《賭博默示錄》:賭博默示錄是福本伸行老師的開司賭博三部曲的第一部。第一部 -百科知識中文網

基本信息

中文名稱：賭博默示錄

日文名稱：逆境無頼カイジ

上映時間：07年10月2日24：59

題材：動畫

原著：福本伸行

劇情簡介

賭博默示錄是福本伸行老師的開司賭博三部曲的第一部。第一部是賭博默示錄，第二部是賭博破戒錄，第三部是賭博墮天錄。從1996年開始在《周刊Young Magazine》上連載《賭博默示錄》、《賭博破戒錄》、《賭博墮天錄》統稱《開司》系列。《開司》系列到2008年為止合計39卷，是賣出1000萬本以上的大受歡迎之作，福本的人氣穩如泰山。2005年《鬥牌傳說》、2007年《賭博默示錄》均被TV動畫化。《賭博默示錄》動畫名為《逆境無賴KAIJI～Ultimate Survivor～》。提起“賭博”二字，你首先想到什麼？是麻將與撲克合奏發出的嘩啦聲響？是叼著雪茄戴著鑽戒的富豪和一文不名的窮人？是拉斯維加斯富麗堂皇的賭場？是街邊小巷一張破桌四張破椅的簡陋？是上流社會一擲千金的娛樂，還是小市民輸紅了眼的墮落？賭，始終是個複雜而又邪惡的字眼。也許能換取一個光芒萬丈的未來，也許要付出一生淪陷地獄的代價。賭，自有它腐朽的一面，卻也可能是小人物力爭上遊的救命稻草。其間所折射出的人性與殘酷，儼然就是社會的縮影。福本伸行的名作《賭博默示錄》正是這樣的一部作品。福本伸行。1958年12月10日，生於神奈川縣。曾在建築公司任職數月。1980年，在《月刊少年Champion》發表《請多關照！純情大將》而出道。後曾陸續創作《鬥牌傳說》《銀與金》等大熱作品。因多為少見的賭博題材而備受關注，獲得廣大迴響。於1996年開始連載的《賭博默示錄》，獲得98年第21回講談社漫畫大賞。這也是他最為著名的作品。目前在《Big Comic Original》上連載最新作品《最強傳說黑澤》。

故事從一艘黑夜中的賭船開始…… 男主角，伊藤開司，渾渾噩噩，一事無成，因為好心替人做了擔保而背負上了數百萬債務。為償還欠款，開始接受慫恿上了一艘名為“希望之船”的渡輪，為的是參加一次神秘賭局，一旦獲勝，就能將欠款一筆勾銷。上到賊船後開始才發現，參與者多是如自己一般的失敗青年。然後主辦方便開出了賭局的規則：參與者須以標著“石頭，剪刀，布”的撲克為道具，奪取對手身上的星星標誌，賭局結束時，撲克牌未用完或星星少於三顆者將失去資格，而參賽初所能向主辦方借貸的巨款，也成為讓他們盈利或逃生的重要因素……這是故事的第一章，全部的精彩都圍繞著撲克，星星和金錢輻射開來，真的沒有想到，看似簡單的設定可以具備如此多的看點。局中局，連環局，計中計，連環計，高潮應接不暇。峰迴路轉的可能性一直延續到最後的一秒，無法不佩服福本，腦子裡竟然具備如此龐大而又縝密的一套思路。讀者想得到的，他全部想到了，讀者想不到的，他想得比誰都周全。那一個個布局，一次次推理，其實都不是很容易理解。若不是靜下心來隨作者一同思考，只會看得人一頭霧水，然而一旦悟到，就只會感覺妙不可言，拍案叫絕。誰能想得到呢、連小孩子也會玩的“石頭，剪刀，布”竟能像萬花筒一樣變出那么多的花樣。其中心理戰術的運用更是至高無上。不足之處也不是沒有。例如，伊藤開司本來分明是被定位成失敗者一個的。賭局剛開始就因為想法太天真而被人欺騙，眼看就要慘敗。然而他竟然就此“覺醒”，從庸才變成了天才，以後的日子裡更是只進不退，不禁讓人感覺這前後的矛盾之處。疑問大抵是“這么聰明的一個人怎會混成現在這樣呢”。這個，恰恰體現了作者處理人物的高明之處，完美體現了開司的雙重人格，與他的人生箴言遙相輝映，人只有這樣才會成長啊!《賭博默示錄》關鍵字是賭博，潛台詞卻是默示錄。福本伸行並未將所有精力都放在怎樣把故事說得更巧妙更曲折更驚心動魄上，他擅長描寫心理活動，這種擅長不單體現人與人之間的爾虞我詐，更體現在開司迂迴曲折的心路歷程上。開司的悔恨，開司的膽怯，開司的天真，開司的混亂……均以畫面及文字的形式展現在讀者面前，接連不斷的。這樣做的好處是更加引人入勝，細細閱讀下容易產生代入感，隨主角一起同呼吸共命運。壞處是反覆運用下不免讓人感覺絮叨，反而有點像是說教了。因為全書對社會對人性對人生的影射是相當之多的，至於這究竟該算是強調還是贅筆，則是見仁見智。如之前所說，“峰迴路轉的可能性持續到最後一秒”，第一章方才落下幃幕。或許開司的驟然升級令人感覺有些不真實，而他的善良，以及因為善良反遭出賣的遭遇，卻令人倍感真實。這不只是一部好看的賭博大片，它總會令你想到一些東西，或是為一些東西不是滋味。這一點，強烈地體現在第二章“希望之城”里。不同於玩撲克斗腦筋的第一章，第二章一開始，帶給讀者的就是純粹直觀的感官刺激。仍然是賭，但是賭的東西是生命。一旦失敗，死傷立見。主線也開始浮出水面，幕後的黑手們慢慢走到台前，那是一群喪心病狂的暴發戶，有著用不完的錢，以踐踏窮人的生命和尊嚴取樂。他們設計出類似踩鋼絲的遊戲讓他們從高樓之間走過，勝者可得到獎金。看著玩命的競爭者們殺紅了眼而互相陷害，他們樂得哈哈大笑。先後兩次的踩鋼絲都有別於上一章的鬥智，玩的就是心跳。這，可以視作一個過渡，用途是讓開司距離幕後黑手們近一點，更近一點。而皇帝牌之戰又把一切情緒重新吊回渡輪時期。而作為讀者的我們，只需要再一次感嘆福本伸行於簡單處賣繁華的本事。心理戰的比重也變得比之前都更大。慘烈程度則是有過之而無不及。男主角伊藤開司甚至獻出了一隻耳朵。即便他是天才，也依然有被折磨到傷痕累累的一天。開司始終是個凡人，有著屬於普通人的貪婪與魯莽，沒有被抬高到神的地位。至此，第一部正式畫下句號。第二部緊鑼密鼓跟上。開司的復仇和戰鬥仍在繼續。以賭博來創造未來的人生也不會改變。那么，一路走好，伊藤開司…… 《賭博默示錄》是福本伸行以同一個主角為線索創作的系列故事第一彈。全書13卷。另外兩部分別名為《賭博破戒錄》和《賭博墮天錄》。從漫畫本身出發來看待福本老師的作品，會感覺他的畫風十分古怪——每個人物都被畫得平平板板，如同硬紙裁出，主角的下巴更是尖如菜刀，仿佛拿手指一碰就會戳出血來。側面看去時更是有礙觀瞻……總之，是個完全不能以畫風取勝的典型。然而很奇怪的是當你閱讀完他的作品會發現，這些完全不是值得在意的理由，精彩得難以形容的劇情掩蓋了一切的不足，甚至你會覺得，這種有如撲克的嘴臉與一部以賭為題的漫畫很是搭調。動畫化的緣故，很多人都聽說過福本伸行的名作《鬥牌傳說》。而我初次接觸其人，卻是源於他與川口開治合作的兩部作品《自白》與《生存》。兩部都是出色至極的懸疑力作，雖然篇幅不長，卻已經令人充分領略到福本伸行的編劇能力。這是一個一臉老千相的作者，笑容智慧而狡黠，你走近他的世界，一不留神就會被他俘虜。那令人窒息的縝密布局，細膩的心理描寫和針對人性深處的犀利思考，無一不令你如痴如醉，欲罷不能。總之，《賭博默示錄》等《逆境無賴》系列皆是讓人省思的佳作，強烈推薦！如果你喜歡鬥智鬥勇，推薦限定猜拳如果你喜歡沉重負擔，推薦高空鐵橋如果你喜歡戰慄驚悚，推薦E卡對決如果你喜歡主角被虐，推薦抽籤遊戲如果你喜歡開懷大笑，推薦地下骰子如果你喜歡絕處逢生，推薦欲望沼澤如果你喜歡同歸於盡，推薦插劍遊戲

