早年經歷
昆汀·塔倫蒂諾(圖二)1963年3月27日，昆汀·塔倫蒂諾出生於美國田納西州挪克斯維爾。4歲時，父母因為“現實問題”而離婚。母親改嫁作曲家柯特·扎斯托皮爾。繼父柯特對藝術和電影的見解都很獨特，在昆汀年幼時，柯特經常帶著他去看那些古怪的電影，並試圖讓他理解電影中另類的文化 。
1971年，8歲的昆汀·塔倫蒂諾跟著母親和繼父搬到好萊塢的所在地洛杉磯生活。他在國小時便曾拿著照相機試圖拍攝學校里的小混混毆打同學，但被發現後自己也挨了打。高中時，一心只想成為一名方法派演員的昆汀·塔倫蒂諾，毅然從阿姆斯特丹中學退學，靠著繼父的支持，到當地一家名為詹姆斯·貝斯特 （James Best）的電影公司學習表演。但他在貝斯特公司的境遇並不順利。他自以為是“一個表演天才”，對教自己表演的老師指手畫腳。他總能指出老師表演時的失誤，這讓他在學校里並不受歡迎。1984年，已經21歲的昆汀·塔倫蒂諾覺得在貝斯特公司學不到任何新東西，也沒有人願意推薦他參演電影，便離開了公司，用省吃儉用省下來的錢去了曼哈頓，在“影音檔案館”音像店做營業員。在音像店打工的日子裡，昆汀·塔倫蒂諾看了大量的西部片和香港電影 。
在一起打工的店員中，有一個名叫羅傑·阿瓦里的業餘作家。兩人總是一起值夜班，互相傾談電影夢。受阿瓦里影響，逐漸在觀影中了解到一些導演技法的昆汀·塔倫蒂諾開始自己寫劇本 。
演藝經歷
昆汀·塔倫蒂諾(圖三)1985年，昆汀·塔倫蒂諾以一個荒誕的夢作為原型，撰寫了人生中的第一個劇本—《船長prechfuzz和鳳尾魚強盜》 ；同年，昆汀·塔倫蒂諾參演了家庭喜劇《黃金女郎第一季》 。
1986年，昆汀·塔倫蒂諾找來音像店的幾個店員，以粗糙的方式拍攝了短片處女作《我最好朋友的生日》，但還沒等幾個人看過電影，影片的膠片就在一場火災事故中幾乎全毀 。不過這次編導的經歷也為他積累了寶貴的電影經驗。於是，在此後的兩年內他連續創作完成了兩部正式的電影劇本《致命浪漫》和《天生殺人狂》 。
1991年，昆汀·塔倫蒂諾拿到了出售《致命浪漫》劇本所得的5萬美元，開始籌備拍攝電影，在此期間，他離開了錄像帶租賃店而開始為一間名為“Cine Tel”的小型影視公司做改編工作。在這裡，他結識了製片人勞倫斯·班德，兩人合組了一家名為“Band Apart”的電影製作公司 。
1992年1月21日，昆汀·塔倫蒂諾執導的犯罪驚悚電影《落水狗》在聖丹斯電影節首映 。1994年，執導了由布魯斯·威利斯、烏瑪·瑟曼、約翰·特拉沃塔等共同主演的犯罪電影《低俗小說》，該片獲得了第47屆坎城國際電影節金棕櫚獎 ，昆汀·塔倫蒂諾則憑藉該片獲得了第67屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎 。
1995年，與羅伯特·羅德里格茲、阿利森·安德斯、亞歷山大·洛克威爾聯合執導了短片集《四個房間》 ；同年，昆汀·塔倫蒂諾客串出演了由羅伯特·羅德里格茲執導的動作驚悚片《殺人三步曲》 。
1996年，與喬治·克魯尼領銜主演了由其本人編劇的動作恐怖片《殺出個黎明》 。1997年，自編自導了由帕姆·格里爾、塞繆爾·傑克遜、羅伯特·福斯特聯袂出演的犯罪電影《危險關係》 。
被記者包圍的昆汀1998年3月14日，擔任製片人並出演的喜劇電影《歡鬧之家之妙語連珠》上映。1999年3月16日，擔任製片人的動作驚悚恐怖片《嗜血狂魔》上映。2000年1月18日，擔任製片人的動作驚悚恐怖片《從黃昏到黎明3》上映。
2001年9月30日，出演的諜戰劇《雙面女間諜第一季》首播。2002年9月29日，參演的諜戰劇《雙面女間諜第二季》播出。
2003年，自編自導了由烏瑪·瑟曼、大衛·卡拉丁領銜主演的動作驚悚犯罪電影《殺死比爾》 ，該片獲得了第30屆土星獎最佳動作/冒險/驚悚電影 。
