”可以說，每一個階段的回望都醞釀著另一個階段的出發。聰慧而敬業，有計畫、有條理地體驗與勤修，注定會推助任傑一步一個腳印地去實現他心中守望的藝術主題，一步一個腳印地走向他心中構築的桃花源。
劉光（《中國書畫》編輯、書法家）
任傑的書法可以這樣理解:以風格為經，經線有兩條，分別是“秀”和“拙”；以取法為緯，緯有兩條，一是古、重線上質和結構，一是今、重在形式與構成。這樣，二經二緯就有四個交差點，這四個點分別是古秀、今秀、古拙、今拙——我想它可以概括任傑的全部嘗試。在我看來，任傑是以古秀這個交叉點為圓心不斷向外擴展開的，所以他的今秀、古拙風格的作品都要比今拙風格的更耐看——但這並未否定任傑“今拙”這一路子嘗試的意義，我可以確定地說，儘管他有一些今拙風格的作品也很好，但他在完成的過程中，卻豐富和完善了他對古秀一路的感悟，所以，從總體上說，他還是越寫越古了。
彭再生（中央財經大學教師、美術學博士、書法家）
看得出來，任傑兄在傳統上下過很大的功夫，很用心地遊走於各體之間，既眼界開闊，又能集中於其中一二家深入挖掘，故而能很快地體達其理、曉暢其法，化為己用以形成當前的書法風貌。而在古意和古質之外，其書法中還流淌著鮮明的時代氣息，蘊含著多樣的審美追求，所有這些都表明任傑兄對於書法藝術本質規律的深刻領悟，進而也預示了其書法道路的不可限量。
王晉蘇（中央電視台《國寶檔案》撰稿人）
書法是一種時間秩序的二維表達，無論金石小篆，甲骨隸書，抑或行草碑楷，在任傑的書法世界裡，這些書法形態的演示，都能清晰地看到一個關於秩序的表達，也能感受到希望擺脫秩序的先鋒意識。
縱觀任傑多年書法習作的脈絡之後，還是不難發覺，他對於書法藝術的探索，始終在自我營造的邏輯中變通遊刃有餘，而在邏輯之上的每一次新的嘗試和創製，都能給人新的感官體驗。
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