箴言賞析

第一話：『戒あや教訓となる短い言葉。』——有告誡或教訓意義的短語。由於是第一集，所以自然也不會有什麼出色的箴言，不過就這句話本身還是有可以玩味的地方的。我想，在人生的旅途上每個人大概都會有類似座右銘的金玉良言來促使自己進步吧。即使是墮落的人也一定有一句讓他決定墮落下去的關鍵語句。故此，這一類的句子通常也決定了一個人的今後命運如何。我們可以不怨天尤人，也可以憤世嫉俗，但不可否認，無論我們選擇哪一條人生的軌跡，與此對應的必將是完全合拍的人生箴言。而開司君帶給我們的則是在墮落與絕望邊緣的小人物的吶喊與俗世的對抗的決心！第二話：『人生の歧路でいつもその判斷を他人に委ね、流されて生きてきた…救われない…こんなバカ… 』——在人生的岔路上總是將判斷交由他人，隨波逐流地活著，這樣的傻瓜無藥可救！隨波逐流！多好的詞啊，想我們每個人應該都曾經隨波逐流過吧。或曾經附和著某位位高者的愚蠢決策，或曾經買了與大家一樣但自己卻不喜歡的物品，又或者甘於平淡的生活而不去改變一點什麼。我想，這些“隨波逐流”對於每個人來說都是一種安身立命的救命稻草。人生而脆弱，單獨的個人是不可能逆轉潮流，與社會斗無疑是自取滅亡。但這句話的前提是“在人生的岔路上”，這就意味著在這種關鍵時刻你還能隨大流嗎？姑且不談每個人境遇不同而會做出完全不同的決定，這些決定或有助或有害。關鍵的是這種節骨眼的決定通常有唯一性，某些特定的事件只能交由特定的人去解決。而在這個關鍵上是交由別人來主宰，還是遵照前人開闢的道路，抑或是直接逃避？我認為與其猶豫不決地做出一個扭捏的決定不如乾脆利落地做出一個失敗的決定！前者只能將你的人生劃歸為平庸，後者也許能改變一生的軌跡！又或許有人會有不同的見解，認為自己只要安穩的生活就好。那么事實上，在這個世界上沒有人甘於平庸的生活，只是這個世界容不下那么多出色輝煌的人生，所以很多人一輩子只能碌碌無為，但我想，既然有一個能改變命運的機會為什麼不好好把握反而將機會從手中掠過呢？正如這句話的結尾部分那樣：“這樣的傻瓜無藥可救”！第三話：『3連発で同じ手がきたがら、もう同じ手はにない...ギュンブルではこの考え方は最も危険… 』 ——因為連續出了三次一樣的牌，不可能再出同樣的牌了，在賭博中，這樣的想法是最危險的。這句箴言告誡了我們永遠不要相信規律。歷史是會重複的，現實也一樣！不僅僅是賭博，在生活的各個細節處都能體現這句話的用處。比如認為自己一次的小成功後只是僥倖而已不敢再繼續向前踏步，最後只能停留在很初始的階段。有僥倖心理固然要不得，但我認為打破慣性思維的窠臼才是更關鍵的。慣性思維的弊處通常影響著人不敢去嘗試未知的事物，只敢在已知的範圍內活動，這樣最好的結局也只能是一般人中的上層而已。破除慣性才能有所進步。世界上自然沒有什麼不勞而獲的事物，更不可能有一直成功的案例。失敗固然慘痛，但成功後的放棄卻是更加的悲情。明明還能更進一步的事情為什麼會懼於陳舊的案例而放棄呢？成功者之所以能不斷地成功，更重要的是偉人能在成功後總結成功的經驗來換取下一次的成功。凡人只能是不斷地總結失敗的經驗來換取一次的成功！第四話：『目先を追うな！オレたちはいつもそれで失敗してきたんじゃないのか！？』 ——目光不要那么短淺，我們總是因為這樣才失敗的吧！目光長遠不是每個人都能做到的，但起碼我們能做到目光不短淺，亦即人人都不可能有預知未來的能力，但人人都能做到未雨綢繆。失敗者只是因為停留在現今而忽略了現在的經驗已經被淘汰，成功者所做的也許僅僅是多做了另一手準備。而我認為所謂的目光短淺也並不僅僅局限在對事上，更多的時候則是在對人上。真所謂“狗眼看人低”就是如此，只有“狗”才會“看人低”，但凡有點閱人能力的角色都不會被眼前這個人的現狀所迷惑，更多的是能看透一個人背後的潛力如何。現實是常常喜歡騙人的，回到第三話的觀點，規律這種東西是不存在的，奉行規律固然不會出多大的錯，但也時時使人目光短淺！第五話：『前向きのバカならまだ可能性はあるが後向きならゼロ…100%成功などない。』 ——如果是個積極進取的傻瓜，那還有可能性，但是態度消極的話就100%毫無可能成功！對於這句，我想如果是一個積極進取的人，那他還能算是“傻瓜”嗎？若非智商未達標，這樣的人總歸是要成功的。絕望的盡頭必將是希望，如果放棄了探索希望的勇氣，那么縱使有經天緯地的才華也終究只能在絕望的迷霧中前行，況且這樣的人未必能有經天緯地之才。真正的智者是會向著希望而努力。雖然兩者都是在絕望中前進，但愚者必不能到達終點。而智者也未必是在走絕望的道路。成功率無限接近於零又如何？只要不是零，只要還有希望，那么為什麼不去試著努力一回呢？第六話：『明らかな「利」が他に生じれば人の心はそっちへ流れる。』 ——有另外的明顯的利益可圖，人心自然轉向那邊！所謂人心向背大概就是這個意思吧。人總歸是自私的，和企業一樣，企業存在的目的是獲得更多的利潤；而人活著的目的往往就是使自己活得更好。而活得更好的手段就是不斷地去獲得更多的利益，一個自然人和一個公司法人在這點上是多么驚人的一致！沒有人能有百分之百的把握說可以控制個人，只能是滿足他人的心理欲望才能保證這個人能站在自己的這邊。而這種滿足方式有很多種，可以是俗套的小恩小惠，也可以是有點虛無的所謂感情牽絆，對於前者是赤裸裸的金錢利益，對於後者往往是比較隱蔽的心理需求而已。不論如何，說到底，所謂人這種生物啊，對於利益的應激性恐怕還是和普通生物是無異的！第七話：『勝負に污いもくそもあるか！』 ——對決哪有什麼卑鄙不卑鄙！卑鄙？我想，發明這個詞的人本身就是一個徹頭徹尾的失敗者吧。生活在世上遇到的事情通常就機率而言卑鄙的事要比公正的事來的多吧。你可以看到在企業有人通過各種手段只消幾年時間就能從底層變成你的上司，你可以看到在政壇上信口雌黃的議員信誓旦旦地向選民保證這保證那，結果一樣也沒有兌現。因為啊，這個世界本身就是一個資源極不豐富的社會，每個人想要在這個世界上不沾染他人利益而存活下去是根本不可能的。你有了工作哪怕是最底層的工作，但世界上依舊有失業的人；你今天能吃上飯，哪怕連寵物都不願意碰的食物，但世界上又會多了一份餓死的屍骨。