裝飾藝術精品集 內容簡介
本書是保彬、張連生、單德林三位藝術家的裝飾藝術精品集。他們三人的藝術有關很強的互補性，這是他們在藝術上結合的一個基礎，但並不是他們能共從事裝飾藝術創作的關鍵。裝飾藝術精品集 本書前言
序 中國美術研究院研究員 博士生導師 張曉凌 今日，公共裝飾藝術已成為我們生活環境的一部分。廣場、街道、賓館、酒店、寫字樓、居住小區以及各類公共空間無不流動著裝飾藝術的靈韻。這一方面表現出在經濟發展、社會進步的前提下，人們樂於享受公共藝術，並藉此來提高生存環境品質和生活質量的渴望，另一方面，還寄託了人們希望“詩意地棲居於大地”的美好理想。 保彬、張連生、單德林的公共裝飾藝術創作生涯始於20世紀80年代。當時的情況是：裝飾藝術的傳統早已中斷，文化資源一片荒蕪，唯美主義、形式美正飽受指責，新興的裝飾風繪畫尚在萌芽階段，他們的起步可謂逆風飛揚。光陰荏苒，20年過去了，回首遙望他們創作的一系列公共裝飾藝術作品，真是感慨良多。20年來，他們在如何借古開今，如何使裝飾藝術具有公共性，如何解決創作中的語言和技術難題，如何協調裝飾藝術和環境的關係等問題上，都進行了深入的探索。在裝飾藝術理論、觀念問題上的探微鉤玄，也使他們有了自己的一些看法。 保彬、張連生、單德林三人都是南京藝術學院的教師，分別擔任素描基礎、色彩基礎和裝飾基礎的教學工作。教學之餘，各自從事不同風格的創作活動。最大的快事莫過於三人在創作活動中把盞長談，交流思想和技藝。日子長了，對對方的藝術個性、手法、境界有了心領神會的了解，形成了彼此的尊重，更形成了合作上的默契。 保彬在2O世紀80年代曾經擔任南京藝術學院院長。雖公務纏身，但對藝術創作卻沒有任何懈怠。他的作品，無論漆畫、裝飾畫，還是水墨畫，都表現出濃厚的文人氣質，這是益於他深厚的傳統文化修養。保彬畫面上的一枝一葉、一點一划，完全可以被理解為對世界的情感和價值符號。他的漆畫表現出強烈的實驗性。大漆的自然機能，線條的漢簡、漢隸意味，潑彩、潑墨的相互生髮，形成了深沉斑斕的意境，透散出鮮活不滯的自然靈性。數年來，保彬努力創造出了表達人文情懷的詩意空間。他認為，只有這種空間才能消弭現代人的身心疲憊，才能使他們找到心靈的慰藉。 張連生是一位熱愛古典詩意的藝術家。透過古典詩意的面紗來看待現代社會，是他的藝術根本所在。在他的油畫、漆畫作品上，印象派的光、色，抽象表現主義的手法共同詭異地構成了帶有濃重古典詩意的圖式。這是一個既矛盾又和諧的世界：傳統意象的幽淡深渺中，迴蕩著抽象表現主義的活力，閃爍著印象派的點點流光，古典宏大的堂廡既消隱又再現於抽象和裝飾的圖式中。從20世紀80年代開始，張連生就一直在本土傳統和西方現代藝術中走游，持續性地進行各種媒介、語言的實驗，這使他的藝術風格表現出罕見的綜合性和巨大的文化蘊涵量。 單德林的繪畫將線的表現力發揮到了極致。其人物、花鳥以細筆勾勒為主，透散出絲竹弦樂般的幽微和清麗，時而配以闊筆大寫，使畫面平添朴茂蒼勁的氣勢。布局深閎和用筆精緻和諧地形成了單德林畫面的韻致。單德林也是一個熱衷於傳統藝術的人，他的造型、用筆、運墨皆脫胎於元明以來的文人畫傳統，而設色、布局則又可上溯到漢唐的重彩風格。在創作中，單德林懸腕作畫，下筆果敢準確，落墨蒼勁雄渾，寫實的造型中混融著寫意的韻味，寫意的放達中又暗含著寫實的結構，畫面氣韻充盈，骨力挺拔，生機盎然。 ……裝飾藝術精品集 本書目錄
一、裝飾藝術的觀念（一）本體論
（二）創作論
（三）文化論
二、走向公共性
