基本資料
編劇：薛覺先麥嘯霞
上映：1936年
地區：中國香港
語言：粵語
顏色：黑白
類型：愛情片
故事梗概
<<荼薇香>>的故事講述留學德國的商學博士張甘禮因反對盲婚啞嫁而決意逃婚.後來,他遇上同學李達夫,並與他合資開辦工廠,企圖振興國貨.然而,奸商魯尚民不顧公利,不斷提高國貨的價錢,使國貨滯銷.為對付魯尚民,張甘禮不惜藉助交際花荼薇與魯尚民的情侶關係,成為魯尚民的秘書,從而得知魯尚民的陰謀.怎知,張甘禮和茶薇竟然相戀起來,令魯尚民醋意大發,更設法破壞二人的感情.起初,張甘禮情場失意,曾一度意志消沉,…
主演介紹
薛覺先（1904年-1956年）男，原名薛作梅，別號平愷，廣東順德龍江鎮十三坊人。著名粵劇老倌，四大天王之一。有“粵劇伶王”、“萬能老倌”、“萬能泰斗”的美譽。能編善演，戲路寬廣，兼工醜生、小武、旦、淨、末諸行。銳意“融南北戲成一家，合中西樂為一體”，創立“薛派”表演藝術。解放後，任中國戲劇家協會廣東分會副主席。薛覺先出身於粵劇世家，十兄弟中排行第五，二姊薛覺芳，三姊薛覺非及九弟薛覺明三人，也先後作了粵劇演員。十三歲就讀香港聖保羅書院，十五歲中途輟學，十七歲在皮革鋪做學徒，十八歲拜姐夫新少華為師。1923年入人壽年班。因天資聰穎，二十歲已做正印，能與千里駒同台演出。1925年，在上海成立非非影片公司拍攝默片『浪蝶』，結識了片中的女主角唐雪卿（唐滌生的堂姐），並結為夫婦。
薛覺先小時候經常跟母親去看粵劇，成了一個小戲迷。10歲左右，青年話劇團吸收童角，讓他參加《做人難》、《傷心話》等揭露社會黑暗劇目的演出。早年就讀香港聖保羅書院，五四運動時，曾以"偉岸少年"筆名寫文章宣傳愛國思想。1922年，經由姐夫新少華介紹，進入"寰球樂"戲班，跟隨著名演員朱次伯跑龍套，他刻苦用功，接受力特強，模仿朱次伯維妙維俏，深受朱次伯賞識。那時候，粵劇在演出前，照例有一場"文明新戲"，薛覺先負起自編自演的任務。後來，朱次伯在廣州遇刺身亡，"寰球樂"戲班因此解體。薛覺先也因此轉入"人壽年"班，後來到"梨園樂"班，日演醜生，夜演小生。31歲時，得名旦千里駒破格提用，在《三伯爵》一劇中耍出"飛鞭自回"的絕招，一舉成名。走紅後的薛覺先受到黑社會勢力的威脅，1925年化名章非，在上海組織"非非影片公司"，自任經理兼導演，拍攝並主演默片電影《浪蝶》，並愛上了片中女主角、粵劇花旦唐雪卿，日後成為伉儷。他與靚少佳合演的排場戲《唐龍光攔路搶婚》，深受觀眾歡迎，成為粵劇藝人踏足影壇的第一人。
在上海的廣泛接觸中，他發現京劇技藝精湛，曾對人說："今日的戲劇藝術，應隨著時代同行並進，才不致落伍泯滅。"於是下決心學習京劇藝術。1927年返回香港，先後加入"天外天"、"新景象"、"大江東"等戲班。1929年返回廣州，時值"大羅天"戲班改組，他應邀加入，並任班主，改名"覺先聲"劇團。此後，他致力粵劇改革，首先從制度入手，明確取消"師約制"，打破"紅船"陋規，給演員以充分的人身自由，並在演出時，制止小販叫賣，嚴禁人員隨意出入，以保證良好的秩序。