總之，人每天都是活在一個競爭的巨型競技場而已，對決是必不可逃的，而卑鄙的人固然要遭到輿論的譴責，但這些聲音往往又只是來自於未得利益者。人可以清高，所謂清高還能存活的人只能是不對他人卑鄙而已，但對於卑鄙確是有一套化解的方法，如果連這點技巧都不能學會，那只能是被社會淘汰的沉渣而已！第八話：『本當の人間関系って…本當のって…何それ？死ぬな、お前…』 ——你說真正的人際關係，“真正的”指的是什麼，去死吧，你！真正的人際關係就是沒有關係，或者說就是利益關係。所謂親人關係、朋友關係、上下級關係、陌生關係、敵對關係往往牽繞的都是利益而已。對於親人，你的存在就是對他們有一種心理寄託的利益。對於朋友，你的存在就是對他們有一種信賴、幫助、訴苦的利益。對於同事，你的存在就是讓他們能夠繼續存在與公司里的利益。對於陌生人，你的存在就是平添了他視野里的一分風景的利益。對於敵人，你的存在往往是凸顯他的價值的利益。不論種種，個人的存在總是對他人是有益處的才能夠存在，這個社會的自淨能力是出奇的強，一旦你不符合任何人的利益，那么對於你來說，你必將在不遠的未來或者就是現在就會被社會拋棄。雖然這種論點不近人情、不合道義，但確是實實在在的潛規則，對於廢物我們尚且扔進垃圾堆，對於社會的“廢物”，其結果就不難想像了！第九話：『友情や口約束でもらえるのは旅先からの絵はがきや土產あるいは思い出というガラクタそんな程度のもの。』 ——靠友情和口頭約定得到的只是旅行時寄來的明信片和帶回的禮物或者是無用的回憶，只會使這種程度的東西而已！有人必定會反駁這樣觀點，會舉出若干個令人折服的反例，諸如朋友之情可以是捨己為人之類的演義作品之流。但再深究一下，我們平時的朋友的回報也就無非於“旅行時寄來的明星片和帶回的禮物或者是無用的回憶”這種程度的事物而已。當然這種明信片或者手信未必那么無用，回憶更不會顯得突兀。只是，朋友之情也局限於此而已，可以是互相關心，互相幫助，但不會超越這個範圍。因為還有比朋友之情更加高級的親情在約束著。朋友之情超越了親情，那么其本身就已經是一種親情的關係了。這個觀點並非鼓勵大家拒絕友誼的存在，而是道出了友誼的核心也就不過是些“無用的東西”而已。可以信任朋友，但不能盲目地信任——起碼在他還不是你的親人之前！第十話：『この手はなんの為についている…人生で何かを築いた者にとっては。それを放さない…守る為にある…だがにざる者はその手で摑みに行かなきゃダメなんだ！』 ——對於想在人生中有所建樹的人來說，這雙手是為了抓住什麼，為了守護什麼，但是對於不懂好好利用的人而言都是白搭！有目標的人會完全地利用自己的一切資源，可以分配到自己的每個器官上。大腦要記什麼事，眼睛要看什麼東西，雙手要乾什麼活……這一切的一切都在事先——起碼是開始一項工作前都是完全計畫好的。有人抱怨自身的條件不足，認為自己沒什麼特長，要知道盲人還有觸摸的書看，啞巴還會打手語，對於一個健全的人來說自己本身的健全就已經是極大的資源了。又會有人抱怨家境不好，需知世界上還有為數不少的人依舊活在貧困線下，依舊每天只為了溫飽而不得不浪費大量的時間，而對於一個衣食尚不用擔心的人來說，他的擁有的一切未免也太多了一點。而對於我們這些還能有空閒上個網的人來說，那簡直就是一件折煞壽命的事。世界上的資源都有一個共同的特點——需要同時是必須要努力地去挖掘，不費力氣的挖掘只能挖掘到隨處可見的礦藏，努力且運用工具、頭腦地挖掘才能挖掘到貴重金屬。對於自身有一番理想的人來說，這種挖掘恐怕就不那么吃力，因為他們能很好地分配工作；而對於盲目的人來說，做的更多的是無用功——即使給他再好的資源！第十一話：『99.9%人は人を救わない…救わなくてもその心は痛まないから…なら…期待などするな！！他人に！！自分だ！！自分！！！自分を救うのは自分だけ！！』 ——99.9%的人是不會向別人伸出援手，即使不救也不會感到心疼，那么就不應該對別人報有期望，要靠自己！自己！能拯救自己的只有自己！與其說99.9%的人不會向別人伸出援手，不如說別人的幫助並不可靠。期待別人的幫助本身就是被別人所束縛了，別人可以今天幫你，自然也可以明天才幫你，甚至不幫你，這完全取決於別人。但你自己的事情並不能夠總是能經得起一等再等，所以，關鍵的時候還是自己幫自己是最可靠的。只有自己才能隨時幫到自己，也只有自己不會背叛自己。並不是說朋友不可靠，但就事論事來說，這句話更多的意義是希望人人都能靠自己的力量活下去，而不是活在希望別人隨時能幫助的生活之下！第十二話：『金は命より重い…人は金を得るために人生の多くの時間を使っている言い換えれば自分の存在…命を削っている…』 ——錢的分量可是比生命還重，人為了賺錢，花費了人生的大部分時間，換句話說，就是自己的存在，人類的生命被錢所剝奪！人的這一生應該都要和錢打交道，出生要錢，上學要錢，娶妻生子更要錢，將來入土也大概是要錢的。有錢可以上好學校，將來能有出色的學歷文憑；有錢能上好醫院，能救活自己；有錢能留給後代，讓他們也能享用到。而錢用來乾什麼呢？僅僅而且僅僅局限在讓自己能活下去罷了，而在此之前是追求可以“活下去”，之後是為了“活的更好”。人這一生都在為錢而勞碌著，上學的目的是為了獲得能夠“獲得更多的錢”的基礎，工作的目的是賺取錢；吃飯為了花錢，買房買車是為了讓錢能為自己“服務”，但結果，人還是被栓在了錢這條永恆的“生命線”上，又或者我們換一種說法，其實錢無非也是當中產品，其實和錢打交道的本質就是在追求生存的空間，有錢才能有更大的生存空間。生存空間對於資源稀缺的世界來說是可以交易的，而錢就是當中的媒介罷了。說到底，人無非也是種怕死的動物，生存也是人的本能而已。與錢打交道的人生也恰恰映射出人作為地球一種生物必須要經歷現世輪迴痛苦的一種無奈！第十三話：『世間はお前らの母親ではないグズの決心をおつまでも待ったりはせん——社會可不是你們的母親，不會一直等你們這些垃圾下決心！社會是殘酷的，這句話已經有大量的先賢論證過，當中或許還有我們的父母、老師、上級。