圖書信息
作者介紹
楊曉林，筆名搏子，陝西寶雞人，復旦大學博士後。中國廣播電視協會數碼藝術研究中心常務副主任，上海大學數碼藝術學院教工黨支部書記，副教授、編劇、碩士生導師。長影集團主辦的《電影文學》雜誌“動漫研究”論壇主持人。在《電影藝術》等國家核心期刊和重要期刊發表學術論文60餘篇。多篇被人大複印資料《影視藝術》全文轉載。創作和改編的劇本有：大型歷史電視劇《大秦直道》、電影《生死諾言》、電影《守護靈魂》、電影《上海1925》等。主持教育部人文社科項目《好萊塢動畫電影研究》等4項課題，作為骨幹參與教育部及國家社科課題3項。
專著有《叛逆·困惑·回歸：中國新生代電影比較研究》、《從比較文學到比較電影與動畫研究》、《動畫大師宮崎駿》，主編教材《影視鑑賞》、《世界影院動畫精品解讀》、《世界動畫電影名片分析》、《奧斯卡最佳動畫短片分析》、《世界電視動畫名片分析》等，參與譯著《後理論：重建電影研究》。待出版專著《迪斯尼動畫電影研究》、教材《當代熱播電視劇名片讀解》。
目錄
序一 比較電影研究理論構想的一個實踐序二 更新研究方法，拓展學術疆域
序三 為中國電影研究開創出新的思維空間
綜論 研究述評：新生代電影二十年
一 名正則言順：關於新生代電影的命名二 研究現狀一：關於題材、美學特徵及取得的成就
三 研究現狀二：面臨問題及發展趨勢
第一章 新生代電影比較研究的方法論及對象
第一節方法的移植和轉化：從比較文學到比較電影一 國別文學走向世界文學：比較文學的歷史必然性
二 與生俱來：比較電影研究的歷史必然性
三 比較電影：學科界定和研究中應注意的問題
第二節 中外電影交流史：新生代電影比較研究的對象
一 影響源單純明晰：第一代到第五代電影與歐關電影的關係
二 影響源多元混雜：新生代電影與歐美電影關係
三 新生代電影與國外有可比性的電影對照表
第三節 西風東漸：西方電影對新生代導演的影響
一 義大利新現實主義電影之中國傳人：王超、李楊、張猛等
二 法國新浪潮和新好萊塢電影之中國弄潮兒：姜文、賈樟柯、張元等
三 非理性現代派電影的推崇者：章明、何建軍、婁燁等
四 新巴洛克派及後現代電影的迴響：李欣、高曉松、寧浩、王光利、曹保平等
五 回歸傳統好萊塢電影的異曲同聲：張楊、馬儷文、俞鍾、施潤玖、張一白等
第二章 新生代電影接受西方電影原因分析
第一節 穿行在歷史的大峽谷中：政治經濟環境一 政治環境的變化：新電影必不可少的觸媒
二 經濟環境的變化：新電影滋生的土壤和基礎
第二節 精神源泉：西方現代主義思潮
一 物質文明的畸形發展和精神信仰的失落
二 “他人就是地獄”：存在主義思潮的影響
第三節 “窮則思變”：電影發展狀況方面的原因
一 理論界和從業人員：不滿缺乏現實感的電影
二 新紀錄片運動：直面當下現實生活
三 青年觀眾群：“讀圖一代”的叛逆性需求
第三章 “世界電影”：新生代電影的藝術特徵
第一節 表現邊緣人生，關注弱勢群體
一 叛逆人生電影：青春叛逆與長大成人
二 困惑人生電影：中年困惑和小資迷茫
三 窮困人生電影：貧民紀事和現實批判
四 另類人生電影：同性之戀與顛覆倫常
第二節 深度反思與批判，凸現複雜的人性
一 精神病態報告：反思和批判社會人生
二 幽暗意識：黑色電影風格
三 還生活本真：凸現複雜的人性
四 常規之變：《我和爸爸》中另類父親形象讀解
第三節 美學表達方式：倡導紀實
一 “電影是現實的漸近線”：西方的紀實美學原則
二 “等於生活”：新生代電影的紀實性關學風格
第四節 回歸主流與遊戲狂歡
一 亮麗人生電影：回歸傳統好萊塢電影
二 拜金時代的精神救贖：路學長電影解讀
三 遊戲人生電影：寓深刻於荒誕
第四章 同質異構：新生代電影與西方電影的差異
第一節 二戰後與轉型期：時代之異
一 內容之異：“此岸”之痛與“彼岸”之思-
二 形式之異：現代主義之思與後現代表達
第二節 反承戲劇美學與“影戲觀”：電影觀念之異
一 西方戲劇電影關學觀念之流變
二 中國電影“影戲觀”之流變
三 同中之異：貧困人生電影與義大利新現實主義電影
第三節“主客二分”與“天人合一”：文化傳統之異
一 中和與對立：和解主題的不同表達
二 個人與群體：個性化和倫理化要求的同曲異奏
三 大團圓與生離死別：結局殊異
結語：叛逆傳統的世界性品格：新生代電影的電影史意義
第一節“一代有一代之電影”：對第五代電影的叛逆及意義
第二節 直面現實，關注審美現代性：對中國電影的貢獻
附錄一 新紀錄片運動代表作品(1990-)
附錄二 100位新生代導演作品及獲獎情況介紹(1990-2009)
參考文獻
後記一 把旗子插上那塊高地後記二 最好的電影理論應是簡單的