接著，整頓颱風，廢棄提綱戲，杜絕"爆肚"、"吞生蛇"以及"飲湯"、"換墊"等現象，要求排演忠於台本，唱做念打不得更動。更重要的，是他對粵劇藝術的全面革新。腔調方面，借鑑京劇婉轉和諧的唱腔，吸收江浙劇小曲和時代流行曲輕快流暢的長處，創造出一種字正腔圓，韻味濃郁，節奏感強，善於表達情意的"薛腔"；樂器方面，他在"五架頭"中式樂器中，加進了小提琴、吐林必、瑟士風、吉他的西洋樂器及京劇鑼鼓，組成"中西合璧"的音響，使音色豐富、厚實；表演方面，他融合了京劇的武功、身段、舞蹈的技藝，開創了"北派"的開打場面。此外，美術、燈光、布景、服飾、化裝、道具、場幕等方面，都有較大的改進。同時，他第一個把粵劇搬上銀幕，擴大了粵劇的普及面。由於他的大膽革新，成果卓著，名聲大震，贏得了"粵劇伶王"、"萬能泰斗"、以及"一代宗師"等稱譽，並被英國倫敦"國際哲學科學藝術學會"聘為會員。
日本侵占香港，薛覺先未及走避，內心十分苦悶。五月初，他逃離香港，到達湛江，立即登報聲明：前受日寇束縛滯留香港，現脫離虎口，將全力為國家服務。日寇見報大怒，即派便衣憲兵前往綁架，幸得愛國船員幫助，轉入內地，繼續以"覺先聲"名義在廣西玉林、梧州、貴縣、桂林、柳州等地演出，將所得除一伙食費外，全部捐作抗戰費用。抗日戰爭勝利後，他因病寓居香港。1954年舉家回穗定居，受到共產黨的重視和人民的愛戴，先後任全國政協第二屆委員會委員、廣州粵劇工作團藝術委員會主任委員、中國戲劇家協會廣州分會副主席。他除了參加演出外，還繼續積極從事改革工作。1956年10月31日晚，在演出《花染狀元紅》時腦溢血病突發，但他仍然堅持把戲演完，後送醫院搶救不治而病逝，終年53歲。
薛覺先技藝全面，戲路寬廣，能文能武，生、旦、醜、淨、未諸行當行行皆演，噹噹皆精，他的表演風格溫文爾雅，動作灑脫洗鍊，細膩多姿，善於深入人物的思想感情，扮演風流儒雅、瀟灑俊逸的小生最負盛譽，又能反串旦角。演出的劇目，唱詞比較注重文采，循字取腔，深情婉轉，唱腔重視因人而異，善於表達內心感情，韻味濃郁，行腔乾淨得體，善於突破曲調中板眼、句格的習俗唱法而創新腔，使人感到既風流瀟灑而又高雅莊重。特別是二王聲腔，唱得飄逸超脫。因此自成一家，獨樹一幟，成為著名的"薛派"藝術。他的手本戲有《胡不歸》、《范蠡獻西施》、《寶玉哭晴雯》、《姑緣嫂劫》、《梅知府》、《王昭君》、《寶玉怨婚》、《闖王進京》、《龜山起禍》、《花染狀元紅》等。特別值得一提的是歷演不衰的劇目《胡不歸》，享譽藝壇數十年之久，實為罕見，（該劇是已故編劇家馮志芬所作）。此劇從內容，曲詞道白和唱腔音樂上盡力塑造性格化的人物形象。使之深入人心、歷久難忘。這個作品，是薛覺先藝術成熟期的成功之代表作。過去一段長時期里，粵劇的文武生、小生行當，都以"薛派"為典範。粵劇名伶如林家聲、羅家寶、陳小汗等，均從"薛派"藝術中受益良多。
1986年，省、港、澳三地的粵劇界為了紀念薛覺先逝世三十周年舉行了演出活動，由紅線女、林家聲、羅家寶、文覺非、王中玉、彭熾權、盧秋萍等合演長劇《胡不歸》。
