| 1912年2月14日 人民音樂家聶耳誕辰 | ||
聶耳全家。左邊席地而坐者為聶耳 | ||
| 建國以來，關於人民音樂家聶耳的生辰，音樂界一直認為是2月15日，還一度將此日定為中國音樂節。後經過認真查對，聶耳的生日是2月14日，這一差錯，是因為農曆和公曆推算不夠準確所致。 聶耳是我國人民熟悉的音樂家，1932年8月至11月，曾在北京(當時稱北平)生活。這段生活時間雖然不長，但對於他在思想上、藝術上走向成熟有著重要的影響。 聶耳的藝術生活勤奮刻苦，來北京時，他隨身帶來了心愛的小提琴。到達北京的當天，他安排住房，與友人談話，游中山公園，晚上10點才回到住處，但仍然沒有忘記練琴，他在這天的日記上寫著：10時回，拉琴。”到京後的第三天，他就動手用破木板做了一個樂譜架，擱在箱子上面，放上琴譜，拉起了基礎練習。聶耳住的那間小屋又黑又潮，霉味熏鼻，蚊蟲很多，尤其在他練琴的時候，琴弦嗡嗡響招來了許多蚊子。每天，他的臉、脖子和手臂上都有十來處被蚊子叮咬的傷痕。有時候，他實在沒有辦法，只好到庭院的槐樹底下練琴。 9月中旬，聶耳報考了北平藝術學院音樂系，他在考卷中的“黨義試題”中，寫了《國難期中研究藝術的學生之責任》，在“國文試題”中，寫了《理想的精神之寄託》等，初試即“落第”了。 這一失敗，並沒使聶耳灰心，他找到了當時在北京的外籍教師托諾夫―一位著名的提琴教授。托諾夫曾教過冼星海和劉天華，但他收費很高。聶耳為投師名家節衣縮食，學習期間他將老師的要求和他自己的心得一條條地寫在筆記本上。但因擔負不起高昂的學費，他只上了四次課，就退學了，告別的時候，托諾夫惋惜地對聶耳說：“你是一個頂聰明的孩子，你將來的提琴會拉得不錯的。” 除了學習小提琴之外，聶耳在北京還十分注重學習北方的民間音樂，他曾去聽過大鼓等北方曲藝，幾次到天橋去聽民間藝人的演唱，看過富連成科班的演出。他像海綿吸水一樣充分吸收著知識的營養，豐富自己的藝術積累。 聶耳在北京的時候，正值“九·一八”事變一周年前後，北京學生和民眾的愛國運動熱潮也吸引了他。聶耳滿懷熱情地參加了北京的進步文藝運動。11月6日，聶耳告別了北京，返回上海。1933年初他即由田漢和夏衍介紹，加入了中國共產黨，同年開始了他的革命歌曲創作。他在兩年中譜寫出了《畢業歌》、《大路歌》、《義勇軍進行曲》等一批優秀的作品，為中華民族的解放事業和中國音樂的發展，做出了巨大貢獻。 | ||
| 剛學小提琴的聶耳與友人張庚侯 | 剛學小提琴的聶耳與友人張庚侯 | |
| 剛學小提琴的聶耳與友人張庚侯 | ||
| 與友人在上海高橋海濱浴場 | 與友人在上海高橋海濱浴場 | |
| 與友人在上海高橋海濱浴場 | ||
| 聶耳與女演員在一起。左起：王人美、於知樂、胡笳 | 聶耳與女演員在一起。左起：王人美、於知樂、胡笳 | |
| 聶耳與女演員在一起。左起：王人美、於知樂、胡笳 | ||
| 聶耳留下的音樂、微笑是永遠的 | 聶耳留下的音樂、微笑是永遠的 | |
| 聶耳留下的音樂、微笑是永遠的 | ||
| 聶耳（左一〕與張鶴等友人在東京隅田公園 | 聶耳（左一〕與張鶴等友人在東京隅田公園 | |
