基本資料
劇照片 名：誰知赤子心
其它譯名： 無人知曉 Nobody knows
類 型：劇情
上映日期： 2004-8-7
國家地區： 日本
演職人員
導 演： 是枝裕和 Hirokazu Koreeda編 劇： 是枝裕和 Hirokazu Koreeda
主要演員： 柳樂優彌
北浦愛
木村飛影
清水萌萌子
韓英惠
劇情介紹
這是一個陽光明媚的秋天。一家人正從汽車上向一所公寓搬運行李物品。新搬來的這家人是母親（惠子）帶著四個孩子，明、京子、茂、雪。不過母親惠子對周圍的鄰居卻
劇照撒謊說只有自己與長子兩個人在一起生活，其它的三名弟妹就這樣成了“黑孩子”，同時這四個孩子也有著各自不同的父親，孩子們一直呆在家中，沒有去學校上學。在母親去百貨商店工作時12歲的明就在家中代替母親行使家長的職責，作為兄長他既作母親也作父親，對兄妹十分關愛，雖然生活很難辛，但他們有親愛的媽媽，也濃濃的母愛和親情，一家人就這樣過著幸福而快樂的日子。突然有一天情況間發生了變化。母親把手中僅有的20萬日元現金和一張短短的便條留給了長子明，把弟妹托付給他看管後就悄然地離家出走了。從這一天開始，對外面的世界幾乎一無所知，也沒有一個親人和熟人的四個孩子就開始了他們“漂泊生活”……
幕後故事
日本導演是枝裕和的作品大多節奏緩慢，故事並不激烈，但是這種沉積正是導演的特點。其三部電影《幻之光》、《下一站，天國》、《距離》皆為十分優秀的作品，其中《幻之光》1995年獲威尼斯電影節金攝影機獎，而《距離》一片則入圍了54屆坎城電影節。《誰知赤子心》是導演的第四部長片，電影中四個孩子加上他們後來遇見的女孩，都是導演精心挑選出來的，真摯的表演加上電影所選取的美麗景色，構成了一部如畫般的溫情電影。
影片感想
這是一部充滿了導演是枝裕和自信的影片。從編劇到指導孩子們演出，都讓人有一種十足確信的感覺。與此同時，看完本片以後還有一種奇妙的滿足感。無懈可擊的導演、劇本和製作功底似乎確實都灌注了靈魂在內，這些都給人以所有製作都並沒有局限在自身的印象。
誰知赤子心的一家人在社會的角落裡默默地生存著。母親帶著4個孩子搬家。孩子們去學校的時候，母親也未曾到陽台上張望一下。母親長期都忍受獨自在家的孤獨，於是她開始變得不愛回家。這時，12歲的長子明(柳樂優彌)開始學會自立，並盡全力守護著這個已經快要支離破碎的家。然而，這原本微弱且微妙的平衡，被留下一筆錢出走的母親破壞殆盡。生活沒有了保障，基本的水電氣也被停掉了。孩子們為了生存下去，違背了當初對母親的承諾……(這組鏡頭有一種通透的美感)。但不解世事的孩子就這樣輕易踏上社會，無疑會導致悲劇。
各組鏡頭都美感十足，像是積累了文學作家經驗成長起來的導演，拍攝出的是讓人感同身受的作品，雖然只是一部虛構的電影，卻並不會讓人感覺不真實。所有的角色都很有存在感，悲傷快樂都在銀屏里展現出來，折射著真實的世界。無論是誰都會有必須承擔的責任，不能選擇不能逃避，無關對錯無關善惡。
為什麼是枝導演不以現實為鋪墊？更甚者，不使用某些強而有力的電視劇的細節呢。一個導演做出判斷，然後就因為他的決定構築了一個虛擬的世界，而觀眾是否能理解這些，就並非導演所能控制的了。