我們也許從小耳濡目染地看到了社會的不公，社會的陰暗，所以我們對這句話深信不疑。所以我們匆匆地為生存而忙碌著。猶豫是萬萬不行的，生存的出口往往稍瞬即逝，能把握的人就找到了忙碌的盡頭，但或許那將會是下個迷宮的入口。但不把握的人就更加悲慘地依舊找尋著舊世界的出口。不論如何，生活、社會都逼得我們只能日夜操勞，只能開足馬力地運用大腦去發現一個個潛在的“出口”。因為母親只有一個，但那個不會是社會！第十四話：『人は、仮になど生きていないし仮に死ぬこともできぬ。』 ——人無法生於虛構，也不會死於假定！這句話從表面看就是說人的出生和存在都是必須要有實體的，而死和消亡也是要有足夠的“條件”的。所以大膽地去“假設”未來吧，如果不存在“假設”，又怎么能擁有可以論證的“過程”呢？人的每一步生命行跡都是實線，而未來則是充滿著分叉的虛線，如果連選擇的勇氣都缺乏的話，又怎么能向前進步？假設不是現實，錯了完全沒有關係，但不假設就沒有現實，即使對了也不會有獎勵。對於已知的過去，我們只能總結；而對於未知的未來，我們可以有無限的“假定”！第十五話：『王は、人で王になるわけどはない…金なといらぬと、貧しき者どもが結束して反抗すらば、王もまた消えるのだ…』 ——王同樣會消失的，如果窮人們高呼著黃金如糞土，並且團結起來反抗他，孤身一人無以為王！社會的精英階層也是要站在基層之上的，王只有擁有臣民才能夠擁有王的權威。但正如“王侯將相寧有種乎”，社會的分層也是建立在從混沌中萃取的，精英也是從草根脫穎而出的，王在未為王前也是臣民。如果說王的權威是無上的，那么也是要靠賦予他權力的臣民遵守他的權威才能凸顯。沒有人能成為永恆的王，因為那要靠永恆的秩序來維持。所以，不要以為自己身處高位就沒有下馬的危險，不要以為自己身處卑微就永無出頭之日，王與臣民不過就是一張牌的正反面而已！第十六話：『現在の苦境は、お前の人間を見る目の甘さが招いたと言える…』 ——現在的困境，可以說正是因為你天真的眼裡所致！記住，天真只屬於孩子，因為孩子有父母照看，所以可以天真。對於每個已經踏入社會的人來說，從此再沒有人能夠完全地支撐你的未來，沒有人會督促你幹這個乾那個，沒有人幫你選擇這個選擇那個。一切都要自己選擇，這時的我們才能意識到我們手中握住的才是自己的生殺大權，我們恐懼於每一次的選擇，我們恐懼於自我的天真，恐懼於對手的未知。所以，我們不能夠再以童真的眼光看待眼前的一切，因為那很可能讓你在困境面前盲目，在逆境面前畏縮，在順境面前迷失。踏入社會的第一部就是讓眼睛成熟起來！第十七話：『勝算もなく、流ねが相手い傾にている今、張りは限界まで落どすべき… 』 ——既沒有勝算，形勢又是對方有利的此刻，當然應該把賭注減到最小！無謂的逞能只能逼迫自己走向絕路。生存不是過家家，可以大膽地逞能，可以肆意地吹牛。現實就是現實，不是你的夢境，也不是你的遊戲，你只有一份屬於自己的“社會能力資料”。LV1的實力自然是打不過LV99的BOSS的，在此之前，只能依靠不斷地磨練，不斷地強化自身，才能有足夠的能力去挑戰BOSS。逞能不是英雄的表現，而是送死的天真罷了。沒有人會記住失敗的英雄，但也沒有人能會嘲笑逃避的平民。因為，平民是無力的，在面對不利時如果還一味地強調孩子氣的英雄氣概，那只能是既不被當成英雄，也注定會被遺忘。面對不利，我們只能選擇把風險降到最低，這並不是說沒有接受風險的勇氣，只是那些能搏擊風險的人本身就具有與風險相抗衡的能力。如果沒有，請丟掉天真的想法吧！第十八話：『疑い續けること…不安であり續けることがギャンブルで生き殘るたあにもっとも必要な心構えなのに… 』 ——持續的猜疑，持續的不安，是在賭博中存活下去最不可或缺的思想準備！生活就是一場大賭博，可以選擇安全係數較高的賭法，也可以選擇風險較大的賭法。不論哪一種賭法，都是賭博。既然是賭博就會存在欺詐，就會存在勝負。整個社會流通的資源就和賭桌上的資金一樣，在一定時期內是恆定不變的，你的勝利就會獲得他人的付出，個人的絕對成功勢必建立在若干人的失敗之上的。所以每個人都在“處心積慮”地趕別人出局，競爭就是這樣產生的。於是，虛假的、迷惑的、利誘的事物都會存在，只有不斷否定過去，否定虛假的真實才能看穿整個局面。人是一種一有機會就會欺騙的生物啊！即使信任存在，也是因為事先有了無數次的猜疑和試探。要生活在這樣一個世界裡，猜疑別人和對勝利的不安是必備的心理條件，也是手中最關鍵的籌碼！第十九話：『該當なし！』沒有合適的！雖然動畫的本話的確沒有合適的。但“沒有合適的”這句話，就像生活一樣。生活不會永遠都是處在不和諧的激烈競爭之中，總會有可以輕鬆的一刻，可以不用勾心鬥角，可以安靜的品味午後的愜意。機器也是需要修養的，人也應該有屬於自己的一份休息空間。在這種時間裡，不需要開動腦子，不需要尖銳的洞察，更不要拳腳並用。只需放鬆、調整，為的是能有更好的狀態去迎接下一場的“搏鬥”！不會休息的人永遠不會獲得勝利，只會休息的人更加不會有上場的機會！第二十話：『大詰めで弱い人間は信用できぬ…つまりそれは、管理できても勝負できぬ男…所詮おまえは指示待ち人間』 ——一到緊要關頭就挺不住的人不能信任。就是說，即使他懂如何管理也是個無法決勝的傢伙，說到底你也只是個等待別人指示的人。如果要看一個人的能力就必須將其置於絕境，古人有謂：“父子之間觀其孝慈，兄弟之間觀其和友，君臣之間觀其忠惠，鄉黨之間觀其信誠。省其居處，觀其義方，省其喪哀，觀其貞良，省其出入，觀其交友，省其交友，觀其任廉。設之以謀以觀其智，示之以難以觀其勇，煩之以事以觀其治，臨之以利以觀其不貪，濫之以樂以觀其不荒，喜之以觀其輕，怒之以觀其重，醉之酒以觀其恭，從之色以觀其常，遠之以觀其不二，昵之以觀其不狎，復征其言以觀其精，曲省其行以觀其備，此之謂觀誠。”如此種種，才能看出一個人的才能，而所謂偉人就是在關鍵時刻能做出最恰當的人，所謂庸人就是在關鍵時刻只能聽從別人命令的人。再厲害的CEO也只是一個高級工人而已，如果他不能在關鍵時刻決斷，那只能是一個雇員而不能進入真正的決策層。