基本信息
中國古代繪畫理論解讀出版社: 上海人民美術出版社; 第1版 (2012年2月1日)
平裝: 202頁
正文語種: 簡體中文
開本: 18
ISBN: 9787532272853
內容簡介
傅慧敏編著的這本《中國古代繪畫理論解讀》一反傳統繪畫理論圖書以大量文字為主及閱讀枯燥乏味的現象，將中國由春秋至清代的書畫名家名篇中最能體現中國繪畫精髓的近250餘篇選段逐一整編、歸類、翻澤、注釋和索引，試圖能符合當代人閱讀習慣的方式，改變中國繪畫理論給人難以理解的印象，使廣大中國畫藝術愛好者、高校師生能快速地將中國歷代重點畫論一網打盡，提升書畫審美能力。《中國古代繪畫理論解讀》亦可作為藝術理論專業與中國畫專業學生的理論輔導讀物。
編輯推薦
傅慧敏編著的這本《中國古代繪畫理論解讀》輯選了部分畫論，將其分為五個方面，也即擬人化的畫論、品鑑的畫論、繪畫創作論、繪畫功能論以及詩書畫論五章進行歸納、翻譯與總結，然而，選編這本書的目的不僅僅在於對中國古代畫論的解讀。隨著對傳統藝術的逐漸重視以及藝術教育的逐步普及，今天的藝術工作者與藝術愛好者對於傳統的繪畫理論有了更多的需求，追古知今，古代繪畫理論對於了解傳統繪畫技法、領悟傳統文化精髓具有一定意義。此外，今天的讀者開始對藝術與傳統文化出現較為普遍的追求，著實令人欣喜，而本書的編撰目的，則在於力圖將古代畫論的經典之見以及其背後所呈現的藝術文化特色，展示給藝術學習者以及愛好藝術的廣大讀者朋友。
目錄
第一章 擬人化的畫論
一、氣韻生動——筆盡意在，本乎游心
南朝·齊·謝赫《古畫品錄》
唐·張彥遠《歷代名畫記·論畫六法》
北宋·佚名《宣和畫譜·卷十·山水序論》
北宋·郭若虛《圖畫見聞志·論用筆得失》
南宋·鄧椿“畫繼·卷九·雜說·論遠》
明·唐志契《繪事微言》
明·王世貞《藝苑卮言》
清·方薰《山靜居畫論》
二、筆墨之勢——筋肉骨氣，畫之體格
五代·後梁·荊浩《筆法記》
北宋·郭熙、郭思“林泉高致·山水訓》
北宋·韓拙《山水純全集》
元·湯亘《畫鑒》
三、以形寫神——乾坤之理，神遇際化
南朝·宋·宗炳《畫山水序》
南朝·宋·王微《敘畫》
五代·後梁·荊浩“筆法記》
南宋·袁文《論形神》
北宋·郭熙、郭思《林泉高致》
明·唐志契《繪事微言》
清·石濤《畫語錄·山川章·第八》
清·王原祁《雨窗漫筆》
第二章 品鑑的畫論
一、繪畫品評——等差優劣，以次品第
南朝·齊·謝赫《古畫品錄》
南朝·齊·謝赫《古畫品錄》
南朝·齊·謝赫《古畫品錄》
南朝·齊·謝赫《古畫品錄》
南朝·齊·謝赫《古畫品錄》
南朝·齊·謝赫《古畫品錄》
南朝·姚最《續畫品》
唐·李嗣真《畫後品》
唐·張懷瓘《畫斷》
唐·張彥遠《歷代名畫記·卷二·論畫體工用□寫》
唐·朱景玄《唐朝名畫錄》
唐·朱景玄《唐朝名畫錄》
五代·後梁-荊浩《筆法記》
北宋·黃休復《益州名畫錄》
南宋·鄧椿《畫繼·卷九·雜說·論遠》
明·唐志契《繪事微言·逸品》
清·惲格《南田畫跋》
二、繪畫評論——明畫之理，識畫之訣
北宋·劉道醇《聖(宋)朝名畫評》
北宋·沈括《夢溪筆談》
元·湯垕《畫鑒》
明·李開先《中麓畫品》
三、古今優劣——品評高下，鑑往知來
唐·張懷瓘《畫斷》
唐·張彥遠《歷代名畫記·論畫六法》
唐·張彥遠《歷代名畫記·論畫山水樹石》
北宋‘郭若虛《圖畫見聞志·論古今優劣》
明·宋濂《畫原》
明·何良俊《四友齋畫論》
明·王世貞《藝苑卮言》
清·王原祁《麓台題畫稿》
清·王暈《清暉畫跋》
四、畫品人品——畫中理氣，氣韻非師
唐·張彥遠《歷代名畫記·論畫六法》
北宋·郭若虛《圖畫見聞志·論氣韻非師》
元·楊維禎《圖繪寶鑑序》
明·唐志契《繪事微言》
明·何良俊《四友齋畫論》
清·王昱《東莊論畫》
五、南北宗論——分宗立派，頓悟漸修
明·董其昌《畫禪室隨筆》
明·陳繼儒《偃曝余談》
明·沈灝《畫塵》
清·張庚《浦山論畫》
清·錢泳《履園畫學》
清·方薰《山靜居畫論》
清·布顏圖《畫學心法問答》
六、評鑑真偽——辨其真偽，獨取神奇
唐·張彥遠《歷代名畫記》
北宋·米芾《畫史》
北宋·米芾《畫史》
元·湯重《畫鑒》
明·何良俊《四友齋畫論》
明·張醜《清河書畫舫》
清·高士奇《江村消夏錄》
清·錢杜《松壺畫憶》
第三章 繪畫創作論
一、創作之環境——耳目所習，得之於心
而應之於手
北宋·郭若虛《圖畫見聞志·卷一》
明·唐志契《繪事微言》
二、創作之方法一意在筆先，經營布置