2004年4月16日，執導的動作驚悚犯罪電影《殺死比爾2》上映，該片獲得了第31屆土星獎最佳動作/冒險/驚悚電影 ；5月，受邀出任第57屆坎城國際電影節評審會主席 。
2005年，與弗蘭克·米勒、羅伯特·羅德里格茲聯合執導了由傑西卡·阿爾芭、布魯斯·威利斯、克里夫·歐文等共同主演的犯罪驚悚電影《罪惡之城》 ，該片獲得了第58屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名 。2006年9月7日，擔任製片人的紀錄片《自由的怒吼》上映。
2007年4月6日，與羅伯特·羅德里格茲合作執導的動作驚悚恐怖電影《刑房》上映，其中由昆汀·塔倫蒂諾負責部分叫做《死亡證據》，該部分在《刑房》分拆後於同年5月22日在第60屆坎城國際電影節首映，並獲得了金棕櫚獎提名 。2008年8月8日，擔任製片人的動作驚悚片《地獄騎士》上映 。
2009年，與伊萊·羅斯聯合執導了由梅拉尼·羅蘭、布拉德·皮特、黛安·克魯格等聯袂出演的戰爭電影《無恥混蛋》，該片獲得了第82屆奧斯卡金像獎最佳影片提名、第67屆美國電影電視金球獎電影類-劇情類最佳影片提名，昆汀·塔倫蒂諾則獲得了第82屆奧斯卡金像獎最佳導演、第67屆美國電影電視金球獎電影類-劇情類最佳導演雙提名 。
昆汀·塔倫蒂諾(圖一)2011年，在紀錄片《科曼的世界》中出鏡。2013年10月7日，昆汀·塔倫蒂諾獲得了第10屆華鼎獎全球最佳導演獎 。
2012年，自編自導了由傑米·福克斯、克里斯多福·瓦爾茲、萊昂納多·迪卡普里奧等共同主演的西部動作片《被解救的姜戈》 ，該片獲得了第85屆奧斯卡金像獎最佳影片提名、第70屆美國電影電視金球獎電影類-劇情類最佳影片提名，昆汀·塔倫蒂諾則獲得了第85屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎、第70屆美國電影電視金球獎電影類-劇情類最佳編劇獎 。
2015年，編導了由庫爾特·拉塞爾、塞繆爾·傑克遜、詹妮弗·傑森·李等聯合主演的西部動作片《八惡人》 ，昆汀·塔倫蒂諾憑藉該片獲得了第73屆美國電影電視金球獎電影類-最佳編劇提名 。
2018年3月1日，昆汀·塔倫蒂諾執導的第9部長片正式定名為《好萊塢往事》，由布拉德·皮特和萊昂納多·迪卡普里奧領銜主演 。
個人生活
父母
昆汀·塔倫蒂諾昆汀·塔倫蒂諾的父親是義大利裔，而母親則擁有一半愛爾蘭及一半印度血統。兩人都是電影愛好者，“昆汀”這個名字就來源於伯特·雷諾在《槍之煙火》中所扮演的角色 。
感情
2017年6月30日晚，昆汀·塔倫蒂諾在洛杉磯與女友Daniela Pick完成訂婚，Daniela Pick是以色列音樂家茲維卡·皮克的女兒 。
2018年11月28日，昆汀·塔倫蒂諾與以色列歌手兼模特Daniella Pick在洛杉磯舉行了婚禮。
主要作品
參演電視劇
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 2001 | 雙面女間諜 | 肯·歐林, Lawrence Trilling | 珍妮弗·加納, 朗·瑞弗金 |
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 2012 | 被解救的姜戈 | 客串 | 昆汀·塔倫蒂諾 | 傑米·福克斯, 克里斯多福·瓦爾茲 |
| 2011 | 殺死比爾整個血腥事件 | 昆汀·塔倫蒂諾 | 烏瑪·瑟曼 | |
| 2011 | 科曼的世界 | Alex Stapleton | ||
| 2009 | 無恥混蛋 | 昆汀·塔倫蒂諾, 伊萊·羅斯 | 布拉德·皮特, 梅拉尼·羅蘭 | |
| 2008 | 不十分好萊塢 | 馬克·哈特利 | 丹尼斯·霍珀 | |
| 2007 | 壽喜燒西部片 | Ringo | 三池崇史 | 伊藤英明, 伊勢谷友介 |