對於我們一般人而言，只要能把握自己的命運，對自己的選擇做出合理判斷的話，我想，就已經是一種合格的“管理者”了！第二十一話：『命はもっと…粗末に扱うべきなのだ…！！命というヤツは丁寧に扱いすぎると、淀み、腐る…』 ——生命應該更加粗糙的來對待…生命這種東西如果過分慎重對待的話，就會停滯、腐朽！亦再次引用古人的話：“生於憂患、死於安樂。”一個人如果太把自己當回事的話，那么將不敢有所為，亦不敢有所不為，只能遵從於前車之訓，卻不知為何自己也踏上了前車之轍。如果事前就能覺悟，就能跳出框架的話，那么走的將會是另一條路。其實可以這么想，一個人的生命是不屬於個體的，個人只有使用權。每個人都會有那么一種想法，對於自己的東西格外珍惜，這樣的極端就是不使用。看看自己家裡有多少自認珍貴的東西浪費了吧，是否能發現一條早已失去光澤的項鍊？是否能發現一盒珍藥已經腐化？是否也能發現自己有太多東西沒有來得及利用就已經失去了利用的價值？生命是一個“物”！但這個“物”是可以再生的，不用也會老化下去，用卻能綻放光彩。成功者終於想方設法地“利用”自己，“挖掘”自己。如果對自己過分愛惜的話，只能是讓自己安樂地去世！第二十二話：『相手の心を読んでいるつもりが、自分ならどうするかという自己への問いかけとなり…気がつけば、ただ自分の心をなぞっているだけ…』 ——本來打算窺探對手的心思，但實際上卻變成了在自問“假如是自己會怎么做”。等意識到的時候，才發現只是在探求自己的想法而已在競爭環境中，人人都想方設法地窺測別人的想法。而很多時候都其實是在把自己的想法嫁接到別人頭上，“君子之心度小人之腹”就是這樣的情況。自己在窺測自己的心境只能得出自己的想法罷了，把自己看的太重就會把對方看的也重，空城計不就是最好的對付辦法嗎？窺探他人的想法本身就是一種錯誤。沒有人能看穿一個人的真實想法，只能通過對方的種種行徑來做出相對合理的想像，而憑空的臆斷都是自己的天真想法而已！第二十三話：『普通の暮らしに戻れば…瞬く間に普通の感覚に戻り…普通に里切るっ…！それが人間…』 ——一旦回到平常的生活，瞬間就會回到平常的感覺，接著就會很平常的背叛。那就是人類！人的慾念其實很簡單，環境的不同也會造成欲望的不同。在不能溫飽的年代只會想著如何溫飽，在同仇敵愾的年代只會想著如何對付共同的敵人，在平常的鬆散生活中只會是慵懶的生活狀態。也許背叛，或者說更多的東西放在其他環境並不能顯現出來，但在特定環境下他一定能夠顯現。同理，其他一切東西都不可能在所有環境下都能顯現，欲望這個東西只是個隨環境變化的變色龍而已。只是變色龍沒有那么的“狡猾”！所以信任的分量也應該隨著環境的變化而變化，說到底，人要適應社會就應該首先能夠改變自身！第二十四話：『勝つことは偶然じゃない、勝つ者は勝つべくして飼っているんだ，勝つ道勝つ力を気付かず戦えば、負けて當然。勝つってことは、元、具體的な行為の延長線に在る』 ——贏不是偶然的，贏的人一直在為贏而做準備。在贏的道路上如果找不到贏的力量，輸就是理所當然。贏這個東西，應該由具體的行為而生。機遇總是給有準備的人準備的。一切事情的成功或者失敗都必然會有成功或者失敗的準備。沒有成功的準備而會失敗，更沒有失敗的準備而獲得的成功。如果在前進的道路上沒有找到當初自己想要達到的目標的時候就會失去繼續前行的動力。準備只是為了獲得特定結果而存在的，如果失去這個結果的目標，準備也失去了其存在的價值。每個人都會有自己活下去的目標，都會有為了這個目標而做出的或多或少的“準備”。只是有的人在這個目標實現前就已經放棄了目標，有的人卻一直地為這個目標而努力著，也有的人也許是選擇錯了目標到最後才發現目標與內心的感覺是兩樣的。目標與努力從來都是一一對應的，沒有目標的努力是白費功夫，沒有努力的目標終究只是空談！第二十五話：『快感は…本當のめくるめく快感は…常軌を逸するからこそ辿り著ける…！』 ——快感，真正讓人飄飄欲仙的快感，正因為脫離常軌，才能達到！脫離常軌才能發現與眾不同的世界，所謂的超越也大抵如此。正如在重力作用下，我們只能循規蹈矩地“腳踏實地”，但如果身處失重的太空才能體會到不一樣的重力感覺，因為它脫離了常軌。超越自我最難的是難在哪裡呢？我認為就是不能透視自己，即便能對自我有一種比較深刻的認識，但通常也是在自我能掌控的認知範圍之內，這個範圍有時會被自己“選擇性處理”過，我們總能會規避掉一些我們最不願意看到的問題。那么，只能依舊活在自我的“五行山”之下了。被自身所束縛的世界和沒有認識自我的世界是一個世界，只有真正地超越自我的感覺，真正能以第三者角度看待問題才能脫離個體的窠臼，才能有不同的感悟！第二十六話：『こういう時こそ…胸を張れ…！手痛く負けた時こそ…胸を！』 ——越是這種時候越要挺直胸膛，越是慘敗的時候越要挺直胸膛！失敗並不可怕，就怕連同勇氣一起失敗下去。贏要贏得堂堂正正，輸要輸光明磊落。願賭服輸才能有所進步，停留於乞求來的勝利只能勝利這一次。當一個人面對失意時是否能繼續坦然，這就可以看出了這個人的胸襟能有多少。人總是需要脊梁骨來支撐的，那么精神的脊樑就在於對於挫折的承受力，或敗於窘困，或起於貧乏。支柱的力量不僅僅是支撐起一個靈魂，更是成功的頂樑柱！總：『未來ほ仆らの手の中！』 ——未來在我們的手中！對於這部動畫的核心，我想，除了圍繞賭而展開的一系列關於人性的探討外，這句每一話都出現的核心句更能表達作者的意圖。人每一天都其實是在生活的賭桌之上的，或能賺得盆滿缽滿，或能輸得傾家蕩產。人生的賭局不過是拿今天的籌碼去賭明天的未來而已，只要心中還暫存著對未來的憧憬，那么就會從中發現重新翻本的籌碼。人生每一次的選擇都不顧是在一種“買大賣小”的賭局一般，只不過平時的我們並不能完全體會到每一次選擇的分量，現實世界是沒有平行空間，沒有S/L大法，對於陌生的人來說我們尚可以說“一期一會”，那么對於未知的選擇來說，我們是否還能輕率呢？感受一下手中的分量吧，也許這一次的下注可以換回來輝煌的將來，也許這一次的下注只能失意於酒巷。或許，未來在我們的手中；或許，未來只在每一次的選擇！

