《聆聽與吟唱》
新書簡介
其實，搖滾作為一種文化現象和文化力量，從來不是為了懷舊用的。魯里德（LouReed）說過："生活被搖滾所拯救。"帕蒂 斯密斯(PattiSmith)也說過："你若能了解搖滾樂，你就能知天下事。"我雖然到現在還未能完全理解他們所下的這樣似乎有些極端化的論斷的意義所在，但我已經明白搖滾並不是一件簡單的事情，或僅僅是一種另類的藝術形式。
常常有這樣兩個問題不時地迴旋在我的心中，一個是在東西方文化的碰撞中搖滾的位置和作用，一個是在西方文化的發展中搖滾的位置和作用。我知道這不是我能夠回答得了的問題，這念頭只是伴隨著搖滾音樂的跌宕起伏倏忽地一閃而過。事實上，一部西方古典音樂史從復調音樂取代格哥高利聖詠開始，到無調性對多重調性的創造，都是在不斷反叛的歷史。而搖滾在自身的發展歷史中出現過對古典的回歸和嚮往，也說明和古典音樂並非那樣水火難融；同樣，古典音樂也並非和搖滾那樣勢不兩立，早在勛伯格音樂中所開創的噪音先河，已經和搖滾在某種程度上相通了。古典和搖滾就是這樣交織在西方文化的筋脈中。
在中國，有這樣有意思的現實，在西方20世紀70年代末以瑞士籍義大利人莫羅德第一次用合成器錄製了"歐洲迪斯科"，經過電影《周末狂熱》的熱播而迅速讓迪斯科狂熱起來的時候，我們對搖滾還是一無所知。但剛剛開放的中國，對迪斯科這一西方搖滾的新樣式卻是那樣心安理得地接受了，風靡在80年代的大街小巷，甚至激盪在公園裡晨練的老頭老太太之中。搖滾就是這樣在我們毫無察覺之中無所不在地滲透進我們的生活……
