基本信息
0平裝:180頁
正文語種:簡體中文
開本:16
ISBN:9787538551020,7538551026
條形碼:9787538551020
商品尺寸:26.2x19x1cm
商品重量:458g
品牌:北京磨鐵圖書
ASIN:B004H7S9QY
內容簡介
《知日•奈良美智》是“知日ZHIJP.”的紙質出版圖書，兩月一期，每年六期，專為兼具新知探索和思考力的華文年輕一代服務，我們期望可以提供最有創意、最具價值感的日本文化閱讀。我們想更加深入和更加持續地報導記錄有關日本的一切，所以我們在封面上的導語是“這就是日本，itisjapan.”。根據預設，“知日”將側重有關日本文化生活方面探索，普世價值觀是我們做“知日”的基石信念之一。
《知日》的首期特輯專題，我們選擇了在世界範圍內享有聲譽的日本繪畫藝術家：奈良美智先生。他的作品如同他本人一樣，洋溢著一種獨特的魅力，傳遞著一種不妥協的姿態，深受世界各地年輕人的喜愛。另外還有眾多“知日”名家，帶領讀者踏上繽紛新奇的島國之旅，力圖忠實地記錄和呈現日本文化生活的方方面面。現在的“知日”，只是一個不起眼的開始。期望通過我們持續的努力，大家會真的喜歡上“知日”。
編輯推薦
《知日•奈良美智》是全新的媒體品牌“知日”，致力成為專門為中國人提供有關日本資訊內容服務的全媒體品牌，將側重有關日本文化生活方面的探索，普世價值觀是我們做“知日”的基石信念之一。“知日”旗下的雙月刊雜誌書《知日》，專為兼具新知探索和思考力的華文年輕一代服務，我們期望可以提供最有創意、最具價值感的日本文化閱讀。知日系列出版物由國內最頂尖的知日派專家和編輯團隊打造。每期以特輯方式推出日本最潮流和熱度的人物和事件。知日ZHIJP：ItisJapan.這就是日本。國內唯一專門關注日本的媒體品牌，中國人了解日本的第一紙媒刊物。雙月出版，每年六期。
目錄
特寫Feature|機器控MachineLife
專欄Columns
有的，機器絕對有精靈！
NOHandy-phone,nolife?
機器人：挑戰人類的寂寞
如果自動販賣機是文明的產物……
殼中的宇宙
報導Report
GMark2010——有“印”的良品！
特寫Feature|奈良美智YoshitomoNARA
現場Live
紐約呼叫：從NobodyKnows到Nobody’sFool
專訪Interview
與粘土為伴的新旅——奈良美智專訪
閱讀奈良Nara’sBooks
奈良的Lonelyplanet——紙上旅行指南
收藏奈良NaraCollections
青森美術館Nara’sworksinAomori
AtoZCafé
AtoZ藝術食肆——奈良美智的秘密角落
速寫Profile
歡迎來到奈良美智星
書刊Books&Magazines
創意、跨界、非典型——山下悟和他的《+81》
人物People
坂井直樹：生活就是設計
專欄/日劇Column/TV
古今都在戲說里——大河劇與NHK
攝影師Photographer
“非常階段東京”——逃生梯上的觀察者
品牌Brand|SAN-X
這裡永遠都是彩色——尋訪輕鬆熊的家“San-X”
視覺Pictures
泳裝女孩@明治時代？！
辭彙InWord
告訴我吧，日語老師！第一課
歴女（レキジョ）
ファストファッション
鮑る（あわびる）
勤続アレルギー
メール系列詞（痛メ、激メ、削メ、直メ、なりメ）
腹黑
序言
這是一個不起眼的開篇
從孤獨行星和村上春樹說起來吧。