幕後製作

原作：福本伸行（講談社「ヤングマガジン」連載）

企畫：奧田誠治/平山博志/丸山正雄

プロデューサー：中谷敏夫/田村學

監督：佐藤雄三

シリーズ構成：高屋敷英夫

人設：高田晴仁

美術監督：橫松紀彥

撮影監督：OHSEONGHA/LEESUKBUM

色彩設計：大野春恵

編集：寺內聡

音楽：タニウチヒデキ

音響監督：本田保則

錄音：阿部智佳子

音響効果：長谷川卓也（サウンドボックス）

錄音スタジオ：タバック

音響製作：アーツ䲁プロ/

庄司明

企畫協力：講談社「ヤングマガジン」編集部

アニメーション製作：マッドハウス

製作著作：日本テレビ/D.N.ドリームパートナーズ、バップ、マッドハウス

配音演員

伊藤開司：萩原聖人（日）陳彥鈞（台）

利根川幸雄：白竜（日）魏伯勤（台）

遠藤：內田直哉（日）陳幼文（台）

古畑：松本保典（日）于正昇（台）

安藤：桜井敏治（日）

石田：家中宏（日）于正昇（台）

船井：石川英郎（日）陳幼文（台）

北見：矢尾一樹（日）魏伯勤（台）

佐原：甲本雅裕（日）

兵藤和尊：津嘉山正種（日）陳幼文（台）

旁白：立木文彥（日）曹冀魯（台）

各話標題

話數	副題	腳本	分鏡	演出	作畫監督	総作畫監督
bet.1	出航	高屋敷英夫	大久保富彥	佐佐木奈奈子	張喜圭	高田晴仁
bet.2	火蓋	高屋敷英夫	佐藤雄三	中村亮介	濱田邦彥	高田晴仁
bet.3	勝負	広田光毅	池田重隆		金東俊	高田晴仁張喜圭
bet.4	破綻	ふでやすかずゆき	池田重隆	朴湊景	李炫姃權赫正	濱田邦彥
bet.5	決死	岩城忠雄	細田雅弘		菅野智之	濱田邦彥
bet.6	興亡	高屋敷英夫	大久保富彥	金敏宣	李延吉	金東湜
bet.7	喝破	広田光毅	佐佐木奈奈子		日向正樹	高田晴仁
bet.8	鉄槌	ふでやすかずゆき	黒津安明	末田宜史	張吉容	濱田邦彥
bet.9	回生	高屋敷英夫	青山弘	川村賢一	李炫姃權赫正	金東湜
bet.10	使者	広田光毅	新留俊哉	田中洋之	張吉容	濱田邦彥
bet.11	狂宴	ふでやすかずゆき	池田重隆		金東俊	金東湜
bet.12	転落	高屋敷英夫	大久保富彥	細田雅弘	青井清年	濱田邦彥
bet.13	怪物	広田光毅	中村亮介		細居美恵子	濱田邦彥
bet.14	亡霊	ふでやすかずゆき	荒木哲郎	末田宜史	張喜圭	高田晴仁
bet.15	天空	高屋敷英夫	佐々木奈々子		張吉容	金東湜
bet.16	怒髪	岩城忠雄	金敏宣		李炫姃權赫正	濱田邦彥
bet.17	會話	広田光毅	新留俊哉	川村賢一岩城忠雄	金東俊	高田晴仁金東湜
bet.18	翻弄	ふでやすかずゆき	坂田純一	おゆなむ	梅原隆弘	-
bet.19	限界	吉野智美	細田雅弘		菅野智之	高田晴仁金東湜
bet.20	鬼神	高屋敷英夫	末田宣史		細居美恵子	濱田邦彥
bet.21	心血	広田光毅	林秀夫		張吉容	金東湜
bet.22	執行	ふでやすかずゆき	田中洋之		張喜圭	高田晴仁
bet.23	邪道	吉野智美	佐々木奈々子		禹勝旭金東俊張吉容	濱田邦彥
bet.24	條件	広田光毅	後藤圭二	金敏宣	李炫姃	金東湜
bet.25	蒼白	ふでやすかずゆき	中村亮介	末田宜史	張吉容	濱田邦彥
bet.26	殘光	高屋敷英夫	佐藤雄三	佐藤雄三岩城忠雄	高田晴仁金東湜	-

影視製作

製作公司：

Madhouse Studios [日本] (animation production)

發行公司：

NTV [日本] (2007) (Japan) (TV) (broadcaster)

影視原聲

片頭OP：「未來は仆等の手の中」歌:カイジwithレッどぼんチリーず（VAP）

片尾ED：「負け犬達のレクイエム」歌:白竜（VAP）

作者介紹

幼年時讀著《神奇小子》等漫畫長大。工業高中的建築科畢業以後，在建築公司就職，有擔任工地現場監督的經驗。與此同時，他將畫好的劍道漫畫拿去講談社時，收到了「先做助手來累積經驗如何」這個建議。於是他懇求正在招募助手的風間銳二，獲得了助手的內定，因此在進入公司僅僅三個月後就辭職了。

剛做助手時，沒畫過高水準的畫的福本主要做些燒飯等雜事。大約1年半之後受風間老師的引導「福本是不是更適合當卡車司機之類的呢」，辭去了助手的工作。1980年在《月刊少年Champion》上憑《請多關照。純情大將》出道。之後，卻沒什麼大成功，一邊在雞湯麵店等地方打工維持生計，一邊繼續應徵「千葉徹彌賞」等，過著長時間沒有出頭之日的生活。1987年，憑《ワニの初戀》獲得第4回千葉徹彌賞。而且，雖然打工也能順利地掙到適當的錢，但他想著「應該一心向漫畫前進」，於是在24歲時辭去打工，截斷了退路。

1980年代日本經濟的景氣不錯，他認定賭博漫畫會很暢銷，工作比較容易上手而開始畫起賭博漫畫。80年代末在《近代麻將Gold》上《天》開始連載。這部作品被加印，成為福本初次的人氣之作，也使得他作為漫畫家開始出名。

從那時開始作品中賭博題材就變多了，憑《近代麻將》連載的《鬥牌傳說》，和畫出無法者世界的爾虞我詐、在《Action Pizazz》上連載的《銀與金》，一躍成為人氣作家。

從1996年開始在《周刊Young Magazine》上連載《賭博默示錄》（和《賭博破戒錄》、《賭博墮天錄》統稱《開司》系列）。《開司》系列到2008年為止合計39卷，是賣出1000萬本以上的大受歡迎之作，福本的人氣穩如泰山。2005年《鬥牌傳說》、2007年《賭博默示錄》均被TV動畫化。《賭博默示錄》動畫名為《逆境無賴KAIJI～Ultimate Survivor～》。2007年10月起在《周刊少年Magazine》上《賭博霸王傳零》開始連載。

現在，《鬥牌傳說》（《近代麻將》）、《賭博霸王傳零》（《周刊少年Magazine》）2部作品同時連載中。

影視評價

一直對日本製造不感興趣，只要提起日本片三字，就只想到兩種情景：一是歇斯底里的尖叫與恐懼，二是短裙低胸含羞頜首。純粹衝著女皇教師天海佑希與BR倖存者藤原龍也，與抱著一種試試看的心態找到了這片。

印象中的藤原龍也就是BR裡面那個誓死保護小女友的內斂青年。這不，又看見這乾乾瘦瘦的小老青年了。不同的是他這會兒變成了一窮困潦倒，整天幻想著一夜致富，開口閉口要改變自己的奔三仇富男。可是事情並非是因為他的“貪婪妄想”或是大路的賭片中爛賭成性而開始。就在他日復一日漫無目的生活中，因朋友的借債未還而自己又是擔保人，麻煩降臨到這個終日無所事事一文不名的奔三男生活中了。在借債公司的威迫利誘下，一無所有的開司以夢想為底碼，上了一條陌生的豪華遊輪上——真真正正的賊船上。

船艙門一關，電影開始將我們帶到了一個密閉的空間中。香川照之以一主持人身份出場，讓這幫一無所有的“失敗者”開始一個莫名的遊戲，勝者將還清賭債離開，輸家則被帶到一扇黑門背後，無人知道那到底是何等的可怕。手持十二張底牌的開司無所適從，三十分鐘的遊戲開始了……

