圖書信息
叢書名: 朗朗書房電影場
開本: 16開
ISBN: 7300064329
條形碼: 9787300064321
尺寸: 23.1 x 16.9 x 1.2 cm
重量: 399 g
作者簡介
劉烈雄，湖南人，導演博士。上海歌劇院歌劇導演，“第六代”電影導演。1998年考入中央戲劇學院導演系攻讀“戲劇導演”專業博士研究生，師從著名導演藝術家羅錦鱗教授，2001年7月獲“戲劇學（導演學）”博士學位。主要導演作品：戲劇《唐璜》（1999），電影故事片《河流》（2000）、《生存島歷險記》（2003），25集電視連續劇《紅玫瑰、黑匣子》（2001），歌劇《半生緣》（2004）等。為中國電影導演協會會員，被業界譽為“學者型”導演。 1999年，劉烈雄參加了美國史丹福大學戲劇系表演工作坊，其作品《唐璜》被邀請參加2001年英國愛丁堡戲劇節展演；其電影《河流》於2001-2002年被加拿大蒙特婁國際電影節和莫斯科國際電影節邀請影展；2002年劉烈雄參加了“法國/中國現代電影導演世紀對話”；2004年參加“印度-中國電影文化國際論壇”，作為中方導演藝術家代表作主題報告。
內容簡介
中國戲劇走過了不平凡的一百年歷史，從西方到東方，從“中國導演學派”的奠定，到今天已經暢達的東西方戲劇藝術的融合，凡此種種，無不傾注了一大批戲劇藝術家，特別是導演藝術家的心血。本書所描述的十大導演藝術家就是其中的佼佼者，他們和他們的作品構成了當代中國戲劇文化的燦爛文化。
對於“十大戲劇導演大師”的選定，我們是基於“學術、時代代表人物、風格呈現”來選擇的，這種選擇不一定具有權威性，只是希望我們的論文能反映當代中國戲劇藝術的一部分研究成果。
從某種意義上來說，現代人比任何時代的人們更熱愛戲劇，更需要戲劇，更崇尚偉大而迷人的戲劇！因此當代比任何時代更需要戲劇大師！
戲劇史上眾多的戲劇大師，為人類貢獻出瑰麗而輝煌的戲劇文化。不朽的詩人莎士比亞的浩瀚人文戲劇打造著人文主義理想；天才的斯坦尼斯拉夫斯基創立了作為“體系”的演劇藝術；叛逆者梅耶荷德像普羅米修斯點燃了一團火——他創立了“有機造型術與構成主義”，奠定了一個光輝的現代戲劇思想——舞台表演中的假定性；而布萊希特則是史詩劇的歌手——他非常巧妙地將“間離效果”運用到敘事體戲劇之中創造出史詩的燦爛輝煌；迷戀儀式的阿爾托沉浸於神聖的犧牲——他致力於殘酷戲劇給人們帶來生命中的“火柱上的犧牲”的莊嚴體驗！還有科波“老鴿巢”風格化的寫意劇場，布魯克探索的“空的空間”，格洛托夫斯基的回歸“質樸戲劇表演”的貧困戲劇等等。正是他們一代一代創立了戲劇的歷史文化！
為了研究當代中國戲劇導演藝術，劉烈雄博士在2001年就開始策劃一本有學術價值的選題：對導演藝術家做一個全景式訪談式研究。
本書一方面非常注重對導演藝術家在他們的藝術創作中所保留下創作經驗和藝術遺產進行理性的分析和梳理，以給予我們良好的借鑑和啟示；另一方面，本書更注重對戲劇創作中（特別是排練和演出工作）的現代工作方法和現代戲劇創作思想的完整描述。
媒體評論
書評
中國戲劇走過了不平凡的一百年歷史，從西方到東方，從“中國導演學派”的奠定，到今天已經暢達的東西方戲劇藝術的融合，凡此種種，無不傾注了一大批戲劇藝術家，特別是導演藝術家的心血。本書所描述的十大導演藝術家就是其中的佼佼者，他們和他們的作品構成了當代中國戲劇文化的燦爛文化。
對於“十大戲劇導演大師”的選定，我們是基於“學術、時代代表人物、風格呈現”來選擇的，這種選擇不一定具有權威性，只是希望我們的論文能反映當代中國戲劇藝術的一部分研究成果。
從某種意義上來說，現代人比任何時代的人們更熱愛戲劇，更需要戲劇，更崇尚偉大而迷人的戲劇！因此當代比任何時代更需要戲劇大師！
戲劇史上眾多的戲劇大師，為人類貢獻出瑰麗而輝煌的戲劇文化。不朽的詩人莎士比亞的浩瀚人文戲劇打造著人文主義理想；天才的斯坦尼斯拉夫斯基創立了作為“體系”的演劇藝術；叛逆者梅耶荷德像普羅米修斯點燃了一團火——他創立了“有機造型術與構成主義”，奠定了一個光輝的現代戲劇思想——舞台表演中的假定性；而布萊希特則是史詩劇的歌手——他非常巧妙地將“間離效果”運用到敘事體戲劇之中創造出史詩的燦爛輝煌；迷戀儀式的阿爾托沉浸於神聖的犧牲——他致力於殘酷戲劇給人們帶來生命中的“火柱上的犧牲”的莊嚴體驗！還有科波“老鴿巢”風格化的寫意劇場，布魯克探索的“空的空間”，格洛托夫斯基的回歸“質樸戲劇表演”的貧困戲劇等等。正是他們一代一代創立了戲劇的歷史文化！
目錄
序言
焦菊隱——創建中國導演學派的戲劇大師
黃佐臨——現代理性與詩化戲劇大師
徐曉鍾——中國新時期戲劇美學大師
林兆華——中國先鋒戲劇大師
陳顒——俄羅斯戲劇學派的中國集大成者
羅錦鱗——東西方戲劇融合的大師
胡偉民——中國空靈戲劇大師
陳明正——海派戲劇詩人
陳薪伊——英雄主義的追隨者
曹其敬——民族戲劇中的涉者
附錄一 中國當代戲劇導演創作態勢分析
附錄二 生存還是毀滅——誰殺了國王？