| 2007 | 刑房 | 羅伯特·羅德里格茲, 昆汀·塔倫蒂諾, 伊萊·羅斯, 埃德加·賴特, 羅布·贊比 | 羅絲·麥高恩, 喬什·布洛林 | |
| 2007 | 死亡日記 | Newsreader | 喬治·A·羅梅羅 | 肖恩·羅伯茨, 梅根·朴 |
| 2007 | 恐懼星球 | 羅伯特·羅德里格茲 | 羅絲·麥高恩, 瑪麗·謝爾頓 | |
| 2007 | 製造異議 | Rick Caine, Debbie Melnyk | 麥可·摩爾 | |
| 2005 | 布偶綠野仙蹤 | 柯克·R塔切爾 | 傑弗里·塔伯 | |
| 2004 | 殺死比爾2 | 昆汀·塔倫蒂諾 | 劉玉玲 | |
| 2002 | 流氓電影 | 艾薩克·朱利安 | 帕姆·格里爾 | |
| 2000 | 魔鬼接班人 | Deacon | 史蒂文·布里爾 | 亞當·桑德勒, 帕特麗夏·阿奎特 |
| 1998 | 成龍的傳奇 | 成龍 | ||
| 1997 | 危險關係 | Answering Machine Voice | 昆汀·塔倫蒂諾 | 帕姆·格里爾, 塞繆爾·傑克遜 |
| 1996 | 殺出個黎明 | Richard Gecko | 羅伯特·羅德里格茲 | 喬治·克魯尼 |
| 1996 | 6號應召女郎 | Q.T. | 斯派克·李 | 特里薩·蘭德爾 |
| 1995 | 淘金夢魘 | Johnny Destiny | Jack Baran | 迪倫·麥克德莫特, 南希·特拉維斯 |
| 1995 | 殺人三步曲 | Pick-Up Guy | 羅伯特·羅德里格茲 | 安東尼奧·班德拉斯, 薩爾瑪·海耶克 |
| 1995 | 四個房間 | Chester Rush | 昆汀·塔倫蒂, 羅伯特·羅德里格茲 | 蒂姆·羅斯, 安東尼奧·班德拉斯 |
| 1994 | 黑暗中的吻 | Panhandle Slim | Louis Venosta | Dana Ashbrook |
| 1994 | 危險男女 | Bartender | 亞歷山大·洛克威爾 | 羅西·培瑞茲, 哈威·凱特爾 |
| 1994 | 低俗小說 | Jimmie Dimmick | 昆汀·塔倫蒂諾 | 約翰·特拉沃爾塔, 烏瑪·瑟曼 |
| 1994 | 被單遊戲 | Sid | Rory Kelly | 梅格·提利, 艾瑞克·斯托羅茲 |
| 1992 | 落水狗 | Mr. Brown | 昆汀·塔倫蒂諾 | 哈威·凱特爾, 蒂姆·羅斯 |
| 1992 | Eddie Presley | 傑夫·布爾 | 杜恩·惠特克 | |
| 1987 | 我最好朋友的生日 | 昆汀·塔倫蒂諾 | Craig Hamann |
導演作品
| 上映年份 | 片名 | 主演 |
| 2019 | 好萊塢往事 | 萊昂納多·迪卡普里奧、布拉德·皮特 |
| 2015 | 八惡人 | 塞繆爾·傑克遜、庫爾特·拉塞爾 |
| 2012 | 被解救的姜戈 | 傑米·福克斯、克里斯多福·瓦爾茲 |
| 2009 | 無恥混蛋 | 布拉德·皮特、梅拉尼·羅蘭 |
| 2007 | 金剛不壞 | 庫爾特·拉塞爾、羅莎里奧·道森 |
| 刑房 | 羅絲·麥高恩、喬什·布洛林 | |
| 2005 | 罪惡之城 | 傑西卡·阿爾芭、布魯斯·威利斯 |
| 2004 | 殺死比爾2 | 烏瑪·瑟曼、大衛·卡拉丁、劉家輝 |
| 犯罪現場調查第五季 | 威廉·彼德森、瑪格·海根柏格 | |
| 2003 | 殺死比爾1 | 烏瑪·瑟曼、大衛·卡拉丁 |
| 1997 | 危險關係 | 帕姆·格里爾、塞繆爾·傑克遜 |
| 1995 | 四個房間 | 蒂姆·羅斯、安東尼奧·班德拉斯 |
| 1994 | 低俗小說 | 約翰·特拉沃爾塔、烏瑪·瑟曼 |
| 急診室的故事第一季 | 安東尼·愛德華茲、喬治·克魯尼 | |