龍也果然是傳聞中的馬景濤吼派真傳弟子。歇斯底里的表演，有賭徒的樣子，卻無賭徒的心癮。我說為何那個欺騙開司的死胖子長得這么面熟？原來是BR中山本太郎。同是在生死相關的遊戲中，上次對龍也關愛有加的山本太郎這次卻是來使詐的。還好早對日片的誇張神經有所準備，不然準看著香川照之笑噴。

還是老套的劇情，善良的主角只想還清債務，而非將別人趕盡殺絕。當然善良的人在這等戲碼的開端並無任何優勢，開司被一賭徒騙去了兩顆星星（相當於籌碼，總共只有三顆）。於是決定奮發報復，與一個大叔合作，把星星又贏了回來。在他們準備要勝出了的時候，大叔發現口袋中還有一張未使用的牌（時間過了牌未用完算輸）——又是俗套的劇情，主角是真主偉大善良的化身，決定與大叔分擔——一同被抓進了黑門後。

後來的事情就開始有點兒出乎意料了，主角醒來的時候來到了地底的建築工場，公司要他們在這裡勞役還債，工資是一種奇怪的紙幣，只限在地底使用。每個出糧的日子，隊長都會拉來大隊的啤酒零食——當然是要錢的了。工人們就在這小快樂中日復一日的麻痹自己，所謂的好心態——“既來之，則安之”。

這個時刻，主角的沉默是時候爆發了——開司誓死要離開這個不公的鬼地方！於是就接受了又一個遊戲——高空軌道。一行差不多十人，在高空中在一條一鞋寬的通電鐵軌上從這一端走到另一端算贏。根據牛頓主角不死原則，最後剩下了主角一人成功進入了另一大廈的室內，算是成功了。

可惜——公司主管拒不支付大叔臨死時交到開司手上的一張憑證——換大概一千萬日圓——讓開司代為交給自己的女兒。

又一個遊戲開始了——贏，得到獎金並獲得自由；輸，回地底工作一生。

再次，牛頓先苦後甜定律。開司在連輸兩局，都已經在被送回地底的路上的時候，決定再賭一局。可想而知，開司勝了，贏了5億日圓，大惡霸則一朝從天堂打進了深淵——到地底勞役一輩子。

電影開始的時候給我的感覺有點像《大逃殺》，蒙在鼓裡的人們被送到了一個生死攸關的遊戲中，從不解、憤怒、反抗到最後被迫接受強加於身上的東西。然而慢慢向下看的時候，卻發現了更多說教的痕跡在其中。

日本是個很會思考人生與社會的民族，然而在我看來它總是非常的極端，帶有濃厚的功利性與階級性。並且帶有印記般的自虐性。物競天擇，弱肉強食不僅是一條真理，更是一條處事的標準。甚至不惜以生命來奉行這一條準則。

影片開頭是一座高樓的頂層，排列整齊的黑西裝恭敬地站在一個老頭跟下，老頭高高在上的坐在一張椅子上。有如宮廷的聽政一般，高踞於龍床之上，俯覽殿下的文武百官。這裡就是罪惡滋生的地方，一個以希望為藉口，要以金錢創造社會新秩序的邪惡力量，就在這以古代等級分層的公司中開始了。

與其說是在創造以金錢為秩序的新社會，不如說是在反映一個日漸被金錢主宰的現實社會。導演在接下來的劇情中慢慢解釋這一個秩序，並將它深刻地反應在階級分層當中。

在看《女皇的教師》的時候，魔鬼老師有兩段話我至今難忘，一段是關於親子關係，另一段則是關於社會階級。她的大意是，社會上的主要財富是掌握在少數人的身上，他們是生活的贏家。你知道你們是什麼嗎？你們就是永恆的失敗者。你們辛苦賺回來的錢都花到了他們的口袋中，你們天天想著的都是自己沒有意義的日子，渾渾噩噩。你知道他們最希望的是什麼嗎？希望你們這樣一直的愚蠢下去。

這裡要說的也就是這個意思。

為什麼說那是一種自虐的文化？

工薪階層的人認為工薪階層的人本身就是人生的失敗者，他們仰望著大廈上層吃牛扒喝紅酒的人。小商店的老闆鄙視小便利店的老闆，小便利店的老師鄙視小便利店的店員，小便利店的店員鄙視街邊喊賣的，喊賣的鄙視站街的，站街的鄙視橋底的，橋底的鄙視樹底的……總有一個在左近。於是出現了許多所謂“不做到便血就是沒努力工作”的勵志標語。這種便是真正的制度吃人，他們不僅不反抗，還接受，還因此而埋怨自己，還因此而仰慕施壓者，還因此而崇拜壓榨他們，吞蝕他們的制度。

那他們是怎么過的？——麻痹自己。

在地底飽受壓榨的失足者，過著監獄一般的生活，集體洗澡，集體沖水，集體吃飯，還得對向他們噴水的人說“謝謝，謝謝”。他們提供的是高強度的勞動，報答的一碗白飯，一棵菜一條幹癟小魚，卻毫無怨言；分月分發的不是日圓，居然連真正的貨幣也不是，還是毫無怨言；他們就靠每次隊長送來的高價啤酒和零食來催眠自己，在對天天吃牛扒喝紅酒的隊長感謝萬分。

不要告訴我這就是現實，不公便是不公。不要告訴我存在即合理，貪贓枉法所致的人命你說合理不合理！

脫離純真的方法，便是受傷。

開司在再次走上賭桌的時候，已不再是那個期望有善良的施捨的老青年了。主角變成了賭博神童，智斗老奸巨猾大惡霸並最終獲得了勝利。雖然最後還是敗在了天海佑希的溫柔陷阱中。

這就是功利性的社會的真實寫照。這就是被制度吞蝕的後果——

安於現狀，或是幻想一夜成名，一夜巨富，迅速並徹底地改變自己的人生。電影中就體現在開司接受的三次生死遊戲中。也好似BR中的殺人遊戲。妄圖通過“遊戲”（意味著迅速）來改變一個人，成就一個人，結果能是什麼？

他們在這等突兀可怕的遊戲面前，居然沒有一句質疑，居然沒有一句反抗。在他們接受了這種遊戲的時候，其實也就是接受了施加者與金錢社會的意志，窮人便是失敗者，一文不值，就算他們不肯承認。他們生死攸關的角逐，不過就是一場“遊戲”。將不公正當為公正，將不合理當為合理。他們也清楚處於權力的最高端不過就是一場“遊戲”就換的來的光輝，不過他們卻奉為最高法則，精心地保護所得的一切，並對在後面追趕的人不屑之極。且看影片中喝著高級紅酒的成功人士，看著從高空軌道中不慎墮下的“失敗者”捧腹大笑，對於他們來說，那些有血有肉呼喊著的，壓根兒就不是人。

地底昏不見天日的建築工場，地上陽光燦爛的正常生活，大廈頂層的奢華昏暗。這不就是最佳的隱喻嗎？

他們，我們，他們。我們，他們，他們。他們，他們，我們。咯噔一下，你總能找到自己在這猙獰扭曲的社會中的真正位置。妄想著活在外頭的人們，注意，這裡早已不是盤古初開的年代了。