| 聶耳（左一〕與張鶴等友人在東京隅田公園 | ||
| 人民音樂家聶耳誕辰 | 人民音樂家聶耳誕辰 | |
| 人民音樂家聶耳誕辰 |
人民音樂家聶耳誕辰| 剛學小提琴的聶耳與友人張庚侯 |
人民音樂家聶耳誕辰| 與友人在上海高橋海濱浴場 |
人民音樂家聶耳誕辰| 聶耳與女演員在一起。左起：王人美、於知樂、胡笳 |
人民音樂家聶耳誕辰| 聶耳留下的音樂、微笑是永遠的 |
人民音樂家聶耳誕辰| 聶耳（左一〕與張鶴等友人在東京隅田公園 |
人民音樂家聶耳誕辰| 人民音樂家聶耳誕辰 |
人民音樂家聶耳誕辰1912年2月14日 人民音樂家聶耳誕辰 聶耳全家。左邊席地而坐者為聶耳 建國以來，關於人民音樂家聶耳的生辰，音樂界一直認為是2月15日，還一度將此日定為中國音樂節。後經過認真查對，聶耳的生日是2月14日，這一差錯，是因為農曆和公曆推算不夠準確所致。 聶耳是我國人民熟悉的音樂家，1932年8月至11月，曾在北京(當時稱北平)生活。這段生活時間雖然不長，但對於他在思想上、藝術上走向成熟有著重要的影響。 聶耳的藝術生活勤奮刻苦，來北京時，他隨身帶來了心愛的小提琴。到達北京的當天，他安排住房，與友人談話，游中山公園，晚上10點才回到住處，但仍然沒有忘記練琴，他在這天的日記上寫著：10時回，拉琴。”到京後的第三天，他就動手用破木板做了一個樂譜架，擱在箱子上面，放上琴譜，拉起了基礎練習。聶耳住的那間小屋又黑又潮，霉味熏鼻，蚊蟲很多，尤其在他練琴的時候，琴弦嗡嗡響招來了許多蚊子。每天，他的臉、脖子和手臂上都有十來處被蚊子叮咬的傷痕。有時候，他實在沒有辦法，只好到庭院的槐樹底下練琴。 9月中旬，聶耳報考了北平藝術學院音樂系，他在考卷中的“黨義試題”中，寫了《國難期中研究藝術的學生之責任》，在“國文試題”中，寫了《理想的精神之寄託》等，初試即“落第”了。 這一失敗，並沒使聶耳灰心，他找到了當時在北京的外籍教師托諾夫―一位著名的提琴教授。托諾夫曾教過冼星海和劉天華，但他收費很高。聶耳為投師名家節衣縮食，學習期間他將老師的要求和他自己的心得一條條地寫在筆記本上。但因擔負不起高昂的學費，他只上了四次課，就退學了，告別的時候，托諾夫惋惜地對聶耳說：“你是一個頂聰明的孩子，你將來的提琴會拉得不錯的。” 除了學習小提琴之外，聶耳在北京還十分注重學習北方的民間音樂，他曾去聽過大鼓等北方曲藝，幾次到天橋去聽民間藝人的演唱，看過富連成科班的演出。他像海綿吸水一樣充分吸收著知識的營養，豐富自己的藝術積累。 聶耳在北京的時候，正值“九·一八”事變一周年前後，北京學生和民眾的愛國運動熱潮也吸引了他。聶耳滿懷熱情地參加了北京的進步文藝運動。11月6日，聶耳告別了北京，返回上海。1933年初他即由田漢和夏衍介紹，加入了中國共產黨，同年開始了他的革命歌曲創作。他在兩年中譜寫出了《畢業歌》、《大路歌》、《義勇軍進行曲》等一批優秀的作品，為中華民族的解放事業和中國音樂的發展，做出了巨大貢獻。 剛學小提琴的聶耳與友人張庚侯 與友人在上海高橋海濱浴場 聶耳與女演員在一起。左起：王人美、於知樂、胡笳 聶耳留下的音樂、微笑是永遠的 聶耳（左一〕與張鶴等友人在東京隅田公園 人民音樂家聶耳誕辰