1．表現與再現
唐·張璪
五代·後梁·荊浩《筆法記》
北宋·范寬《宣和畫譜·卷十一》
北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水訓》
元·倪瓚《清闥閣·卷九·題畫竹》
明·王履《華山圖序》
清·石濤《話語錄·變化章 ·第三》
清·鄭燮《鄭板橋集·題畫·竹》
2．筆墨技法
(傳)唐·王維《山水訣》
北宋·郭若虛《圖畫見聞志·敘製作楷模》
清·王原祁《雨窗漫筆》
清·龔賢《柴丈畫說》
清·王概《畫學淺說》
清·松年《頤園論畫》
3．透視與布局
東晉·顧愷之《畫雲台山記》
南朝·宋·宗炳《畫山水序》
(傳)北宋·李成《山水訣》
北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水訓》
北宋·郭熙、郭思《林泉高致·畫訣》
北宋·沈括《夢溪筆談》
明·唐志契《繪事微言》
清·鄒一桂《小山畫譜》
三、創作之狀態——解衣盤礴，登樓去梯
戰國·莊周(《莊子·外篇·田子方》
唐·張彥遠《歷代名畫記·論畫六法》
北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水訓》
明·唐志契《繪畫微言》
清·惲壽平《南田畫跋》
四、創作之避忌——高下之際，得失在焉
唐·張彥遠《歷代名畫記·論畫體工用揭寫》
五代·後梁·荊浩《筆法記》
北宋·郭若虛《圖畫見聞志·論用筆得失》
北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水訓》
北宋·韓拙《山水純全集》
南宋·趙希鵠《洞天清錄》
元·黃公望《寫山水訣》
元‘饒自然《繪宗十二忌》
明·汪珂玉《珊瑚網·唐寅論畫》
明·李開先《中麓畫品》
清·王原祁《雨窗漫筆》
清‘石濤《石濤論畫·題雲山圖軸》
清·鄒一桂《小山畫譜》
清·邵梅臣《畫耕偶錄》
第四章 繪畫功能論
一、教化論——善惡之狀，興廢之誠
春秋·左丘明《左傳·宣公三年》
春秋·佚名《孔子家語·觀周第十一》
東漢·王延壽《魯靈光殿賦》
三國·魏·曹植《畫贊序》
西晉·陸機，引自張彥遠《歷代名畫記》
南朝·齊·謝赫《古畫品錄》
唐·裴孝源《貞觀公私畫錄》
唐·張彥遠《歷代名畫記·敘畫之源流》
北宋·郭若虛《圖畫見聞志·敘淪·敘自古規鑒》
明·宋濂《畫原》
二、暢神臥遊——林泉之致，煙霞之侶
南朝·宋·宗炳《畫山水序》
南朝·宋·王微《敘畫》
唐·張彥遠《歷代名畫記》
北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水訓》
第五章 詩書畫論
一、詩畫一律一詩中有畫，畫中有詩
北宋·蘇軾《書鄢陵王主簿折枝二首之一》
北宋·蘇軾“東坡題跋·書摩詰<藍田煙雨圖>》
北宋·黃庭堅《山谷集·次韻子瞻子由題<憩
寂圖>》
北宋·張舜民《畫墁集·卷一·跋百之詩畫》
北宋，郭熙、郭思《林泉高致·畫意》
明·惲向，引自陳燮麟《寶迂閣書畫錄》
清·王原祁《麓台題畫稿·仿大痴設色》
清·石濤《大滌子題畫詩跋·卷一》
清·石濤《石濤畫語錄·四時章第十四》
二、書畫同源——聖人之意，異名同體
唐·張彥遠《歷代名畫記·敘畫之源流》
唐·張彥遠《歷代名畫記·卷二·論顧陸張吳用筆》
北宋·蘇軾《書黃子思詩集後》
北宋·韓拙《山水純全集·序》
南宋·趙希鵠《洞天清祿集·古畫辨》
元·趙孟頫《跋秀石疏林圖》
明·何良俊《四友齋畫論》
清·笪重光《畫筌》
清·盛大士《溪山臥遊錄》
三、文人畫論——其為人也多文，雖有不曉
畫者寡矣
北宋·蘇軾《又跋漢傑畫山》
北宋·蘇軾《蘇軾文集·淨因院畫記》
北宋·米芾《畫史》
北宋·郭熙、郭思《林泉高致·畫意》
北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水訓》
南宋·鄧椿《畫繼·雜說·論遠》
元·趙孟頰《子昂自跋畫卷》，引自明·張醜
《清河書畫舫》
元·錢選，引自董其昌《容台集》
明·董其昌《畫旨》
明·董其昌《畫禪室隨筆-畫訣》
明·高濂《燕閒清賞箋》
(傳)明·王紱《書畫傳習錄》
明·李日華《竹嫩墨君題語·題孔孫畫》
明·唐志契《繪畫微言》
明·詹景鳳《跋饒自然山水家法》
清·張庚《浦山論畫》
清·董檠《養素居畫學鉤深》
清·盛大士《溪山臥遊錄》
清·戴熙《習苦齋畫絮》
參考文獻
索引
後記