難道開司這就能脫離畸形的社會意志嗎？

人海中回頭，還是一身無分無的奔三老青年，生活還在繼續……

CAST

伊藤開司伊藤開司：萩原聖人

利根川幸雄：白竜

遠藤伊藤開司：萩原聖人

利根川幸雄：白竜

遠藤：內田直哉

古畑伊藤開司：萩原聖人

利根川幸雄：白竜

遠藤：內田直哉

古畑：松本保典

安藤：桜井敏治

石田：家中宏

船井：石川英郎

北見：矢尾一樹

佐原：甲本雅裕

ナレーション：立木文彥

兵藤和尊：津嘉山正種

閱讀連結

http://vod.pingmin.net/7150/index.html

電影

片名：賭博默示錄

地區：日本

類型：劇情犯罪

語言：日語

導演：佐藤東彌

主演：藤原龍也，天海祐希，香川照之，山本太郎，光石研，松山健一，松尾鈴木，佐藤慶

上映日期：2009-10-10

別名：賭博默示錄：逆轉人生的遊戲

編劇：大森美香

監製：奧田誠治

發行：東寶

官網：http://www.kaiji-movie.jp/

影片介紹

伊藤開司（藤原龍也飾），26歲，無固定職業者，每天在便利店打工，過著自甘墮落的生活。他常對自己說的“不久的將來……總有一天……我一定會努力”，只是半夢半醒的夢囈。開司偶然看到了豪華轎車，就會忍不住踹上一腳。雖然自己不肯承認，但他正是一個徹頭徹尾的失敗者。

某天，自稱是遠藤凜子（天海祐希飾）的神秘女子找到開司，她是非法金融公司的社長，此次找開司，是為了催債。

原來，開司曾一片好心幫朋友，成為其借高利貸的擔保人，不料卻因此身負202萬日元的債務。這對當天掙錢當天花的開司來說，是無論如何也還不了的巨款。面對表示開司的抗議，遠藤稱有辦法讓開司的欠款一筆勾銷，她有一個能“逆轉人生的機會”。開司被遠藤甜言蜜語所誘惑，當天夜裡，他登上了一艘名叫“希望號”的豪華客輪，船上聚集了一群像開司一樣欠了一屁股債的人。

“贏，就是一切；輸，就是垃圾”，帝愛集團幹部利根川（香川照之飾），站在主席台上，向所有參與者發出挑戰宣言。

一決人生勝負的遊戲，實際上是“限定猜拳”。每個人會獲得12張牌與3顆星星徽章，牌為“石頭”、“剪”、“布”各4張。參與遊戲的人用牌來代替出拳，獲勝者可以取走對方身上的星星徽章。所有人必須在30分鐘的遊戲時間內用完手裡的牌，有3個以上星星徽章的人，將平安無事；其他人則要被送到恐怖房間，那裡有長達數十年、無人格尊嚴可言的強制勞動，等待著他們。

可是，對開司來說，這個“逆轉人生的賭博遊戲”，只是一個開始。等開司他們的是一個更大的圈套……

幕後花絮

《賭博默示錄》是福本伸行於1996年開始連載，以賭博為題材、伊藤開司為主角的系列漫畫的第一部，後面兩部為《賭博破戒錄》及《賭博墮天錄》。三部總共39卷，該作因扣人心懸的情節以及巧妙的心理描寫，博得了讀者的廣泛歡迎，並於1998年獲得了講談蛇漫畫大獎，累計暢銷1300萬部。2007年，被改編為電視動畫《逆境無賴開司》。

電影版《賭博默示錄》，截取了原作漫畫的開頭，描述主人公開司如何走上逆轉人生之路，並包含了“限制猜拳”、“鐵骨飛渡”、“E卡片”等許多極為刺激的遊戲，初看像是賭博片。但是，主人公在遊戲中重燃鬥志、絕不言敗，最終朝著“逆轉人生”這一熱血目標前進，非常有激勵感。

曾拍攝過《極道鮮師》、《14歲的媽媽》等電視劇的佐藤東彌，初次擔任電影導演。佐藤自曝當初原作漫畫連載時，自己每周都追看。08年初，接到電影版導演邀請時，佐藤找來兩位尤為信任的製片人，以及有著豐富創作經驗的編劇大森美香，四個人合力開始了電影劇本創作。過程中，他們想寫進劇本里的東西太多了，如果全部拍出來，估計片長會有6個多小時。約半年後，四個人終於創作出能拍成2小時左右片長的劇本。

5歲初登舞台劇，而開始表演之路的藤原龍也，成為本片的主演，扮失敗青年開司。有著豐富舞台劇經驗的藤原，在銀幕上塑造了一個又一個難忘的形象。《大逃殺》中的純潔中學生、《死亡筆記》中孤獨的天才夜神月、《變色龍》中走上復仇之路的欺詐師……然而，藤原卻是第一次挑戰毫無人生志向的小混混角色。平日與賭博無緣的藤原，為尋找角色的感覺，在影片開拍前，曾自掏腰包，跑去玩了好幾天柏青哥，以求抓住輸贏瞬間的感覺。他還在影片開拍一個月前，戒掉了嗜酒的習慣，並且限制食物攝取量，成功減重10公斤。佐藤導演評價藤原以往的銀幕形象都較為正直，這次希望能利用開司一角，發掘出他從未表現出來的一面。

改變開司命運的金融公司社長，在漫畫中的設定是男性，而電影版將其改為了女社長，並請到了同樣是舞台劇出身的實力演員天海祐希。天海稱自己是因為劇本非常有趣，才吸引自己接下片約。另外，香川照之、山本太郎、光石研、松尾鈴木、佐藤慶等個性演員組成精彩的配角陣容。與藤原在《死亡筆記》系列中搭檔過的松山健一，將友情客串。

“限定猜拳”是在群馬縣的一所攝影棚內完成拍攝的，工作人員在棚內搭建了“希望號”客輪的內部結構。參與本場遊戲演出的“失敗者”，多達80多人，此時正是寒冬時節，攝影棚內卻是一番熱鬧景象。

片中場面最為宏大的戲，當屬“鐵骨飛渡”一段，該場景在東寶工作室完成的，拍攝持續了9天。工作人員在此搭建全長30米的巨型鐵架，雖然鐵架下面已經安置了海綿墊，但演員們需要在暴雨的環境下通過鐵架，仍是一件十分危險有難度又耗體力的事。友情客串的松山健一，與藤原一同出現在“鐵骨飛渡”這場戲中。同時，漫畫原作者福本，也在此露臉。

電影中實施強制勞動的地下帝國，是在櫪木縣宇都宮市大谷町的一家採石場拍攝的，旁邊就是懸崖。拍攝過程中，不僅工作人員不僅要保證現場的安全，還需要與大量的粉塵對抗。而身著T恤工作的演員們，則要設法經住寒冷的考驗。數日後，這場戲終於在重重困難中順利完成。

“E卡片”對決時的道具製作得非常精巧，這場戲拍的是藤原與香川的對決。不僅對戰時間較長，還有大量的內心獨白。佐藤導演非常重視這場戲，雖然分成了很多條一點一點地拍，但藤原集中精力醞釀情緒，從未被打斷過。他與香川之間的“E卡片”對決，不如稱為演技對決，急迫的緊張感，加上巧妙的心理戰術，使得這一段異常精彩。

影片於08年10月16日開拍，耗時兩個月左右完成拍攝。

《賭博默示錄》

基本信息

基本信息

劇情簡介

箴言賞析

幕後製作

配音演員

各話標題

影視製作

影視原聲

作者介紹

影視評價

CAST

閱讀連結

電影

影片介紹

幕後花絮

相關詞條