| 1992 | 落水狗 | 哈威·凱特爾、蒂姆·羅斯 |
| 1987 | 我最好朋友的生日 | Craig Hamann 昆汀·塔倫蒂諾 |
製作電影
| 上映年份 | 片名 |
| 2008 | 地獄騎士 |
| 2007 | 金剛不壞 |
| 刑房 | |
| 恐懼星球 | |
| 2006 | 自由的怒吼 |
| 2005 | 人皮客棧 |
| 草地上的男人 | |
| 2000 | 從黃昏到黎明3 |
| 1999 | 嗜血狂魔 |
| 1998 | 歡鬧之家之妙語連珠 |
| 1996 | 殺出個黎明 |
| 顫慄時刻 | |
| 1995 | 四個房間 |
| 1994 | 亡命之徒 |
| 2001 | 少年黃飛鴻之鐵馬騮 |
| 1992 | 限時索命 |
| 1987 | 我最好朋友的生日 |
編劇作品
| 上映時間 | 片名 |
| 1987 | 我最好朋友的生日 |
| 1992 | 落水狗 |
| 1993 | 真實羅曼史 |
| 1994 | 天生殺人狂 |
| 低俗小說 | |
| 1995 | 四個房間 |
| 1996 | 殺出個黎明 |
| 顫慄時刻 | |
| 1997 | 危險關係 |
| 2000 | 犯罪現場調查：拉斯維加斯 |
| 2003 | 殺死比爾1 |
| 2007 | 刑房 |
| 死亡證據 | |
| 2009 | 無恥混蛋 |
| 2012 | 被解救的姜戈 |
| 2015 | 八惡人 |
攝影作品
| 時間 | 片名 |
| 2007年 | 死亡證據 |
| 刑房 |
| 時間 | 片名 |
| 1987年 | 我最好朋友的生日 |
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
|
| 美國電影電視金球獎 |
|
| 英國電影學院獎 |
|
| 華鼎獎 |
|
| 坎城國際電影節 |
|
| 柏林國際電影節 |
|
| 歐洲電影獎 |
|
| 法國電影凱撒獎 |
|
| 多倫多國際電影節 |
|
| 聖丹斯國際電影節 |
|
| 義大利大衛獎 |
|
| 美國電視艾美獎 |
|
| 日本電影學院獎 |
|
| 土星獎 |
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人物評價
昆汀·塔倫蒂諾圖片集昆汀·塔倫蒂諾在20世紀九十年代作為風格獨特的導演迅速成名，他擅長非線性講述故事，難忘的對白及血腥場面，將美國本土B級片的黑色暴力風格發揚光大。他也是20世紀90年代美國獨立電影革命中重要的年輕導演，以獨特的個性和對商業電影和藝術電影均有深刻理解著稱 。 （《海南日報》評）
無論從看熱鬧的角度，還是從看專業的角度，昆汀·塔倫蒂諾的作品總能給人以不同程度的滿足。他才華橫溢，各種電影語言和電影類型統統熟稔於心，卻又從來不被任何條條框框所束縛住手腳。他的作品從來不會完美，從來都帶著分明的稜角。可是各種High大了的場面，就是能讓影迷們體驗到前所未有的刺激和酣暢 。 （《海南日報》評）
在昆汀·塔倫蒂諾的作品中，風格化的暴力場面無處不在。儘管很多影片都涉及暴力問題，但沒有哪個導演像他一樣沉迷於此。昆汀·塔倫蒂諾的暴力美學秉承了《發條橘子》中的戲謔和儀式化以及《計程車司機》中的真實和殘酷，並在此基礎上賦予新的內涵，產生了自己獨一無二的特質。於是，他在20世紀九十年代引領了電影暴力美學的潮流 。 （《新快報》評）
昆汀·塔倫蒂諾擅長顛三倒四非線性地講述故事，用極端的手法表現黑色幽默，沒心沒肺地解構一切。在他的電影中，不存在什麼偉大的意義，不存在什麼需要正麵塑造的人物，如果能讓觀眾爆笑，他絕對不會假惺惺地憐憫他的角色。此外，他以視點切分劇作結構、利用聲音剪輯進行故事銜接等手法都對以後的影片產生了深遠的影響 。（搜狐娛樂評）
