內容簡介
據作者所知，劉先生自幼從父學習書法，家學淵源很深。這部叢書，歷時十六個寒暑。那是一九九零年春，他向著名書法家楊再春先生請教書藝，說起了要將自己學習書法的切身體會以最簡捷的方式整理出來，使之成為一套《中國書法口訣》，好為初學書法的同道找出一條便捷的途徑，得到了楊先生的大力支持與幫助。第二年劉先生即拿出了正楷、隸書、魏碑、簡帛四種書體的歌訣。當即，楊再春先生手書了《隸書口訣》，張有清先生手書了《簡帛書口訣》。但是，許多老一輩書法家尤其是劉先生的同鄉——著名學者、老前輩書法家大康先生，建議緩一緩：作為書法的口訣，雖然早就有了成熟的腹稿，也該
目錄信息
1、方字不方正，左右都內行。（田白回向 ）
陰筆劃細，右陽粗筆明
2、劃斜體不斜，整體要端正。（五古直質）
斜雖明顯，立穩是主功。
3、中劃長啟下，橫擔要分明。 （喜吾婁安）
一筆攬腰過，不失砥柱用。
4、人字八交叉 叉處空中頂。（會合金命）
下部要對準，不要偏西東。
5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）
如若偏東西，此字不成形。
6、本來字端正，橫筆斜上行。（主王生正）
倘要平或下，反倒減美容。
7、有字無正筆，劃撇偏斜行。 （易母力乃）
偏者要稍正，整體美容生。
8、上劃不要長，下劃是主功。（丕互立並）
整體兩劃間，排列宜適中。
9、左右有豎者，左短宜瘦形。（頁自因固）
右豎粗又壯，主筆渾圓成。
10、有橫又有豎，橫短要記清。（木米朱未）
豎長不得減，撇捺展長風。
11、有字筆劃多，橫長豎短行。（染粟架桑）
撇捺要收縮，以點補其空。
12、乙字本偏斜，彎度是硬功。（乙已包乞）
宜活不宜死，劃少亦生風。
13、劃少本單薄，粗壯不減容。（卜了月土）
該字不宜長，免去瘦弱病。
14、上下都有點，上點向內行。（兼煎興羔）
下點應向外，紮根各西東。
15、以點為字邊，上下要照應。（冷次洪海）
上點俯其下，下點望星空。
16、點多宜收偃，不要展外生。（亦赤然點）
方向宜相背，碎石鋪仙宮。
16、馬齒最難寫，斜中要有正。（馬鳥焉為）
上部為基點，下部對正中。
17、左直且要短，讓位於右方。（伊侈使便）
左右形相顧，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左縮右應展。（川升卯邦）
為使中不空，左右相顧盼。
19、天覆天要大，覆蓋宜於嚴。（審官富宮）
萬象包在內，不準露其邊。
20、地載地要廣，托住萬寶藏。（至皇孟蓋）
疏密要適宜，軸線在中央。
21、兩字並其一，左高右要低 。（斯部紅即）
左部占要位，右部讓分厘。
22、左右合一起，右部為主體。（讀蝶塘）
右部高左部，右占廣天地。
23、豎多分長短，不是爭高低。（冊再用甫）
全為字形美，參差而不齊。
24、橫多宜勻布，長短有距離。（三羊量書）
重者不可多，字形美無比。
25、劃少形又小，筆粗壯其力。（口弓日夕）
雖小不見小，然稀不似稀。
26、劃多形又大，細筆排比例。（震囊鼻霸）
疏密要得當，雖多不見底。
27、疏者筆劃小，安排要得體。（小千山公）
筆劃占其位，不見偏分厘。
28、密者筆劃多，下筆當仔細。（贏臃繼纏）
布白應均勻，粗細要適宜。
29、橫劃不似橫，斜上是規律。（毛七也戈）
斜中可見正，正中有斜筆。
30、雲去且旦字，稍斜也合適。（雲去且旦）
雖不比毛七，大體又類似。
31、同字上下排，上小下要大。（呂昌圭哥）
雖是父與子，父在子之下。
32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）
正因親兄弟，弟在兄腋下。
33、巨臣佳恆字，好像無特長。（巨臣佳恆）
形似單體字，一豎應當長。
34、左右都有豎，右豎實屬陽。（作行刑荊）
左豎當可短，應讓於右旁。
35、合二為一字，大小不一樣。（辭祥許偉）
左縮應緊密，右垂而可放。
36、兩字並一字，有弱又有強。（仁扛私牡）
左伸占其位，右縮不得放。
37、有字似半身，頭在上邊伸。（丙而雨南）
兩肩應開放，下收如腰梁。
