圖書信息
出版社: 江西美術出版社; 第1版 (2008年12月1日)
平裝: 840頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 7807497068, 9787807497066
條形碼: 9787807497066
尺寸: 24.4 x 18.6 x 4.4 cm
重量: 1.6 Kg
作者簡介
樊波，1957年出生，博士，南京藝術學院教授、博士生導師。美術學系主任。中國美術家協會會員，江蘇省美學會副會長，江蘇省美術家協會理論委員會副主任、秘書長。從事書畫研究、創作和教學工作。
主要著述有《董其昌研究》（吉林美術出版社1996年版）、《中國書畫美學史綱》（吉林美術出版社1998年版）、《時間與存在》（江蘇美術出版社2007年版）、《畫中歷史》（香港三聯書店有限公司2007年版）、《中國水墨·樊波卷》（北京燕山出版社2006年版）。
內容簡介
《中國畫藝術專史:人物卷》這部分的作者，儘管還可以攀登最高點，但至少已經把攀登百丈高崖的困難征服了。作者把思維活力投入這門學科中，而且起到了對史的融合、轉化的效果，這就是勝利，這就是碩果。撰寫花鳥畫史，僅從對描繪對象的客觀存在中，反映出不同時代、不同人們對客觀世界的不同認識，從而尋求人在生活中率真的審美情操。其所難易之處，_任於歸結到這門藝術所要表現的筆墨形態。而這種表現，正體現在東、西方以至五大洲人們的共同語言與不同習慣上。
媒體評論
撰寫人物畫史，這是研究以人為主題，深化其在社會、自然間進行活動創造，以至產生“七情睿變”的種種神思消長的學問……本書作者，儘管還可以攀登最高點，但至少已經把攀登百丈高崖的困難征服了。作者把思維活力投入這門學科中，而且起到了對史的融合、轉化的效果。這就是勝利，這就是碩果。江西美術出版社出版的《中國畫藝術專史》，表明了新世紀開始，美術史領域中好像又有一支充滿生命力的春筍破土而出。
——王伯敏（著名美術史專家）
目錄
序/1
總論/5
緒論/15
第一編 原始人物畫的萌芽形態(史前至先秦前)
引言/23
第一章 考古發現所提供的原始人物畫材料及其開端的確定/25
第二章 原始人物畫的存在方式及其原因探討/28
第一節 原始人物畫存在方式之一：二度平面/28
第二節 原始人物畫存在方式之二：物質載體/29
第三節 原始人物畫存在方式之三：環境和場合/31
第三章 原始人物畫所蘊含的創作動機及其文化觀念結構/33
第一節 原始人物畫所表現出來的生存需求/33
第二節 原始人物畫所包含的巫術心理/39
第三節 原始人物畫所展露的圖騰和神靈崇拜傾向/42
第四章 原始人物畫形式構造的特點/49
第一節 高度簡略化和殘缺感/50
第二節 部分特徵的突出和強化/51
第三節 形象和布局的渙漫分立/51
第四節 剪影式和類型化/53
第五節 原始的視覺經驗和物象呈現方式/54
第五章 原始人物畫以及文化觀念對後世人物畫的影響/57
結語/63
第二編 人物畫的確立(先秦至兩漢)
引言/65
第一章 先秦時期人物畫的初步確立/70
第一節 人物畫確立的標誌形態——帛畫人物/70
第二節 人物畫的重要景觀——青銅器、漆器等工藝製品上的人物形象/75
第三節 先秦哲學和美學對人物畫及其理論建構的影響/82
一、儒家學派關於審美和藝術社會教化的思想主張/82
二、道家學派對於“形神”關係的考察及其他思想觀念/83
第二章 秦漢時期人物畫的進一步拓展/88
第一節 人物畫藝術種類的擴增/88
一、壁畫人物/88
二、畫像石、畫像磚/90
三、木板畫、木簡畫/92
四、帛畫人物、漆畫人物、陶畫人物數量的增長/93
第二節 人物畫藝術題材的拓寬/95
第三節 人物畫的題材藝術敘述和構成特點/99
第四節 秦漢人物畫的三種風格傾向/104
一、兩漢帛畫人物——精美、緻密、森嚴/104
二、秦漢壁畫、漆畫、木板(簡)人物畫——簡率、奔放、稚拙/107
三、秦漢畫像磚、畫像石——圓渾、質樸、雄健/111
第三章 人物畫理論觀念的延伸/117
第一節 關於“氣”的思想及其影響/117
第二節 對於“形神”關係的探討/119
第三節 繪畫理論的過渡性/120
第四章 兩漢人物畫透視出的文化觀念和社會風尚/122
第一節 “重經授學”的文化時代/122
第二節 “天人感應”和“祥異”之兆/124
第三節 “行孝敬老”的社會風尚/128
結語/133
第三編 人物畫的興盛(魏晉南北朝)
引言/135
第一章 魏晉南北朝的藝術自覺與人物畫興盛——時代文化背景考察之一/138
第一節 混亂苦痛的社會政治/138
第二節 自由解放的玄學思想/140
第三節 放達任誕的行為方式/143
第四節 藝術傳統的歷史淵源/145
第二章 魏晉南北朝人物畫興盛原因再探究——時代文化背景考察之二/150
第一節 人物品藻的風氣/150
第二節 佛教思潮的蔓延/151
第三節 書氣畫意的貫通/156
第三章 魏晉南北朝人物畫興盛的幾個重要標誌/160
第一節 審美創造的自覺意識/160