幕後點滴
本片拍攝歷時一年半，這段時間裡，導演是枝裕和幾乎和片子裡的孩子們朝夕相處，不僅指導他們拍電影，生活上也是呵護備至，有時候還會像個大哥哥一樣，陪孩子們到公園去玩呢。逐漸地，孩子們最純真自然的演技被誘發出來，最終完美地展現在大銀幕上。可以說，毫無演戲經驗名不見經傳的柳樂優彌可以有今天的成就，多少應該歸功於是枝導演的啟發，再加上柳樂優彌自己的努力，以及他那種純粹而的天生電影人氣質，也難怪可以在嘎納電影節上大放異彩，成為最年輕的嘎納影帝了。
另外，由於本片主要的角色都是未成年的孩子，很多東西都不懂，需要大人的指導。是枝裕和導演和他們一起，排練了很多次，片中有一幕明在公園假山接水的鏡頭，都反覆排練了不下10次。這也從一個側面反應出本片導演和演員們的嚴肅認真。
影片簡評
活著抬頭凝視湛藍的天空，所以你們活著；想起活著手挽著手，所以你們是如此貼近。回想起活著時失去的事物，因此知道還有明天。你們無人知曉卻活得自我。
——谷川俊太郎(著名詩人)
在電車裡拎著行李箱搖，隨著車子的行進搖來搖去的普通少年，卻擁有那樣的人生，真是難以想像。
孩子們很仰慕母親，一直活在對她的信賴之中，卻被這樣的母親無情地拋棄。沒有人關心，在無人知曉的世界裡，孩子們努力地生存著，懷抱著憧憬，不斷前進。
作為聯合國兒童基金會日本親善大使，我也曾探望過其他國家的窮苦孩子，他們打從心裡不信任大人。雖然小小年紀，卻懷疑周圍所有的事情、所有的大人。被那樣的眼神凝視，我每次都會深刻體會到大人無論如何不能背叛孩子的信任。
這部電影裡的孩子們，是真的表現出了相信人類愛著人類的動人表情。為什麼可以表現出如此自然的演技呢？恐怕，是因為小演員們都把戲裡的兄弟姐妹，當作真正的兄弟姐妹來對待的緣故吧。是枝導演也和那些孩子們一起相處了1年半左右呢。我打從心底為是枝導演鼓掌，因為他把孩子們培養成演技如此自然的演員！
我想要導演孩子的戲決非易事。因為孩子們都擁有看透人心的能力。 孩子們清澈的眼眸中反映出的，都是最真實的大人的樣子。
長子明的眼睛好美，是可以看透人心的眼睛，讓人心跳加速的目光。就像阿巴斯·基阿魯斯達米導演影片中的孩子的眼神，小栗康平導演影片中孩子的眼神，然後是是枝裕和導演的《誰知赤子心》中的孩子們。這些都讓我打從心底產生一種無比強烈的共鳴。
“大人敢正視那樣的孩子的眼神嗎？”——這不正是本片傳達給我們的訊息嗎。因為很久很久以前，我們也曾擁有那樣的眼神那樣的心靈……我當時在試映會上看得淚流滿面，一邊哭一邊看著這些為了生存努力掙扎的孩子們。真想去撫摸一下那個在電車裡拎著行李箱的少年的小手。
——黑柳撤子(著名女星、聯合國兒童基金會日本親善大使)
是枝裕和是一位了不起的，把完美的感性和類似忌諱的人道主義巧妙融合在一起的導演。他的鏡頭總能拍到劇中角色心理變化的細微之處，這也引導出了演員們內心深處最強烈的演技。《誰知赤子心》，把同情心和責任感這樣深層次的問題丟給我們，這是一部可以震撼觀眾心靈的強有力的作品。這部影片有許多讓我終身難忘的片斷。最後，打心底想對導演的溫柔以及那個目光表示感謝。
——阿托姆·埃戈揚(Atom EGOYAN/加拿大著名導演)