38、有字頭頂土，土下種穀糧。 （者老考耆）
一豎正對中，破土見陽光。
39、上正兩段字，平均論短長。（變斐需鑾）
共處互不犯，兩字皆字康。
40、三字合一字，占位應相當。（謝桷銜御）
此處屬中豐，左右輔兩旁。
41、上下三字合，有弱又有強。（章意累素）
此字屬中弱，兩強隔相望。
42、有字左右分，兩處宜平均。（頗雕顧輔）
各占一半地，互相為近鄰。
43、一字有兩撇，曲直不一樣。（友及反皮）
此地右應曲，彎向左撇旁。
44、有字連三撇，安排要得當。（參修珍形）
下對上中部，參差還端莊。
45、刀勾宜左斜，粗獷有力量。（刀勾勺）
倘若不如此，字便走了樣。
46、努勾不宜斜，直粗而且長。（葡萄蜀司）
留空添內容，得體又大方。
47、有字具挑勾，其鋒向右上。（民衣良辰）
上點相對應，織女盼牛郎。
48、豎彎勾向上，不可左右晃。（免光元先）
如若出差錯，彼此都無光。
49、橫勾必向心，不可向外分。（心必志思）
各部組一字，心心要相印。
50、曲勾在一邊，不可向右偏。 （鳩輝頑頓）
留空他筆占，勾上理當然。
51、彎勾宜於曲，勾鋒向右提。（子乎於承）
承前又啟後，兩部皆適宜。
52、曲勾上部曲，勾鋒向左偏。（家象狂貓）
如若擅自改，此字不順眼。
53、直捺終帶勾，宜向左上看。（永丁水芋）
回筆需掌握，猛力勾帶尖。
54、平劃終帶勾，鋒向左下邊。（空欠室虛）
似鳥頭與嘴，視胸梳羽玩。
55、兩字合一字，上平須當先。（明巧野碼）
左小右要大，右長左要短。
56、兩字合一字，下平記心間。（朝教取飯）
右小左要大，左長右要短。
57、有字齊其上，寫錯人有半。（呼吸峰峻）
如若知規律，不可擅自變。
58、有字齊其下，人多知其然。（私相知細）
類同字更多，須知一反三。
59、多字上要寬，如地上有天。（雷堂普昔）
地於天之下，不是沖霄漢。
60、此字下要大，托住上半邊。（星要寓豈）
如盤托仙果，盤大最保險。
61、有字敬獻斂，右縮左放寬 （敬獻斂刻）
左部大半倍，照辦不難看。
62、有字作字邊，主體右邊站。（施騰課靖）
字邊窄而小，主體大而寬。
63、有字屬三元，左右兩強占。（弼辨衍仰）
中弱不可改，緊縮兩強間。
64、該字也三元，只是上下看。（鸞鶯冀鴦）
上下兩強比，上窄下要寬。
65、該字亦三元，弱者在旁邊。 （蕃惹街擲）
中間展強盛，誰敢爭地盤
66、有字劃很長，短撇劃中央。（莫矣美）
終筆不是捺，用點更適當。
67、多字右有耳，耳大直又長。（郊那鄰邪）
左部配字邊，緊靠在耳旁。
68、左部有耳字，直豎不宜長。（陳院除阿）
主體在右部，右部寬又廣。
69、單耳作字邊，宜曲並內向。（昂卻卸印）
他部巧配合，不失本體狀。
71、一字只一捺，不可雙捺上。（食炎趁林）
主筆捺不減，次處拄換梁。
72、復字宜減勾，一勾最適當。（禁比懋）
余勾都取消，規律不可忘。
73、有字似重圍，豎繁劃更紊。（爽齒器囂）
布置宜均勻，不分主與賓。
74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒飭）
彼此不分離，相處到白頭。
75、離心力未酬，背對不見首。（乳北非）
彼此持間距，各又不遠走。
76、有字似城牆，高壘圍四方。（因囿園國）
牆壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四圍，形體意中美。 （奇余卒辛）
若不知其然，實則不識規。
78、縱捺不得曲，直尖最適宜。（叉尺史又）
蠶頭來起筆，快行慢提起。
79、橫捺中部曲，承上又啟下。（道延建適）
距離不要遠，均勻要適宜。
80、橫豎勾字多，曲折尾也拖。（風飛氣吃）
展外要適當，左右要配合。
81、祭頭宜於闊，下部留空間。（祭蔡察瘵）
示字填其空，二小不等閒。
82、有心又有水，宜縮不宜展。（慕泰黎）
位於撇捺內，平生在人間。
83、左部有示衣，橫長勿要 短。（神社初裕）
字邊內取直，左邊讓右邊。
84、同字三字合，兩個馱一個。（品磊森）
末後一個大，本是老大哥。
85、繁筆字不少，寫法要記牢。（露糜郁鷹）
布白宜均勻，粗筆要減掉。