第二節 鮮明獨特的審美風格/161
第三節 繪畫美學理論的建立/162
第四章 魏晉南北朝人物畫審美面面觀/164
第一節 佛畫之祖：曹不興/165
第二節 人物畫之聖：衛協/166
第三節 骨趣風範的彰顯：荀勖(兼論張墨)/168
第四節 儒道釋之兼糅：戴逵/169
第五節 自然作為人物畫的背景：以宗炳和王微為例/175
第六節 新異鮮麗的審美傾向：從謝赫談起/175
第七節 人物畫題材的重要突破/177
一、秦漢以來各種傳統題材的直接沿襲/177
二、具有時代內涵和標識的三種新的題材類型/179
第五章 重要人物畫家的風格和語言特徵/184
第一節 春蠶吐絲神妙高古——顧愷之人物畫的語言特徵和風格境界/184
第二節 筆跡勁利秀骨清像——陸探微人物畫的語言拓展和造型風格/192
第三節 鉤戟利劍面短而艷——張僧繇人物畫語言和造型上的重大變革/195
第四節 曹衣出水簡易標美——曹仲達、楊子華人物畫的語言形態和風格樣式/199
一、曹仲達/199
二、楊子華/201
第六章 魏晉南北朝的壁畫人物和刻線人物/205
第一節 壁畫人物和刻線人物的參證價值/205
第二節 壁畫人物的審美風格——莊嚴妙好萬象包融/211
第三節 刻線人物的審美特徵——空靈剔透流動如生/217
第七章 “線”的風韻——中西繪畫比較視野中的漢魏六朝人物畫/220
第八章 魏晉南北朝人物畫批評的理論建構/227
第一節 人物畫批評形式種類/227
一、畫贊/227
二、序文/227
三、畫品/228
四、論述/228
第二節 人物畫批評的標準、條件及其作用/228
一、謝赫《古畫品》作為繪畫批評論著的幾個顯著特徵/229
二、姚最《續畫品》批評意識的新發展/231
第三節 人物畫批評理論的兩大譜系/233
一、顧愷之“形神”理論的思想淵源及解讀的兩個層面/234
二、謝赫“氣韻”說的審美內涵及理論淵源/237
第四節 人物畫審美創造及欣賞理論/240
一、對審美創造過程的探討/240
二、審美創造的想像作用/242
結語/247
第四編 人物畫的重大發展(隋唐五代)
引言/249
第一章 隋唐政治和文藝的完滿聯姻/252
第一節 政治昌明和文藝認同/252
第二節 政治昌明和藝術讚頌/254
第二章 隋唐的文化交流、藝術交匯和思想交融/256
第一節 文化交流/256
第二節 藝術交匯/257
第三節 思想交融/258
第三章 唐及五代文藝“重法”的審美風範/260
第一節 法度美和天才美/260
第二節 人物畫“重法”的代表/262
第四章 隋唐五代人物畫發展歷程之考察/266
第一節 隋代前序/266
第二節 初唐奠基/267
第三節 盛唐氣象/268
第四節 中唐風貌/269
第五節 晚唐餘韻/270
第五章 爭奇鬥豔的人物畫語言和風格形態/273
第一節 隋唐著名人物畫家藝術語言和風格考察之一/273
一、山川人馬備該絕妙——展子虔及董伯仁人物畫的意境美/273
……
第六章 五代人物畫的精神格調和審美風致/309
第七章 隋唐五代的壁畫人物/322
第八章 隋唐五代人物畫理論中的歷史意識
第五編 人物畫的持續發展(宋代)
第一章 宋代人物畫的基本陣營和發展梗概/354
第二章 宋代人物畫發展所面臨的兩種處境/359
第三章 宋代人物畫的兩種風格旨趣——並論武宗元和李公麟的人物畫/365
第四章 宋代人物畫題材的兩種取向/383
第五章 宋代人物畫中的筆波墨瀾/404
第六章 宋代及遼、金、西夏人物畫的幾種類型樣式和題材風貌/413
第六編 人物畫的延續形態(元代)
第一章 元代人物畫的歷史處境及衰落原因之探究/443
第二章 元代人物畫家對李公麟的推崇及其意義/446
第三章 趙孟煩的“崇古”主張為元代人物畫所提示的境界/452
第四章 肖像畫在元代的新發展/458
第五章 元代其他人物畫家及其多種題材取向/462
第六章 宋元的壁畫人物/468
第七章 宋元人物畫鑑賞理論和創作方法的探討/491
第七編 人物畫發展的復甦趨勢(明代)
第一章 明代人物畫發展的三個階段和三條線素/506
第二章 明代人物畫的綜合勢態/520
第三章 明代人物畫的主觀傾向/524
第四章 明代人物畫的感性色彩/531
第五章 明代人物畫的“白描”精神/537
第六章 明代諸家人物畫風格之考察/543
第七章 明代壁畫人物/592
第八編 走向近代的人物畫(清代)
第一章 清代人物畫的審美格局及發展階段/604
第二章 清代宮廷人物畫的審美趣味和功能/611
第三章 清代人物畫的變異趨向/619
第四章 清代人物畫中的洋風洋調/625
第五章 清代後期人物畫透發出來的近代氣息/634
第六章 清代主要人物畫家的審美風格巡覽/643
第七章 從明清木板年畫的興盛來看民間人物畫的審美取向和特點/708
第八章 明清人物畫理論的總結/718
第九編 人物畫發展的新紀元(近現代)
第一章 人物畫現代審美形態的建立/732
第二章 現代人物畫家的新風格建構/755
餘論/816
後記/824
圖版目錄/826
主要參考文獻和書籍要目/836