關於孤獨行星，大學時代，我便成為孤獨行星系列指南書的忠實讀者，當時就認為惠勒夫婦乾的工作是世界上最幸福的工作，比後來媒體大肆報導那個大寶礁的工作，不知要好多少。關鍵這事兒，還符合知行天下的中國文人君子流的人生志向。無奈的是，惠勒夫婦並不打算在中國特別發展，我謀劃加入他們中文辦事處之類的想法也就落空。
關於村上春樹，他是第一位我讀完幾乎所有書的外國作家，說起來我好像也符合時髦讀物的讀者定義吧。接下來闖入我眼帘的，就是一系列有關日本的東西，比如日本的戰國史，日本的朋友，日本的工匠文化，日本的漫畫和日本的品牌，再比如原研哉，岩井俊二，新海誠，安藤忠雄，坂本龍馬等這樣一些日本人物，這種自發的過程一直持續到兩三年前，回頭再看，我發現自己也算得上是一半加入了熱衷日本的文化族群了。這種過程，也是我周圍很多人的經歷寫照。
簡單說來，上述的兩個，持續發酵起來，就產生了今天的“知日”。
今天已經是移動網際網路的時代，傳統的紙質出版物也面臨很大的挑戰，什麼是值得付印的內容，是紙質出版人都要面臨的問題。比如：基於LBS（地理定位服務）的網際網路技術，首先應該就會挑戰到紙質旅遊指南書的市場空間，這是一種自然的歷史進化。當然我們也看到類似孤獨行星等提供旅行自助指南內容服務的公司，也在隨著歷史演化。
根據日本政府相關部門統計數據，截止到今年十月份，中國旅日人次超過一百五十萬人次。這個數據創出了中日兩國有史以來的新高。
“知日”正是在這樣的背景下出現的，按照預設，知日是知系列的一個起點，我們會根據不同媒介屬性和特點提供多媒體介質的內容服務。知系列，是給十三億中國人了解世界的全媒體內容品牌。“不厚道”地說，中國公民是最具成為世界公民的，因為我們電視台都時刻報導著美國，歐洲以及世界各地。我們的世界新聞做得都比中國新聞好。而“知日”作為知系列品牌的首發，“知日”更多是給國人提供一個了解日本的新的媒體內容渠道和選擇，提供一個新的視角。
做為“知日”的一本紙質連續出版圖書，兩月一期，每年六期，我們想更加深入和更加持續地報導記錄有關日本的一切，所以我們在封面上的導語是“這就是日本，itisjapan.”
根據預設，“知日”將側重有關日本文化生活方面探索，普世價值觀是我們做“知日”的基石信念之一。
知日的首期特輯專題，我們選擇了在世界範圍內享有聲譽的日本繪畫藝術家：奈良美智先生。他的作品如同他本人一樣，洋溢著一種獨特的魅力，傳遞著一種不妥協的姿態，深受世界各地年輕人的喜愛。接下來，我們也會持續引入他的作品到中國內地來。
現在的“知日”，只是一個不起眼的開始。
期望通過我們持續的努力，大家會真的喜歡上“知日”。
文摘
2010年9月9日,奈良美智的大型回顧展“奈良美智：沒有人是傻瓜（YoshitomoNara:Nobody’sFool）”在紐約開幕。此次展覽由亞洲協會（AsiaSociety）舉辦，展期至2011年1月2日，展出100餘件藝術家的素描、油畫、雕塑、專輯封面、大型裝置等作品，其中很多作品是第一次在美國展出，藉此縱觀奈良近20年的創作生涯。
紐約呼叫：從NobodyKnows到Nobody’sFool
記者|王艾@紐約
圖片|AsiaSociety，Elsa
Nobody’sfool策展人：MiwakoTezuka
ZHIJP請簡單介紹一下你自己好嗎？
MiwakoTezuka我是日本人。我出生在日本，曾在紐約哥倫比亞大學轉攻藝術史，主要研究日本五十年代畫家。
