人物
日本名女推理小說作家。仁木悅子的經歷尤其令人注目：1928年生於東京，原名大井三重子、她幼年無憂無慮，但四歲那年患結核性胸椎骨疽病，以致下肢癱瘓，半身不遂。七歲那年父親去世，不久，母親也亡故。疾病纏身的仁木悅子幸虧有哥哥大井羲光照顧，他每天教她讀書。第二次世界大戰爆發，16歲的仁木悅子由哥哥背著來到富山鄉下居住。她唯讀到國小三年級，但卻看了不少書，並從18歲起開始寫作。她先練習寫童話，發表在《兒童俱樂部》和《母親之友》雜誌上，她的30多篇童話小說還結集出版。後來她又成了“克里斯蒂小說迷”，並寫出推理小說《貓知道》。這部小說的主角是一對兄妹偵探，哥哥雄太郎是植物系大學生，妹妹悅子是音樂系學生，這對兄妹通過一隻貓的經歷，偵破了一起謀殺案。作品中滲入作者與她哥哥的影子，推理手法十分細膩，許多伏線埋在緊張的情節之中，把粗心的讀者引人迷途，在作品中可見女作家的風格。主要作品
長篇
貓は知っていた（1957年11月、大日本雄弁會講談社）林の中の家（1959年1月-6月、『寶石』/1959年9月、講談社）
殺人配線図（1960年6月、桃源社）
刺のある樹（1961年2月-7月、『寶石』/1961年9月、寶石社）
黒いリボン（1962年6月、東都書房）
二つの陰畫（1964年9月、講談社）
枯葉色の街で（1966年2月、ポケット文春）
冷えきった街（1971年3月、講談社）
燈らない窓（1974年8月、講談社）
青じろい季節（1974年10月-1976年2月、『小說推理』/1975年5月、毎日新聞社）
陽の翳る街（1982年5月、講談社ノベルス）
短篇
黃色い花（1957年7月、『寶石』/1958年7月、講談社刊『粘土の犬』収録）粘土の犬（1957年11月、『寶石』/『粘土の犬』収録）
かあちゃんは犯人じゃない（1958年2月、『寶石』/『粘土の犬』収録）
灰色の手袋（1958年3月、『寶石』/『粘土の犬』収録）
赤い痕（1958年7月、『寶石』/1961年3月、東都書房刊『赤い痕』収録）
虹色の犬（1971年9月、『小說サンデー毎日』/1971年10月、毎日新聞社刊『赤い真珠』収録）
石段の家（1973年3月、『小說新潮』/1973年3月、講談社刊『赤と白の賭け』収録）
虹の立つ村（1976年10月、『小說現代』）
沈丁花の家（1977年3月、『カッパマガジン』/1978年3月、立風書房刊『緋の記憶-三影潤推理ノート』収録）
緋の記憶（1977年7月、『小說寶石』/『緋の記憶-三影潤推理ノート』収録）
赤い貓（1980年3月、『小說現代』/1981年6月、立風書房刊『赤い貓』収録）
兒童文學
水曜日のクルト（大井三重子名義、1961年、東都書房）消えたおじさん（1961年5月、東都書房）
所獲榮譽
《貓知道》寫於1957年，參加了江戶川亂步偵探小說獎的評選。經過評審投票，《貓知道》在96篇徵文作品中名列第一，並獲第三屆江戶川亂步偵探小說獎。由於評審都不認識作者，當仁木悅子由她哥哥大井羲光和親友抬著參加頒獎儀式時，全場引起了轟動。人們意想不到，一個半身不遂、不能走動的女性竟有如此聰穎的智慧與堅韌的毅力，她贏得了熱烈的掌聲。在閃光燈中，第一次見到仁木悅子的江戶川亂步親自給她發獎、獎品是一人座“福爾摩斯座像”，還有五萬日元的獎金。評審木木高太郎則發表了一段講話：“《呼嘯山莊》在英國文學史上占有不朽的地位；女作家艾米莉·勃朗蒂病魔纏身，能寫出這樣的傑作。仁木悅子君也是有病在身，相信她也能寫出與勃朗蒂媲美的好書。”29歲的仁術悅子激動得熱淚盈眶，她是20多年來第一次離開家門。事後她回憶道：“我走進豪華的會場大廳，看見閃閃發光的水晶吊燈，以為自己走進了童話王國。”
仁木悅子獲獎後，《貓知道》印數劇增。15萬冊一銷而空，後來又拍成電影。豐厚的稿酬收入改善了仁木悅子艱難的處境，她住醫院進行了5 次手術，終於能在家中行走，並坐著輪椅車上街觀光。一位翻譯家同她結了婚，婚後兩人和諧美滿。仁木悅子不僅成為丈夫的助手，而且又先後寫出了7 部長篇推理小說，《林中小屋》（1959 年）、《殺人線路圖》（1960年）、《有刺的樹》（1961年）、《黑色緞帶》（1962年）、《兩張底片》（1964年）、《枯葉色的街》（1966年）、《冰冷的街道》（1973年）。有5 部小說仍以兄妹偵探為主角。《兩張底片》則是以一對夫婦聯手破案。《枯葉色的街》是個貧窮的青年與書店女職員被卷進兇案，成為破案主角。這些推理小說都得到了讀者的好評。
1980年的<赤的貓>獲得第三十四屆日本推理作家協會短篇賞。仁木悅子最後於1986年因腎病逝世，享年58歲。
作品特點
仁木悅子筆下主要以仁木雄太郎、悅子兄妹當作主人公，從他們日常生活中遇見的命案為書寫題材，被認為擔綱同名主角的仁木悅子有自身投映的想法，在仁木悅子結婚後其筆下的“仁木悅子”也隨之出嫁，改名淺田悅子，作為主婦偵探活躍在書里。仁木悅子的文章明顯試圖將兒童文學和推理小說合二為一，筆風輕快、流暢，時有“日本的阿加莎·克里斯蒂”之美名。
《貓知道》被日本評論家譽為推理小說史上的“第二次浪潮”。在同一年，松本清張也發表了推理名篇《點與線》。這兩部小說一掃日本偵探小說中陰森詭秘的文風，替而代之清新簡樸的風格。仁木悅子以女性細膩的文筆，寫出了社會推理小說，儘管她身患重疾、但她的小說卻給人樂觀健康的感受。她注重細節的挖掘，留給讀者深刻的印象。繼仁木悅子之後，許多推理小說家都自覺地擺脫“變格派”的風格，推重社會推理小說的寫實手法。從這一點上說，仁木悅子對日本推理小說的發展有著重要的貢獻。