故事原型
西巢鴨棄嬰事件
一個女人跟一個男人生了一個兒子，三口子住在一起。男人跟女人說，已經去幫他們的婚姻和孩子做過登記，所以一切都合法沒問題。當孩子六歲卻還沒有收到叫孩子去上國小的通知單時，女人跑去有關單位詢問，才知道男人騙了她.. 不管是婚姻還是孩子的出生，都沒有登記，他們根本不算有結婚，孩子也沒有入籍。這時男人也為了另一個女人離家出走，沒有再回來過。於是女人的生命出現了劇烈轉變。
她在後來的八年裏，持續跟不同男人生下了另一個男孩 (年齡不詳) 和三個女孩 (當時分別是七歲、三歲、兩歲)，五個孩子都沒有報戶口；當她去百貨公司上班時，就由大兒子在家照顧弟妹們。1988年的某一天，她把孩子們留給當時14 歲的大兒子照顧，自己跑去跟別的男人同居。孩子照顧孩子的六個月之間，女人偶爾會打電話回家，叫大兒子出來見面，除了問問家裏情形之外，也順便拿為數不多的錢給孩子。大概是六個月之後，房東發現家中沒有大人，於是向警察報案，這事件因此曝光。
警察在孩子家的衣櫃裏發現一具小男孩的屍體，應該是以前生病死去，做媽媽的卻沒有處理，只是把死去的小孩塞到衣櫃裏去 (可想而知這個家曾經有多臭)。警察同時又發現最小的妹妹不見了，結果在某處山裏面挖出兩歲小女孩的屍體。事情究竟是怎麼發生的，細節並不是很清楚，不過多數的說法是說：小女孩因為肚子餓，所以把大兒子的朋友 A 留在他們家的泡麵給偷吃了，朋友 A 很生氣，決定要處罰小女孩；A 當場把小女孩像球一樣地給踢死了 (大兒子當時也有在家，有的說法是他也有參與打妹妹，只是打了一會兒就跑去看電視了)，於是大兒子和朋友 B 就把小女孩帯到山裏給埋起來。
最後做母親的好像是在電視上看到整起事件，認為可能是她的孩子們，因此才出面。她被判刑要關三年 (但緩刑四年)，14歲的大兒子因傷害致死和棄屍被判有罪，被送到少年管訓機構，朋友 A 和 B 也都被送去不同間的管訓機構。另外兩個小女孩被警方找到時，已經極度虛弱且發育及營養都不良，事後被媽媽帶回去了。
1988年，在東京西巢鴨的一個房子裡，人們發現了一具腐爛的兒童屍體和三個渾身髒兮兮已餓了很多天的兒童 ， 當時引起了很大的反響 ，被稱為西巢鴨棄嬰事件。
當年剛剛從早稻田大學畢業的是枝欲和也看到了這個訊息，於是開始以這個事件為原型編寫劇本，當年就完成了。然而事隔十五年之後才開始開拍這部電影。這中間是枝欲和曾在電視台里拍紀錄片，曾拍過三部電影，生活幾度變遷，但西巢鴨事件一直沒能從他的記憶中抹去。
於是才有了今天的這部《誰知赤子心》。
得獎紀錄
第77屆奧斯卡外語片提名
本片曾榮獲第31屆法蘭德斯國際電影節最佳作品獎
第40屆芝加哥國際電影節金雨果獎
主演柳樂優彌獲第57屆嘎納國際電影節影帝成嘎納史上最年輕的影帝
第78屆KINEMA旬報最佳日本電影、讀者票選最佳日本電、讀者票選最佳日本電影導演獎、最佳女配角(YOU)、新人男性獎(柳樂優彌)5項大獎
第14屆東SPO電影大獎的最佳作品獎、柳樂優彌獲新人獎
第29屆報知電影大獎中，獲本土部門最佳作品獎
是枝裕和因其高度的導演功力大受好評，榮獲第28屆山路郁子電影獎的山路郁子福利獎。