我第一次接觸奈良的作品是在九十年代。那時我還是研究生，去日本做研究，在一個集體畫展上看到了奈良先生的作品。當時我被深深地震動了。那是一個小姑娘的雕塑，擺放在展廳的門外，顯得非常奇特。小姑娘的比例很不尋常，就像他繪畫中的女孩子那樣，大頭，小身子，表情怪怪的，非常奇特，給我留下深刻的印象。
ZHIJP您為什麼會策劃亞洲協會的這次展覽呢？
MiwakoTezuka我是和館長MelissaChiu女士一起做成這個展覽的。先是她有這個想法，想要做一個當代日本畫展。她覺得奈良很合適，因為他對當代亞洲藝術做出了巨大貢獻，應該被介紹給世界。我主要負責聯繫畫家、作品，以及安排正確地將作品在這裡展出。
ZHIJP策展過程順利嗎？有沒有什麼意外的驚奇呢？
MiwakoTezuka整個過程來講很順利。但製做那些裝置藝術的過程確實很令我們驚訝，當然也給我們帶來一些困難，因為亞洲協會以前從未做過這樣的裝置藝術展覽。
ZHIJP這是奈良20年回顧展，您是怎么想到用“孤獨”“音樂”“反叛”三個部分來組織展覽的呢？
MiwakoTezuka這是我和館長一起決定的。當決定舉行此次奈良的個展後，我們先是去四處收集、挑選那些能夠參展的作品，並分析它們的主題。很顯然，這三個主題很切合他的作品內容。其實我們原來主要的興趣在於奈良作品與音樂之間的關係，但後來卻發現孤獨、反叛也是他作品很重要的內容。
ZHIJP奈良先生同意你們對他作品的這種理解嗎？
MiwakoTezuka他同意。他告訴我們，當他作畫時，他並未有意識地遵循這幾個主題，但是當他回頭來看這二十年的作品時，覺得我們這樣的理解很有意思。
ZHIJP您個人最喜歡這三部分中的哪個部分呢？
MiwakoTezuka（笑）噢，每一個部分我都喜歡。我無法在它們中間做選擇。
ZHIJP您覺得奈良美智這個畫展的獨特之處在哪裡？
MiwakoTezuka我認為此次展覽的獨特之處在於，畫家試圖以很不尋常的方式安排觀眾。在展覽中，無論是限制作品主題，或是給觀眾暗示作品與音樂的關係等方面，畫家都希望讓觀眾參與和介入他的作品。
ZHIJP你覺得美國觀眾會怎樣看待這次展覽？
MiwakoTezuka我覺得美國觀眾首先將這個展覽視作一次日本當代藝術的展覽，將奈良先生視為日本當代藝術的代表人物。但我們更希望觀眾看畫展時，不僅只是了解什麼樣的藝術正在日本流行，而且還能夠了解作品背後的深層意義，尤其是作品中的詩意、抒情及音樂。
ZHIJP自開幕以來，觀眾對畫展的反應如何？
MiwakoTezuka觀眾對畫展的反應很熱烈。我們看到很多年輕人、兒童，以及那些心理還很年輕的人們來參觀展覽。說到這裡，我覺得有必要提到一點，那就是這個展覽的觀眾群與別的畫展很不同。奈良先生的作品為我們帶來了許多新觀眾。
ZHIJP您覺得奈良先生新近的作品與以前相比，有什麼深層變化呢？
MiwakoTezuka我認為他早期作品題材更廣泛多樣，現在的作品題材越來越集中，幾乎都只限制在小女孩、狗、貓。在風格上，新近的作品也變得更安靜、柔和。他在德國客居十二年，在那裡奠定了自己獨特的風格。2000年回到日本。從2003年開始，他開始與許多人合作，包括朋友們、藝術家和設計師們。我認為那對他的風格是一個重要轉折點。自那以後，他作品中的形象變得更柔和、溫柔、可親，仿佛也更開放，能夠更安靜地與觀眾交流。
ZHIJP您是否覺得自己的文化背景更有助於理解奈良先生的作品呢？
MiwakoTezuka在某種意義上可以這樣說。我的確能夠從日本文化的整體角度欣賞他的作品。因為奈良先生雖然是一個日本流行當代藝術家，但同時他也是一個對日本藝術史非常了解的畫家。也許在他作畫時並未意識到，但確實深受傳統影響。
