作品信息
【名稱】《江樓曲》【年代】中唐
【作者】李賀
【體裁】七言古詩
原文
江樓曲樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。
曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功。
鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青薴。
蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主。
新槽酒聲苦無力，南湖一頃菱花白。
眼前便有千里思，小玉開屏見山色。
鑑賞
這是一首閨怨詩，女主人公似為商人婦。唐代商業相當發達，特別是長江沿岸，由於水路暢通，從事長途販運的男子很多，他們遠離家園，往往曠日持久，年輕的妻子獨守空房，本來就很難堪，加上江中風浪險惡，每當想起離去的丈夫可能遭遇不測，盼其平安歸來的心情就更加迫切。這類特有的閨情在長江一帶差不多是普遍的存在。李白的《長干行》、劉采春的《囉嗊曲》、白居易的《琵琶行》、杜牧的《南陵道中》等等，表達的都是商人之婦傷離憶遠的情懷。詩歌開篇即為點題筆墨：“樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。”既是對“江樓”周遭景物的刻畫，也是對登樓眺望者心情的描摹。樓臨江而建，滔滔不絕的江水從樓前流過，它可是直通江陵的水道。女主人公登樓眺望，就想到江陵的原因是她的丈夫是在那兒從商。自他離去以後，便日日忍受孤獨的煎熬。歲月在悄悄流走，如今南風送暖，荷花盛開，已是春去夏來。憑欄而立，望眼欲穿，就是見不到丈夫的歸帆，不免興懷索寞，憂心如焚。
由於失望、哀傷，不禁嗔怪起來，從江陵到這裡，順流而下，不過一天的行程，但是遲遲不見心上人掛帆歸來。“曉釵催鬢語南風”，構思新奇美妙，突出地表現了李賀的語言風格和創作個性。他不直接寫女主人公如何滿腹愁怨地自言自語，而是從梳洗打扮落墨，使“釵”、“鬢”、“南風”等等物事一一人格化，把主人公複雜的情態作纖毫畢露的折射和投影。其中的“催”字特別傳神，透過它仿佛可以聽見“釵”對“鬢”講話時急切的語調。王琦《李長吉歌詩匯解》注曰：“‘催鬢’，《文苑英華》作‘摧鬢’，猶言掠鬢也。”若從此說，那么“鬢”也好，“釵”也好，就只剩下物性，了無人性。這句也就純屬賦筆，直陳其事，趣味索然。而用“催”字貫穿，則物性和人性兼備，釵能“催”，鬢能“語”，受“語”的南風自然能聽。它們構成的畫面尺管奇詭，卻意向分明，讀者可從中探測女主人公心潮的涌動。
期待、失望、怨怪、擔憂，這種種心態都是從愛戀的土壤里萌生出來的。因為愛得深切，總是為對方想得多，想得細。女主人公的上述感情和思慮，是以“江樓”為中心向四周輻射的，引發物有梅雨、酒旗、波浪、白雲等依次映入眼帘的景色。鼉，俗名“豬婆龍”，即揚子鱷，傳說欲雨則鳴，鳴聲似鼓。沉悶的鼉鳴聲從江邊的河岔里傳來，梅雨在淅淅瀝瀝地下個不停。酒店門前高挑著新換的青簾。江水上漲，波浪翻騰，天上的白雲重重疊疊，競相追逐。這些表明已經進入夏天，進入梅雨季節。於是想到在外經商的丈夫，生怕他淋了雨，感受風寒，趕忙備好防水的“黃粉油衫”，準備給他捎去。這一舉動看似平淡，卻寄託著一片深情。
接著進一步渲染相思之苦；新槽滴酒，可供酣飲，本應為之歡欣鼓舞，此時的感覺卻是“新槽酒聲苦無力”。對此，王琦剖析得相當中肯：“新酒已熟，槽床滴注有聲，然飲之不能消愁，反苦酒之無力。”既然無心戀酒，便把注意力轉向窗外的南湖：“南湖一頃菱花白。”那裡菱花盛開，連綴成白茫茫的一片。觸目馳懷，又想起遠方的親人來，忙命侍女（唐詩文中多以小玉稱侍女）推開屏風，希望看得更遠更遠，但映入眼帘的卻是連綿不斷的山色。視線被阻隔了，江陵杳不可見，心上的人兒杳不可見，千里之思伴隨著無邊的愁苦，如同這首深情綿邈的《江樓曲》，悠悠難盡。
詩共十二句，等分成三組。前四句籠括全篇，起著導引作用。但形象生動，抒情味極濃，可視作一首獨立完整的小詩。這部分主要介紹環境背景和人物情狀，容易出現平鋪直敘、枯燥乏味的弊病。由於作者善於把賦、比、興諸種手法交替運用，波瀾迭起，逸趣橫生，例如“鯉魚風起芙蓉老”，用“鯉魚風”代指南風，就覺鮮活。有形態可見。句末的“老”字寓意頗豐，一者感嘆大好的春天過去了，心上人還不回來；二者想到紅顏易老，像芙蓉那樣，很快就要凋零，未免哀惋惆悵；另外，還透露出怨恨，怪心上人羈留外地，不早日歸來。總之，用語準確，又具彈性，讀者能夠體味，卻無法界定情意的範圍。中間四句著重寫女主人公對丈夫的牽掛和繫念，先縱後收，千般意緒，萬種情懷，都綰結在一句“黃粉油衫寄郎主”上。後面四句寫不盡的相思和不盡的愁苦，鬱悶的心情和闊大的景象構成鮮明的對比，情與景相反相成，這種藝術的辯證法，非大手筆不能掌握運用得如此得心應手。
作者
李賀像