作者
沈西苓（1904 — 1940.12.19.） 導演，
編劇。原籍浙江德清。
主要作品：《女性的吶喊》（1933）、《上海二十四小時》（1933）、《船家女》（1935）、《十字街頭》（1936）等。
《船家女》作者自述
這劇本的產生
從十年前說起——
當我還是箇中學生的時候，那時，杭垣正有一件轟動的大事，便是全杭的工人大罷工！——因為工人內部的分化，（當時有這樣的社會環境）械鬥，於是有數十工人，都被打得頭破血流；在我家的鄰屋裡，便成了女哭兒啼，受傷人呻吟的地獄。
當時，我的父親，是在杭垣一家最大的織綢廠里擔任著重要職司的。所以，我們一家也便靠近這家最大的綢廠，同時和職工員的宿舍成了比鄰。
我心裡懷著驚恐的餘悸，耳邊聞著隔鄰的慘呼，我小小的心房，便被劃上了深深的一條裂痕。我的父親說：“愈是幾個傷重垂危的工人，愈是平日最誠懇的……”尤其是裡面有一個十年不缺一天的老年工。他有一個女兒，也在同廠繅絲部做工的。
過了幾年之後，我又知道，他的女兒是成了一個跑跑旅館的了……。
我到現在還是感到了那一種陰慘的血腥氣；我便想用這個素材來編製成一個故事（Story）。可是，一開手，我就又不得不擱下筆。這樣的題材，是不是為客觀環境所許可的呢！並且這樣陰慘的氣味，我是否一定要給大家嘗到呢！我終於擱了筆，想另一條路。
在有一個暑期的夏天，我曾經在西湖長住過兩個月。我認識了一個老船夫，大約有六十八九歲了。發眉雪白，但他身體很健康，鶴髮童顏，說話也很爽 亮，他也有點小名氣，船家都叫他做“楊六郎”。至於他們為什麼叫他這個諢號，是否是為了他性直豪爽，抑或是為了他的高齡體壯，那我可不知道；不過在那個時候，我們一老一少是做了好朋友了。
我常坐他的船，他總是那么陽氣地提著嗓子和我說笑。在湖上，我們談東說西，什麼雷峰塔下的白蛇娘娘，什麼葛嶺山上面的葛仙翁啦；我倒很愛和他玩，他有北方人的氣概。因為我那時又是一個熱心畫畫的學生。我一到高興的時候，總拿出畫具來應個景兒。所以他得等我，看我畫；他空了，更喜歡東拉西說了。
有一天，他可有點格別，他往常帶紅的臉色也不大好看了，我覺得有點奇怪；問他身體可好，他卻告訴我，“他有一個老朋友，他的女兒給人賣了……”
“賣了？賣到哪兒去？”
“賣到拱辰橋呵，那個女孩子你也見到過的。”
“是不是有時在湖裡遇到的那個姑娘……？”
“正是她呵，她爸爸病了，她得出來搖。天不照應，她爸爸老是病……那姑娘多好……”
“賣了？”
“賣了……”
他聲浪有點發顫。嘴上的鬍子掛上了一點鼻涕。眼向著穹空。
“西湖里通了汽車，綢廠一家一家的關，我們比不得你們少爺。畫畫，游游湖，將來賺幾百塊錢一個月。我們可真是有點過不了活呵。要不是同我這樣一個光乾兒的。”
“房錢，船租，米，油，鹽，醬，醋，那一樣不是要從這條划槳兒上換來的……”
我心裡深深地又被刺痛了。因為我也曾經看見過那個姑娘，並且當她和楊六郎對面搖過的時候，她總是喊一聲“伯伯”。同時，在楊六郎嘶長了聲浪答應她的時候，我總在想，畫這么一張划船的姑娘倒不錯。雖然，我到現在還沒有畫到……。
“她這樣大了還不出嫁嗎？”
“她爸爸給她許了一個機紡司務（織工），
以前總以為機紡司務有出息，比船家好，可是，現在那個機紡司務也只有在家坐吃，更不打正經……”
我們於是也談到那個老頭兒……
以上是五六年前的事，我到現在還記得清楚。因為它太使我傷感！太使我自愧了。
於是在五六年後的今天，我將它拿來作為我的電影製作的素材。
我將以上的兩個片斷的素材，多少加了一點聯繫，（但後來罷工是改了要求開工的），我又將我的心靈的善惡面，分析成二個的不同的男性。我把我的善性，創造了一個高占非飾的工人的性格；我又將我的惡性分給了孫敏、孫敬飾的闊少。同時我又把我所看到的幾個漂亮的只喊口號不成事體的新青年，來做了這戲裡的楔子中的人物。我再把我的沒有力量的、消極的、哀吟式的情緒，安放在嚴工上先生所飾的老人身上……。
朋友們！我不是沒有更高的情熱，我並不想我的善的一面，只能做到一個“個人的英雄主義”！但是，現在，我只有這樣的情緒，我只能做到這樣的地步……。
當製造作完了以後
當製作完了以後，我深深地吐了一口冷氣。因為，我把原來的劇本和現在的一比較，那是有很多的地方不同了。
第一點
《船家女》當我們在西湖上拍外景，因天雨而停止工作進行的時候，我是常和兩個主角在一起的。我發覺了我劇中人物的個性，還有許多地方和他們原來的性情不相合的地方。譬如徐來吧，原來劇中人的性質是帶點靜，柔，陰性的。但她卻那樣陽氣，好動，不想一想便說，說錯了便和小孩一樣嘩啦嘩啦的一鬧。——我便隨時的改。改變劇中的人物，使她更容易做。同時在老高方面，也是同樣地為了想更顯露出他的爽直、誠懇，和帶一點膽液質的味兒的緣故，把以前略帶一點神經質的性格除去，外加了一個“小老鼠”，一個懦弱性格來陪襯他。（我以前的幾個戲中的男性，都是神經質的，因為我自己也是神經質的人，比較能更容易體會的緣故。）
第二點
為了要想不要使觀眾看了太慘的緣故，我沒有把朱老頭兒打死，後面再給他和女兒會面……（當然，會面後怎樣，便不是我主題上所必要的了，任她仍去做妓女也好，或者，父女相會，便能跳出樊籠也好）。劇本以前原意可並不是這樣的。
至於第二點所改的結果，是否比原來好一點，那連我自己也不能說。
我得感謝的
當我們到了西湖，要我幾位畫家和音樂家來點綴西湖，那可真不是容易的事。後來深幸我的先輩周天初先生和他弟弟天裕兄，代我介紹了西湖藝專的諸位同學，丘璽、任昌瑞、費曼爾等先生女士來收入畫面。這是不能使我不感謝的。
其次，得上海國立音專的幾位同學，郎毓秀、胡然、陳玠、胡投諸先生女士的代我灌“西湖春曉”的四部合唱，這也是應當首先道謝的。
梅熹，這次我很委屈了他。因為是好友，不說了。
結尾
錯誤是不免的，失敗的地方盡有著。只有一點，使我自己感到僥倖的，便是音樂和對白的（Dubbing）那樣多，那樣冒險，（我是用著不合理的方法做的）。可還沒有弄出大笑話來。——沒破壞了劇中的情緒。
( 原載《明星半月刊》第三卷第4期，1935年12月
