劇組簡介
原名：Rififi
譯名：男人的爭鬥/強盜們的毆鬥/警匪大決戰
導演：朱爾斯·達辛 Jules Dassin
演員：Jean Servais .... Tony le Stéphanois
Carl M?hner .... Jo le Suedois
Robert Manuel .... Mario Ferrati
Jules Dassin .... Cesar le Milanais (as Perlo Vita)
Marie Sabouret .... Mado
Janine Darcey .... Louise
Claude Sylvain .... Ida Farrati
Marcel Lupovici .... Pierre Grutter
Pierre Grasset .... Louis Grutter
Robert Hossein .... Remi Grutter
Magali No?l .... Viviane
Dominique Maurin .... Tonio
rest of cast listed alphabetically:
André Dalibert .... jeweler (as Dalibert)
Marcel Lesieur .... Fredo (as Lesieur)
Huguette Montreal
Lita Recio
類型：犯罪/驚悚
片長：118 分鐘
上映：1955年
國家：法國
語言：法語/義大利語
連結http://www.imdb.com/title/tt0048021/
評分：8.3/10 (3,303 votes)Top 250: #218
本片榮獲坎城電影節最佳導演獎，法國影評協會最佳影片獎，紐約影評人協會特別獎。
故事梗概
托尼對他的女孩的不忠行為感到憤怒，在雄心勃勃的犯罪心理刺激下，他參加了朋友喬和馬里奧的團伙。由於義大利安全專家西澤的加入，他們建立了周密的珠寶盜竊計畫。當計畫開始實施時，一帆風順，但隨後事件便開始向其它不可預知的方向發展...
《男人的爭鬥》：黑色中，泛出了一點光-摘自環球電影論壇
《男人的爭鬥》是一部標榜影史的“黑色電影”經典，但它的法國血統是很值得懷疑的。作為一部電影的靈魂，此片是美國大導演朱爾斯·達辛在1954年拍攝於法國巴黎的、使用法語對白的黑色電影。但地道的歐陸風情、標準的歐洲電影印記（無論演員、工作人員還是出品地點都是法國的），還是可以將之歸結到法國電影的行列當中。
黑色電影說起來就複雜了，只能點到為止。就我的理解，應該是20世紀40年代，特別是二戰後在美國興起並延續到歐洲的一種以揭示邊緣生命淪喪為主旨的反傳統電影類型。黑色電影中的人物多為社會邊緣人，小偷、盜賊、殺手、強盜，一般先是事無巨細的表現他們的另類生活，然後再揭示他們必然走向滅亡的悲劇命運，以此表現犯罪與墮落的主題。
黑色電影到了朱爾斯·達辛的時代已經進入了最光彩的時期，但同時也伴隨著它的隕落。他本人的作品《血濺虎頭門》《不夜城》《盜賊公路》《四海本色》《通天大盜》都是這種類型的典範。但我覺得，黑色電影雖然深刻揭示了人的命運的悲劇性，卻因其過於黑色和灰色而讓觀眾很難長期容忍。因為人們雖然願意看到墮落和破壞，卻也期待著救贖和轉機，然而黑色電影不提供救贖，冷酷到滅亡就是結論。
還是回到《男人的爭鬥》。這部電影能夠在黑色電影中突圍而出（個人認為），實在是因為沾了法國的光。朱爾斯·達辛因思想激進成為麥卡錫主義的犧牲品，只能轉戰法國繼續拍片。對法國電影傳統的融入，使這部原本應該一黑到底的電影，印上了一層隱隱的亮色。
有人戲言黑色電影有兩個明顯的標籤，一是邊緣硬漢的悲劇性命運，一是女人都是惡毒的奪命佳人。《男人的爭鬥》中，四位被著力表現的盜賊雖然都毫無例外地走向了死亡，但托尼最後救出了喬的兒子，卻可以看作是絕望中的一點希望所在，雖然導演在表現這個小傢伙的獲救時，強化了一個孩子的無知與愚蠢，但畢竟，他活了下來。而女人，雖然一如既往的自私、背叛，但瑪杜最後的情感回歸，還是讓我們看出了難得的溫情。然而導演還是無法擺脫黑色電影的宿命論，在結尾，喬的妻子抱回了兒子，對死去的托尼一臉漠然。
這些有著法國傳統人文特質的全新處理，讓《男人的爭鬥》超越了通常的黑色電影，在烏黑的現實中撒下了一點光亮。由此，朱爾斯·達辛獲得了坎城電影節的最佳導演，在他的導演履歷上寫下最光彩的一筆。
回到老生常談。那段將近30分鐘的無聲無息的盜竊戲。沒有聲音，只有眼神和光，卻能看得我們全情投入，孜孜有味，好似上癮。其中的表演自不必說，但就導演的場面調度而言，真的是到達了極致，每一幀畫面的銜接都恰如其分地展現了盜竊中的緊張、冷靜和心照不宣。後來梅爾維爾在《紅圈》中向此段落致敬，以及大量的盜匪片不同程度地借鑑，可見這段戲的深入人心。
《男人的爭鬥》在標準的黑色和創新之餘，依然有動人的所在。薇薇安曼妙的舞姿配上一曲韻味流轉的《RIFIFI》，法國電影的慵懶情調便立刻鎖住了觀者的眼睛，這一刻我們原諒了她們的不完美，只願沉醉在對光影的流連之中。
